偉大的作家非常了解自己創(chuàng)造的人物，所以這些創(chuàng)造物才如此生動。他們是怎么做的的呢？
01 ? 遇見你的人物
希拉里?曼特爾說：如果你渴望一本書經(jīng)久不衰，值得一讀再讀，一點都不要考慮情節(jié)，好好思考一下你的人物------如果你的人物塑造合理，他們會只做符合自己風(fēng)格的事情，他們的行為處事也會出于你所賦予的性格，而且你將發(fā)現(xiàn)人物會帶動情節(jié)。
馬克?吐溫說：一部小說成功與否在于它的人物塑造。人物塑造得好就是一部成功的作品，人物塑造得不好就是一部失敗的作品。大部分小說的問題是，你想盡快把它們都扔到地獄里去。
要想創(chuàng)作出讀者喜歡的人物，首先你必須了解他們，他們會受什么驅(qū)使，在某種特定情況下他們會做什么，說什么，就如薩摩?賽特?毛姆指出的：對你的人物了解得越透徹越好。
對很多作家來說，人物的發(fā)展是個有機過程。可以只先展示有關(guān)人物的一個畫面，然后自此延伸，就如托馬斯?弗萊明描述的:我最近的一部小說《歡樂時光》，最開始只有一個詞，米克，然后變成米克?奧戴。這個名字一直在沖擊著我的意識，慢慢地，人物出現(xiàn)了：一個在越南受過精神創(chuàng)傷的愛爾蘭裔美國人，和其他愛爾蘭裔美國人住在新澤西的海濱小鎮(zhèn)上，還有一個他深愛的越南女人，一個住在附近的逃難者。他們無法靠近彼此，只能永遠(yuǎn)疏離。
02 ?他們會怎么做
黛博拉?莫蓋茨用“要是---會怎么樣呢？”來檢驗她的任務(wù)角色：我檢驗他們是否合理的辦法，就是設(shè)想他們在各種情況下的反應(yīng)，比如困住電梯里或騎在馬背上，可以是任何情況下——如果他們都能應(yīng)對自如，我就能準(zhǔn)確地了解他們的行為舉止。從那時起，我就能成為他們，并且像他們一樣行為處事。
安德烈?紀(jì)德的建議是：糟糕的小說家構(gòu)建人物，他指揮著他們說話。真正的小說家傾聽人物，觀察他們的行為舉止，甚至還沒了解他們就已經(jīng)聽到了他們的聲音。
當(dāng)你充分了解了你的人物時，有一點是不言而喻的：在不同的情況下，他們有不同的表現(xiàn)。就如托爾斯泰指出的：一個流傳最廣的說法是：每個人都有自己特殊的、特定的品質(zhì)，比如，有的人精力充沛，有的人冷漠無情，等等。人不是這樣分類的------人就像是河流-----這里窄些，那里寬些，這里緩些，那里疾些，時而清澈，時而凜冽，時而溫暖。人亦如是。每個人的性格都有很多面，有時候表現(xiàn)出其中一面，有時候表現(xiàn)出另一面，而且一個人常常表現(xiàn)的不像他自己，但依然是同一個人。
03 ?他們想要什么
一個有用的、會引發(fā)行動的問題是：你的人物想要什么？
如果你的人物很容易得到想要的東西，就不會產(chǎn)生任何沖突；如果沒有沖突，通常故事都不會太長，或者至少不是一個可以貫穿整本書或者整個劇本的故事。但是，如果有什么東西阻礙你的人物得到他們想要的東西，而且如果讀者和人物一樣，很在乎那些他們想要的東西，那你很可能寫出一個好故事。
劇作家大衛(wèi)?馬梅給電視連續(xù)劇《秘密行動組》的編劇團隊寫了一封信，這份信對戲劇下的定義是：每一場必須是戲劇化的。這就意味著，人物必須要有一個簡單的，直接的，迫切的需要，這個需要會推動他或者她出場。這是他們出現(xiàn)的理由，也是“場”的意義。一場結(jié)束的時候，他們得不到自己想要的東西——每一場必須這樣結(jié)束，那么，這個失敗一定會促使我們進入下一場。所有的這些努力貫穿整個劇本，構(gòu)成了故事情節(jié)。
- 待續(xù) -
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參考：《創(chuàng)意寫作大師課》【美】于爾根?沃爾夫。
