有限游戲參與者擁有可隨時離開賽場的自由，但實際上卻必須留在斗爭中。為了彌合這之間的鴻溝，我們可以說有限游戲參與者在某種程度上刺激遮蔽了自己的這種自由。

所有有現游戲中都或多或少存在自我遮蔽。參與者必須有易網，卻自己參與游戲所固有的自愿性質，否則所有競爭，努力都將離他們而去。

從一開始郵箱游戲的每一方或每一個角色都必須有一定的嚴肅性，參與者必須把自己視為老師輕量級參與者和母親。通過適當的練習，我們相信自己就是這些角色所塑造的人，甚至我們讓他人也相信了。蕭伯納說過，閆欣的本質令我們不是把這個女人看作奧菲利亞，而是把奧菲利亞看做這個女人。

如果演員純熟到令我們把奧菲利亞看做這個女人，那么接著我們就看不到表演出來的情感，也聽不到背誦出來的臺詞，而是看到和聽到一個人真實的感受和言語。從某種程度上，演員不認為自己在表演，而是感覺到自己表演出來的表情，并真正的說出自己記住的臺詞，而他們的表演實際上是指言語和感情都屬于這個角色，而不屬于演員。事實上，演員技巧的要求之一就是他要將自己與奧菲利亞這個角色分離開，他本人的感受與奧菲利亞無關，不能進入他所扮演的角色之中。

當然，在表演的過程中，這個女人一直都知道自己是在演戲，他從未忘卻自己遮蔽了自身來展現這個角，他選擇在這一刻遺忘自己，還是自己，而不是奧菲利亞。而觀眾也沒有忘記自己是觀眾，雖然我們把這個女人看作奧菲利亞，但我們從未懷疑他并非奧菲利亞。我們共同遮蔽它自身。我們允許它表演出來的感情，影響自己甚至強烈的影響到自己，但我們從未忘記是我們允許他們如此。

所有的角色都是如此，只有在自愿的情況下，一個人才能進入母親的角色。但扮演這個角色的人，必須以適當的嚴肅性抽離自己的自由來按這個角色的要求行事。母親的語言動作和感情屬于這個角色，而不是這個人。雖然有些人可能非常認真的遮蔽自己本身，以至于連他自己也相信了自己的表演，忽略了母親的感情和其自身感情之間的差別。

這里的問題并非是否能夠避免自我遮蔽，也并非是否應該避免事實上有些游戲離不開自我遮蔽。問題是就算只是對自己，我們是否愿意摘下面具，坦誠自己是自愿選擇，通過一副面具，面對這個世界。一個演員能夠讓奧菲利亞這個角色以這個女人的形象出現，這就表明了他能夠清晰的區分自己和角色。離開舞臺后，他仍未放棄表演，放下一個角色坐騎，另一個角色，譬如演員這個角色，一種抽象人物，其公共行為受到精心的編寫和制作，這種情況難道不可能嗎？我們過著一種人生，而表演著令一種或幾種人生，并試圖讓自己一時一望成真，并一直遺忘下去，這個事實我們何時才會去面對呢？

這個問題并不在于掩飾自己的道德性，而是在于自我遮蔽是一種矛盾的行為，一種對自由的自愿抽離，我無法忘卻自己已經忘記，我可能演示的非常成功，就連自己都相信了自己的表演，我可能說服自己，我就是奧菲利亞，但這些確信永遠不足以消除自我遮蔽的矛盾性，相信是知道自己相信而知道自己相信是不相信。

如果無論怎樣的遮蔽都無法掩蓋掩飾本身，那么問題就變成為我們對于自我遮蔽能有多么嚴肅，以及為了讓別人與自己共同表演，我們能做到何種程度。

由于無限游戲中可以存在有限游戲，因此，無限游戲參與者并不避開有限游戲的表演，相反，他們進入郵箱游戲時，也擁有所有適當的活力和自我遮蔽，但他們這樣做的時候并沒有有限游戲參與者那樣的嚴肅性，他們把有線游戲的抽象性看做抽象性，并接受，因此，他們并不是那么嚴肅的對待有限游戲，而是游戲似的。抽象在這里的意思源于黑格爾對抽象的經典電影及從整體中抽取出來，代替整體的概念，整體是具體。他們在自己的社交活動中自愿使用面具，但會向自己和他人承認，他們在掩飾自己。因此，他們將有限游戲中每個參與者都視為參與的人，而不是某人扮演的角色。

嚴肅性往往與角色或抽象有關，身著制服，并在扮演其指定角色的警察與正在穿制服的警察相比，我們可能認為前者更嚴肅，嚴肅性常常與既定的劇本有關，這個劇本是對事物的安排，在我們的影響范圍之外，制定完成。當他人位于選擇的地位，而我們無法事先知道我們同他人的關系會怎樣，使我們就進行游戲，這種時候其實實實在在這段這段關系上施加結果，除了繼續的決定。

游戲并非微不足道或瑣瑣碎，無聊也不是好像什么后果都不會發生的行為，相反在互相游戲時，我們都是自由人，我們之間的關系有發生意外的可能發生意外的一切的一切事情都有后果。事實上，嚴肅性關閉了后果的可能性，因為嚴肅性是害怕開放可能性的，不可預知的結果，嚴肅需要特定的結論，游戲則允許不惜一切代價的可能性。

然而有一種常見的游戲形式，常常發生在受到結果保護的情形下，在這種情形下，無論我們做什么？在一定限度內都不會發生任何結果，與其說是游戲，不如說是在玩呢，這是一種對社會約束的無害無視，雖然有些游戲絕無可能排除這種情形，但它與無限游戲并不相同。

無限游戲參與者通過擺脫自己的自由，進入某個角色的抽象要求與他人產生關聯，他們是與具體的人產生聯系的，具體人物因此無限游戲，無法抽象畫，因為它并不是從整體中抽取出的一部分來代替整體，而是知道這是整體的整體。我們無法說某個人參與了這個或那個無限游戲，就是游戲規則，獨立于游戲的具體情況而存在一樣。我們只能說這些人彼此游戲，并且他們開始的游戲無法結束。

由于有線游戲只在達成一個結果，由于她的角色已經寫好，并且是在為觀眾表演，因此我們應該把有限游戲看作演戲似的。雖然劇本和情節似乎并非事先寫好，但我們總能回首澄公路，發現勝利者顯然知道如何行動，以及說些什么。

無限游戲參與者會避開任何結果，對未來保持開放，令所有劇本作廢，我們應該稱無限游戲為傳奇性的。

傳奇化的情況下，一個人選擇成為母親鹽系的情況下，一個人扮演起母親的角色。