【談<如父如子>的創作思路】
何為普遍性？創作時心里裝著世界，就等于自己的作品被世界廣泛認同了嗎？當然不是。如果想這樣關注和挖掘自己內在的體驗與情感，就能達成某種普遍性，自然再好不過。我想暫時用這樣的角度，來思考自己與電影，以及自己與世界的關系。
【談為女兒拍攝的<奇跡>】
我女兒現在三歲，拍《奇跡》時，我就想著這是等他十歲是讓她觀看的電影。我想對她說，世界如此精彩，日常生活就很美麗，生命本身就是奇跡。
【談紀錄片】
過去也好，現在也好，有很多人評價我的電影非常紀實。這大概是因為我的工作經歷始于拍攝電影臺的紀錄片，還拍了幾部以缺乏表演經驗的模特或孩子為主角的電影。這種看法也沒錯，但依我自己分析，導演并非世界的支配者，全盤接受世界上存在的種種不自由的事實，將這份不自由視為“有趣”因素，才是最好的紀錄片形態。
【談家庭偏好】
每個家庭都有與別的家庭不同的規矩和習慣，比如入浴的方式啦，西瓜和草莓的吃法啦。在別人家里看到某些事情，我會大吃一驚：“咦？要這么做啊？”放到我身上，就是這別具一格的拍照方式。以前，是枝在外面拍照，一定要在別人的汽車偷拍（車主拒絕的話自然作罷），而且還拍的像是自家車一樣。打開相冊，就知道我們在多少車前拍了家庭照。
【談螃蟹】
仔細一瞧，發現這只雄螃蟹身后還有另一只螃蟹，海浪打過來，他無力地橫陳著，看樣子已經死了。雄螃蟹是為了拼死保護這只螃蟹的尸骸，才對我表示敵意。我被他的憤怒和悲傷打動，離開了哪里。
自那以后，我便吃不下螃蟹了——要是這么寫的話，相比是個很棒的結尾，可惜不管是在那之前還是之后，螃蟹都是我最愛的食物。請別見怪。：））
