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戲臺 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文 | 士子
“花落黃昏門半掩，明月滿空階砌。”——《荊釵記》
戲臺上她又唱起了這支曲，在煙花三月的江南小鎮咿咿呀呀一年復一年，唱腔隨著年月隨著戲臺斑駁的印刻漸漸蒼老無力，但依稀可辨舊時盛年的風采。
玉蓮鎮上，有一處荒舊的水榭戲臺，周遭竹草因常年無人打理瘋狂長起，有的高過戲臺角檐，把它隔于人世紅塵，仿佛被年歲拋棄。卻有一條隱蔽的小路蜿蜒在竹草間，許是走得人多了，便成了路。
今日往鎮上趕集的人們又聽到了她在唱著《荊釵記》，戲服加身，粉妝黛眉，身姿婀娜，唱腔悠揚，好像掩過了她滄桑的老態，唯有略顯雪色的發間插著的一支荊釵在告訴過往的看客，她的歌聲里沉淀了她一生的悲喜。然而人們只道是一個失心老嫗的日常，他們是習慣了這一出戲的存在的，既不阻止，亦不深究，偶爾向不知此事的人說起，甚至還會替她傷感。
老嫗年近八旬，精神失常，無親無故，在玉蓮鎮上生活了六十余年。我聽祖母說起她的故事，從兒時聽到成年，像是走馬觀花過完了自己的前生。我深陷于她的故事中，像她的身份一樣，入戲成畫，人生浮華。
這日日暮，我聽到祖母的收音機里小生在唱“幸萱堂無禍危，痛蘭房受岑寂。捱不過凌逼，身沈在浪濤里”，竟不顧父母家人催喊吃飯的聲音跑了出去，心里的聲音指使我來到戲臺對岸，她果然還在那里，癱軟著坐在雕花梁柱下，嘴唇張張合合，該是還在呢喃著幾句戲文，斷續不成整句，水袖垂在地上，過往的行人從晨時摩肩到此時稀落，與她無關，她亦與人無關。她早就入了戲，迷失在戲里的光景中。
我輕輕撥開竹草，沿著那條她用畢生悲喜踏出來的小路來到戲臺上，我只是坐在她旁邊，默默不語，聽她呢喃，看著她沾了塵污的水袖出神。但即使如此，她身上的故事也如歌聲般進入了我的世界。
她本是民國時一大戶人家的閨中至寶，只因一次年節家里請了戲班子唱臺，一出《荊釵記》讓她神思不屬，心心念念要跟著唱戲的小生學唱戲。那年她十五歲，一個懵懂卻又知曉一點紅塵世事的年紀，每日帶著貼身丫鬟央求管家放她從深宅大院里出來，跑到戲班子和小生學上半個時辰的戲曲。小生也是驚呼，她的天賦超出常人，是個戲骨，于是從初時的心軟敷衍到后來的細心教導，竟也成績斐然。她更是愈發熱愛唱戲，從家里偷跑出來的時間一日多過一日，所幸家里那時正忙著長兄娶妻之事，故而無暇更多地顧及她。
很快長兄婚期將至，家里仍請了原來的戲班子唱臺，因她父親和長兄都愛極了《荊釵記》，所以還點了這一出。她按捺不住，央了老班主和小生，求他們讓她上臺扮玉蓮。老班主極力反對，小生更是決然拒絕，她是大家閨秀，學戲已是有違世風，更何況登臺扮起戲子的角色？她卻不以為然，拼命懇求，最終得償所愿。
長兄大婚之日，看戲前，她偷偷逃開，跑到戲班子臺后，對鏡臨妝，換上水袖婉轉。此刻起她是錢玉蓮，在鏡中對著身后的小生王十朋淺笑。這一笑，驚艷了彼此，破開了他們心間幻滅不明的那層網。
臺上戲中，她和小生是第一次公開同臺，卻是配合得很好，一如多年來的老搭檔，此時正是三月，戲臺外桃花翩飛，有時飄落臺中，有時飄到臺前水面，她在戲中竟也是桃花紛飛的美好。她還想著下臺后與小生探討一下戲文，不料世事瞬息萬變，等到落下帷幕，她就被兩個家丁帶走了，一句話也沒來得及申辯抑或告別。也許，這一走，就再也不能相見。
被帶走后，她困于閨房不得出，外界的消息她也絲毫不能得知，這樣輾轉難安了幾日，她發瘋一樣大吵大鬧，父母終于奈她不得，許她繼續學戲。她興奮太過，連凌亂的裝束也來不及整理就跑出府門，在街上一路狂奔，路人的目光落在身上也毫不所知。
還是那處水榭戲臺，戲臺后是一座有些破舊的院子，戲班子就駐扎在此處。她穿過戲臺，徑直跑向院子。門開著，并無一絲聲響，就像行腳商人在此處借宿了一晚，天亮之后便離開，院子又變得悄無聲息。
她四處尋找，大聲喊著老班主和小生，隨后聲音慢慢小了，最后帶了哭腔，這一眼就能望穿的院子哪里還有戲班子的影子啊。她失魂落魄地折回戲臺，背靠雕花梁柱，無力地坐在地上，低聲抽泣呢喃。
此情此景，她十五歲時如是，六十多年后的現在依然如是。
未完待續
本文發表于《預見遇見》實體雜志2015年版第四期，版權所有，未經許可不得轉載
