都知道秦始皇讓李斯創建篆書，統一了文字。但是，你知道他對書法做的更大功績是什么嗎？秦始皇在推廣篆書后，還為改革文字做了貢獻，他倡導大家書寫隸書。那為何，古人放著漂亮的篆書不寫呢？
真相是，丞相李斯創建的篆書章法復雜，筆畫繁復，大多數老百姓表示太難寫。
而同時期在篆書基礎上改良的隸書書體，則更加簡單靈活，書寫起來也沒那么費勁，So大家紛紛寫隸書。
令人驚嘆的是，隸書本身發展非常有戲劇性，TA不但直接啟迪了草書，也促進了楷書創建，在書法史中承上啟下。
那么，究竟是誰創建的隸書？？？據說隸書是由程邈（miǎo）創造出來。TA跟李斯一樣有才華…
程邈在監獄研發隸書
相比于丞相李斯，程邈只是個小人物，剛開始在縣城做小官，日常工作內容是負責辦理有關文件的抄寫，簡稱為復制界鼻祖。本以為他會安安靜靜當個小官，沒想到不小心犯了罪，被秦始皇關在云陽縣（今陜西省淳化縣西北方向）一個監獄里。從此，程邈童鞋的官場人生，就醬紫被迫中斷。
對于滿腹才華的程邈童鞋來說，監獄簡直就是精神煉獄，整天沒有正經事干，總不能就這樣在牢里頹廢下去吧？靈光一閃，他想起自己以前的工作不就是天天抄寫文件嗎？這個鐵飯碗技能可不能丟掉啊。
但是他知道自己內心對“復制文件”的工作沒有多么熱愛，因為李斯發明的篆書太復雜、太繞、且超級難寫。難過的程邈童鞋在監獄里回憶往事，不禁悲從中來。傷心過后的他知道，不能荒廢這段蹲監獄的日子，于是他滋生了要改變小篆體字的想法。
他在監獄里思考了幾年，腦海不斷浮現無數個創新字體，遂而展開簡化文字的創作。出獄后，他依舊堅持研究如何把字簡化…
就在年復一年的摸索中，整整十年溜過去了，程邈童鞋終于有所突破，創建了史上最“方”的隸書！他把篆書簡化演變，將原來圓轉筆劃變成方折形，這樣就省去了篆體的諸多彎轉設計。在字結構上，他把象形結構變成筆畫形式，并在此基礎繼續簡化。隸書的魅力到底有多大？隸書VS篆書的書寫速度，隸書快了3倍不止。
當程邈把3000個隸書字作為研究結果，全部寫成奏本送給秦始皇后，受到了朝廷政府官員的極力推廣，程邈迅速晉升為百姓眼中的造字網紅。秦始皇非常欣賞他，還任命程邈為御史。后來，隸書越傳越開，變成全民皆用的書法之一。
《說文解字》中提到 “秦燒經書，滌蕩舊典，大發吏卒，興役戍，官獄職務繁，初為隸書，以趨約易”，書中就說明了當時大家為提高書寫效率，連官獄都選擇隸書書寫。郭沫若更是贊揚道，“秦始皇改革文字的更大功績，是在采用了隸書”。
隸書究竟是不是程邈第一個創建？我們已無從佐證。后來出土的戰國后期文物中已發現有隸書，程邈可能只是把隸書優化改良，并展開大力宣傳推廣而已。Anyway，不論隸書是集體創造的產物，還是程邈發明，中國書法的發展依然離不開承前啟后的隸書。值得稱贊的是，秦朝隸書在漢代發揚光大，產生了漢隸。
圓篆書VS方隸書
隸書對比繁復&圓潤的篆書，更加輕松簡單。秦隸對比漢隸，漢隸更美，藝術價值更高。
隸書是一種略微寬扁的字體，橫畫長、直畫短，簡言之橫長豎短，與篆書、楷書設計恰好相反。
整體來說，隸書是在篆書基礎上“破圓立方”。隸書的美如集力量與柔和于一身的波浪??? ，水平波磔線條是飛揚律動美，尾部筆勢揚起出鋒是大氣美。隸書的美還是“曲中美”的標志性代表，而漢隸更與漢代建筑屋頂飛檐相呼應。
寫隸書長橫時，起筆逆鋒切入如“蠶頭”，中間行筆有波勢俯仰，收尾有磔尾。而在隸書用筆上，方、圓、藏、露諸法俱備。醬紫才能造就隸書的飛動筆勢、優美姿態。
隸書講究蠶頭雁尾，筆畫上具有波、磔之美。“波”指筆畫左行如曲波（PS，后楷書中變為撇），“磔”指右行筆畫的筆鋒開張，形如“燕尾”的捺筆。
萃花再奉上隸書書寫口訣，“方勁古拙 如龜如鱉 蠶頭雁尾 筆必三折 雁不雙飛 蠶無二色 點畫俯仰 左挑右磔 重濁輕清 斬釘截鐵”，這樣是不是更懂了呀？
總而言之，隸書對篆書的改革，主要包括筆畫和結構兩個方面，隸化不僅是變圓為方，更是將篆書變曲為直。
高顏值隸書，于漢代步入頂峰
隸書起于秦，興于兩漢，盛于南北朝，之后逐漸被楷書、行書等書體替代。我們今天欣賞的高顏值隸書碑帖，其實大都為漢代時期作品。其中，漢隸碑帖代表作有《張遷碑》《曹全碑》《禮器碑》，他們可以說是并列第一。
倘若想要深入研究隸書的高顏值，你還可以從這些碑帖入手。舉個栗子，在欣賞漢隸神品《曹全碑》中，你會發現隸書的創作端倪。這塊碑高253厘米，寬123厘米，碑中隸書字秀美飛動，筆法飄逸，有“回眸一笑百媚生”之優雅。整體字跡娟秀清麗，結體勻整，舒展超逸。
清代“復興”隸書
唐、宋、元、明四大朝代都盛行楷書等書體，清代卻鬧了一場“書法的文藝復興”。當時大多數文人開始臨摹歷代碑帖，興起寫篆書和隸書，許多書家的隸書甚至寫出了獨特的個人面貌。
在清代書法復興粉絲中，就有康有為童鞋為隸書瘋狂打Call。他特別喜愛摩崖石刻版隸書《石門頌》，這是漢中太守王升書寫刻在天然摩崖上。萃花想想都嚇了一跳，能在懸崖峭壁間刻寫有模有樣的隸書，實屬難得。
由于刻在石頭上，所以筆畫線條也會隨著巖壁凹凸而變化起伏，如同鬼斧神工。康童鞋曾評價《石門頌》是難得的書體，說道“膽怯者不能寫，力弱者不能寫”。
為何膽小者要慎點《石門頌》？究其緣由，還是因為這類特別的巖壁文字，筆勢恢弘開張，線條緊張連綿。而且，這里很多石刻字不按規矩來。《石門頌》是隸書創新之作，有些筆畫夸張拉長，與傳統隸書形成鮮明對比。所以，需要書寫者本身也能夠解開傳統書法的桎梏，才能書寫富有創意的石門頌隸書體。
當時清代藝術家就是從這些歷代碑帖中獲取靈感，把隸書寫出了百花齊放的個性美。比如清代隸書第一人鄭簠（fǔ），他愛書寫飄逸奇宕的“草隸”；揚州八怪之首金農的隸書，喜歡橫粗豎細的筆畫，棱角分明的書寫方式，用筆犀利挺勁，酷勁十足。
總而言之，隸書的發展和演變，不但改變了篆書固有字型結構的束搏，更促進了中國書法設計的進步，對草書和楷書的形成有重要作用。還是要感謝秦始皇，選擇將隸書發揚光大呀。
所以書法愛好者們，想要尋求漢字最原始的結構之美，還可以從隸書入手研究。
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