年初的時候，上書城瞎晃悠，隨便瞅了瞅，就在架子上抽了一本喬萬尼?薄伽丘的《十日談》，老厚老厚了，就坐在地上看起來，書城坐地上看書的人也老多了。
西方的書籍經典的不少，小時候看的些《魯濱遜漂流記》、《海底兩萬里》、《夜航西飛》等等，雖然看著挺有趣，但對西方的書籍始終還是提不起興趣，因為實在是看不懂，比如兩年前過世的加西亞?馬爾克斯的《百年孤獨》，放眼世界歷史，都是一部經典名著，但是光一個人物關系的圖譜就徹底讓我打退堂鼓了，別說再看26萬個字的內容了，而且故事還那么魔性。
《十日談》看了幾個故事，果然還是沒看下去了，如果不了解一點十四世紀歐洲的一些歷史和背景，我是看不懂這書要表達啥，十個年輕人為了躲避瘟疫，逃到鄉村一個別墅避難，為了打發無聊的時間，每人每天輪流講故事，一人講十個，一共一百個故事，真是“故事里的事，說是就是不是也是”，我覺得，還是看看老祖先留給我們的“之乎者也”更能看懂些吧。
不過，有一類的西方題材的書籍還是我比較喜歡的，就是推理、偵探系列的，不過也是限于“黃金時期”的推理小說，是比較純粹的推理小說。
看推理小說，在時間上要有持續性，內容上要記得住前因后果，第一次看達希爾?哈米特的《馬耳他之鷹》，興趣正濃，一口氣看了十章，都沒記得清每章的內容，然后看到后面的部分就有些不明所以了，看此類小說要是前后內容都脫節掉，就沒啥意思了。只好重新開始看，這次，一天看一章，每一章的內容都看明白了，這推理小說的滋味就看出來了。
“硬漢派”的推理小說，還是有點不純的感覺，因為偵探辦案子的重點不在于推理的過程，而是偵探本人到處瞎轉悠，每天上東家竄西家的，然后跟誰誰誰聊幾句話就走人，收集一些證據，推理部分只是寥寥數語。所以“黃金時期”的推理小說就顯得更純正，阿加莎?克里斯蒂和埃勒里?奎因兄弟就是代表，阿婆的小說大多安排的情節，濃縮在一個封閉的空間里，《尼羅河慘案》在船上，《東方快車謀殺案》在車上，《無人生還》在一個小島上，而《底牌》一案在一個屋子里，不過這篇小說還是把空間升華了一下，空間不再是實質的場所，更是人心。至于奎因兄弟，他們的國別系列和字母系列作品更加顯得親民，在故事的前半段，會向讀者交待所有的證據和線索，最后展開推理部分，會有一個“挑戰讀者”系列，有興趣的，可以去挑戰一下。
奧西茲女男爵的《角落里的老人》，塑造了一個安樂椅偵探（創立“安樂椅偵探“這個模式的祖師爺還是愛倫?坡）。一個待在酒吧角落的老人，僅僅憑借著報紙上的簡略新聞和耳聞酒吧客人的閑言碎語、小道消息，就破獲了一件件迷案，這是推理小說最理想、最純粹的模式，省去了中間很多環節，讓小說只保留了“案情、推理、真相”，“推理”才是真正核心的地位。
說推理，說偵探，不能不說下歇洛克?福爾摩斯，這是一個象征性人物，一個標尺，在偵探世界的領域，他讓人觸不可及、高山仰止，你也許不知道赫爾里克?波洛、奎因父子、馬洛……但一定會知道歇洛克?福爾摩斯，島國那位二十年不變的小學生，有很多案子，就是借鑒了這位名偵探的故事，《生意興隆的秘密》就是借用了《紅發會》的故事情節。
從祖師爺愛倫?坡到柯南?道爾爵士，到克里斯蒂和奎因兄弟，到迪克森?卡爾和雷蒙德?錢德勒，推理小說經久不衰，這個世界也許不再需要偵探，但仍然需要正義，維護正義的人，就是那個島國小學生說的找出“真相只有一個”的那個人。
