我想人們總是矯揉造作的，我們會為了自己的決定痛哭流涕，也會因為自己的選擇喜極而泣，可唯獨改變不了的只有生活的不如意。那些曾經(jīng)要好的朋友，現(xiàn)在是否還在自己的身邊？是否還保留著從前友好的態(tài)度？是否和自己還是那樣的無話不談？答案一定不唯一吧！駁雜的世界紛亂的社會，沒有自己的容身之處，并不是開句玩笑話說說而已，因為那是真實存在的。未來的某一天我們也許會與從前脫軌，甚至追不上自己的步伐，別害怕，那只是你自己想要休息一下罷了。也許給自己一點時間度假，并不是一件壞事，畢竟每個人只能陪你走一段路。

故人是什么？去世的人？很久沒見的朋友？每個人的心里都有自己的答案。當我們被蒙蔽了雙眼，變得不在自由，不在充滿斗志。是不是應該找到從前的自己，那個許久未見卻又羞于見面的故人。片中沈濤既是如此，她沒有跟著自己的丈夫離開山西汾陽，而是隨著自己的意志留在了家鄉(xiāng)，她不想離開這個對自己有著特殊感情的地方。對別人來說，這似乎只是一個毫不起眼的縣城，可對于沈濤來說那是自己生命的全部。她把自己的一生，都留在了這里，盡管生活中有著些許的問題，可都阻擋不住她留在汾陽的決心，因為汾陽就是她的山河。

而張晉生這個角色與沈濤的角色相反。他過分追求生產資料的充沛，喜歡通過得到物質的需要達到精神的滿足。以至于他的心里是那樣的空虛，和孤獨，甚至自己的兒子都無法和自己正常交流。這看似悲涼的人物悲劇，照亮了整個時代的淘金者。對于張晉生來說，他的山河就是整個世界。

沈濤和張晉生的性格對立，在某種程度上也暗示了兩個人會就此分開。這是通過人物性格的對立面，達到的一種反差效果，一定的說明了兩人的婚姻會因此破裂。不僅反映了家庭的悲傷，還表述出時代背景下被物質囚禁的人們。被資本禁錮不僅僅是電影中的悲劇，它也是社會的悲劇，更是世界的悲劇。仔細想一下，有多少人因為資本的誘惑不知所措，放棄了妻子，放棄了孩子，放棄了家庭。有的人會說，那只是生活所迫逼不得已罷了。可最后還是騙不過自己，掩飾不住自己的孤寂，他們，除了物質豐富其他一無所有。

在我看來物質和精神很難達到共鳴，成為自己想要的樣子那是一件很困難的事情。而沈濤，就是一個浪漫的人，他喜歡留在自己的山河里——汾陽?生活上過的去，與梁子相比那就是富有，可與張晉生對比那就是滄海一粟了?？缮驖⒉灰驗槲镔|的些許匱乏就不滿足，相反，正是因為她的生產資料并不豐碩，才使得她的精神層次得到滿足。悠然自得，不論山河巨變。她更能代表一種生活態(tài)度，是現(xiàn)實中人們想要接近卻又恐懼觸碰的態(tài)度。

從1999年到2025年她沒有離開過汾陽，外面的世界早已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，但這絲毫影響不了沈濤的行動。張晉生變了、梁子變了、唯獨沈濤沒變。最后，沈濤在雪中偏偏起舞，與片頭的舞蹈形成對比。從前是群舞，而現(xiàn)在，則是獨舞，這對于沈濤來說就是幸福吧！生活中有誰可以不管其他聲音做自己想做的事情呢？在我看來是少之又少。不論理性的還是感性的，大家都為生活低頭，苦水只是其中的添加劑。

張到樂作為沈濤和張晉生之子，從小缺少母愛。對于母親的記憶簡直是鳳毛麟角。和父親無法溝通，存在著溝通障礙。直到米婭的出現(xiàn)，徹底顛覆了張到樂的生活，讓他終于有勇氣和父親攤牌，說出了自己的真實想法。

張到樂身為離異的單親孩子，其承受的壓力太多太多。首先，他被父親控制著。大學文憑對于張晉生來說，是剛需，可對于兒子來說并不是，他想要的只是單純的自由而已，可這對于自己來說是那樣的奢侈。

其次，就是張到樂的性取向，由于他小的時候缺少母愛，并對關心自己的中文老師米婭產生了喜歡的情愫。對于張到樂來說，米婭在一定程度上可以彌補母親的關愛，但卻代替不了。影片的最后，兩人并沒有在一起。而是以一句“自由是屬于你的?！迸_詞為結尾，明確了對方的關系。最后，則是張到樂和父親攤牌，他終于說出了自己的想法，不再是一味的順從服里。由此，張到樂的精神枷鎖得以釋放。

米婭作為張到樂和張晉生的語言翻譯者，從某種程度來說是二者關系的引爆點。父子二人的關系破裂，兒子可以追求自己想要的自由。米婭作為女性角色，他適當?shù)膶⒏缸佣藨さ脑捳Z轉成簡便容易理解的句子使其不在鋒芒畢露。米婭不僅表達出了她對張到樂的母性之愛，還表達出不想嚴重破壞父子二人關系的感情。

她作為一個獨立的女性角色，其婚姻和家庭也并不是十全十美的，這也在為她與張到樂的相遇埋下伏筆，為兩人互生好感留下線索。從某種意義來說，米婭和張到樂同為被拋棄之人，兩人氣質相符。米婭作為被婚姻拋棄的人，其更渴望一個了解她愛護她的男人，而張到樂作為一個被家庭拋棄的人，其更多想要的是母親的愛護和寵溺。米婭與張到樂的關系，更深層次的取決于張到樂對喜歡的誤解，他認為可以滿足自己關愛欲的人，就是自己喜歡的人。也因為如此，兩人并沒有發(fā)展成戀人的關系。米婭和張到樂作為時代背景下婚姻于家庭的縮影，體現(xiàn)的不僅僅是人物悲劇，更多的是命運悲劇的摧殘。

無論是沈濤、張晉生、梁子還是米婭和張到樂，他們在心底里都在渴望著與那個許就未見的故人相見吧！而我們，并非劇中人物是否應該約故人相見，看山河不變呢？