鳥鳴澗?王維?

人閑桂花落，

夜靜春山空。

月出驚山鳥，

時鳴春澗中。

學唐詩真是一種享受，從音、形、意方面都充滿了美感。

音的方面自不必說，詩詞的韻律感結合詩人描繪的意境，便有一種特有的動靜之間的節奏。就像這首《鳥鳴澗》，前兩句“人閑桂花落，夜靜春山空”是及安靜閑適的慢節奏，慢到幾乎沒有節奏，就像在一串休止符之間隱約有輕輕的落花聲，漸漸又沒有了，只剩下虛空的山谷。而這個山谷不是靜止不動的，當你沉靜得快要睡著了的時候，周圍環境在慢慢變化，月亮不知不覺升起來了，鳥兒開始鳴唱，嘰嘰喳喳，時有時無，就像夜間的喃喃細語，溫柔而不響亮，但是在這安靜的山谷中又那樣清脆，越發顯得空靈。這時的節奏就像“轉軸撥弦三兩聲”,"說盡心中無限事"。

再細看，第一句重點在“閑”字，這個閑，是心靈上的閑適，不是忙里偷閑的閑。是放下世間瑣事，心靈進入空靈的狀態，來體會自然和人生。這種狀態，絕不是幾天匆忙的旅游能獲得的，只有少不更事的孩子和心里平靜的高人能做到。陶淵明說“心遠地自偏”，心境到了，則無需匆忙。

第二句重點在“空”，而作者在這一句點出了“春山”，對應前面的“桂花”，是為實寫，交代場景的時間地點。春天的山和其他時候的山有什么不同嗎？如果說有不同，也許就是這種節奏上的不同吧，春天有一種萌發的節奏，無論是花，還是鳥。“空”對應了前面的“閑”，惟有心中的“空”，才能有閑心去體會“桂花落”和“驚飛鳥”。

第三句重點在“驚”，月出這種平靜中的變化，完成從靜到動的轉變，而這種轉變不是強烈的，突兀的，而是緩緩的切換場景，正是因為前面太“靜”太“空”，這小小的變化才夸張的被作者想成“驚飛鳥”，感覺鳥兒似乎被喚醒了一樣，開始奏樂起來。

第四句中的“時”表示節奏，不急不緩，時有時無，若有若無，虛虛實實。“春澗”對鳥鳴是一個呼應，不是溪水，更不是河流，而是“澗”，因此水流也是若有若無的，而且有春澗的地方必然有小山谷可以反射聲響，“春澗”是鳥與花之外另外一個有生命特征的意象，合起來便是一幅月光，花影，鳥鳴的山間春水圖。

所以，整首詩就像一幅動態的畫，僅僅吟讀自然是不夠的，即使不能作畫，也十分想描畫幾筆這可愛的方塊字。一首唐詩寫下來，就是一幅意境深遠的書法，絕非敲字能滿足，硬筆甚至也是不夠的，一定要那軟軟的毛筆，才有水墨山水的感覺。