“大叔”這個(gè)詞的興起其實(shí)蠻戲劇性的，它的興起源于韓流風(fēng)一般的席卷，韓劇的盛行讓“姐姐”“歐巴”“大叔”等稱呼被賦予了另一種色彩。但在中國(guó)這個(gè)人情社會(huì)中它其實(shí)并不起眼，通常只會(huì)用于一般性的禮貌稱呼。
不得不承認(rèn)，被人叫“大叔”的年齡總會(huì)到來(lái)，它是中年男人成長(zhǎng)和成熟的標(biāo)簽，也是歲月流逝的一種見證。就像著名作家、媒體人、主持人、文化評(píng)論者馬家輝，在中年之際寫下的這部散文集《大叔》，它所呈現(xiàn)的不正是那些人到中年，成長(zhǎng)和成熟帶來(lái)的人生體悟與心情寫照嗎！
初識(shí)馬家輝源于他的作品《鴛鴦六七四》，豆瓣風(fēng)評(píng)8.3的佳作，位居2020年度中國(guó)文學(xué)（小說(shuō)類）榜6。他將人生與爛牌融合，以賭為喻，寫盡了人世的無(wú)常以及各路江湖男女乘風(fēng)破浪的魄力。而最新著作《大叔》現(xiàn)已位居文學(xué)圖書一周熱門榜的第8名，可見他筆下的關(guān)于家與行的漫漫記憶，勾起了一代人的中年回憶。
家，是生活的資源，亦是精神的寄托；家，既是夢(mèng)想，亦是現(xiàn)實(shí)。人的一生中有大半生的時(shí)間都在依靠著家庭的溫暖帶給我們力量，一代又一代人將家置于心上，刻進(jìn)名字里。海外游子一生所盼，也不過是落葉歸根，融入家的懷抱。
從少年變成大叔，半生已逝，留下來(lái)的是對(duì)家的渴望、對(duì)愛情的珍惜、對(duì)生活的期盼、對(duì)旅行的向往······就像《大叔》的副標(biāo)題：我們終于可以聊聊走過的路。半生走來(lái)，他愛的深情卻不濫情，追逐快樂卻不生貪念，深陷焦慮卻不執(zhí)著，即使瘋狂也從未沉迷。
他的半生寫生活、寫愛情、寫旅行······寫盡人生百態(tài)，這段肉眼可見的成長(zhǎng)讓其活得通透、灑脫，讀他的散文猶如看到人的一生，充滿著濃厚的人間煙火氣，苦辣酸甜咸皆有。
整部散文集中《焦慮之春》寫得非常妙，他將現(xiàn)代人處于疫情之下的心境深刻地表露了出來(lái)，“濃烈的焦慮情緒無(wú)處不在”“清楚銘刻著‘焦慮’二字”“焦慮的眼、焦慮的眉、焦慮的發(fā)、焦慮的步伐”“集體唱著焦慮的悲歌”“眾多的腳步合構(gòu)了一支焦慮的回旋舞曲”······
一個(gè)好的作者大抵就是這樣，嘗盡人間百態(tài)，仍能悠然自得；歷盡人生喜悲，仍能奮力一搏。
