2014年上映的古裝武俠電影《繡春刀》由路陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)，路陽(yáng)、陳舒編劇，張震、王千源聯(lián)袂主演，并獲得第51屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳造型設(shè)計(jì)、第15屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最受矚目電影。該片講述了明末崇禎年間，錦衣衛(wèi)三兄弟奉命追殺魏忠賢，最后卻卷入到一場(chǎng)宮廷陰謀當(dāng)中的充滿懸疑的故事。正所謂:無(wú)情便無(wú)敵，在那個(gè)混亂的年代，只要有情便是死路一條。而影片中的鏡頭運(yùn)用精巧獨(dú)特，是影片中值得分析的一大亮點(diǎn)。
影片中大量前景的前景運(yùn)用，增強(qiáng)影片的縱伸感，有利于渲染影片氣氛，前景的運(yùn)用拉開(kāi)了觀眾與主人公的距離，讓觀者感受到導(dǎo)演用心營(yíng)造出的影片時(shí)代感，前景的使用壓縮了畫(huà)內(nèi)空間，體現(xiàn)了主人公的情緒變化。在百戶派人給沈煉送信，盧劍星在轉(zhuǎn)角目睹一切那場(chǎng)戲中，以盧劍星的主觀鏡頭，將墻角作為前景，體現(xiàn)出盧劍星對(duì)沈煉這一行為的懷疑，說(shuō)明兩人的關(guān)系出現(xiàn)了隔閡，為后來(lái)沈煉和盧劍星的爭(zhēng)執(zhí)做鋪墊，也增強(qiáng)了畫(huà)面了縱伸感，使畫(huà)內(nèi)空間立體起來(lái)。而在靳一川被殺，張嫣輕喚他名字的那場(chǎng)戲中，在大雪紛飛中，醫(yī)館姑娘張嫣坐了臺(tái)階上，一盞燈置于身前，燃著微弱的光，只聽(tīng)得張嫣輕喚:靳爺。這盞燈的出現(xiàn)壓縮了畫(huà)內(nèi)空間，渲染了悲涼絕望的氛圍，象征張嫣對(duì)靳一川的死悲傷至極。
影片中推鏡頭的運(yùn)用有利于逼近人物心理，讓觀者真切窺視到主人公的內(nèi)心世界。也有利于推近焦點(diǎn)，提醒人們轉(zhuǎn)移視點(diǎn)，提升觀者對(duì)影片的關(guān)注力，將觀者帶入影片之中。在周妙彤求沈煉救嚴(yán)峻斌的那一場(chǎng)戲中，導(dǎo)演運(yùn)用推鏡頭，當(dāng)周妙彤聽(tīng)到沈煉提及嚴(yán)峻斌的手時(shí)，神色大變，鏡頭推近，逼近周妙彤的內(nèi)心情緒，表現(xiàn)在未知結(jié)果下周妙彤的驚慌和對(duì)嚴(yán)峻斌的擔(dān)心，也有利于觀者把焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到周妙彤的面部。而在盧劍星穿百戶官服的那一場(chǎng)戲中，穿戴好后鏡頭推近，逼近盧劍星的內(nèi)心想法，讓觀者窺視到盧劍星渴望做官的熱切心理。盧劍星明知百戶是由沈煉打點(diǎn)來(lái)的，依舊著官服出門，也預(yù)示了他悲慘的結(jié)局。
影片中拉鏡頭的運(yùn)用使鏡頭表現(xiàn)富有層次，調(diào)動(dòng)觀者對(duì)影片中主人公及環(huán)境的整體形象的想象和猜測(cè)，增加了懸念感，讓觀者猜不出即將發(fā)生的是什么，也有退出之感、結(jié)束之感。在趙靖忠派三兄弟追捕魏忠賢的那一場(chǎng)戲中，導(dǎo)演運(yùn)用拉鏡頭從魏忠賢藏身的客棧拉至草垛后的三兄弟。隨著鏡頭的漸漸拉出，調(diào)動(dòng)了觀者對(duì)整體的猜測(cè)，使得影片懸念感增強(qiáng)，也為三兄弟即將攻入客棧捉拿魏忠賢做鋪墊。在沈煉來(lái)到暖香閣要帶周妙彤走的那一場(chǎng)戲中，周妙彤告訴沈煉她記得是他抄了她家的時(shí)候，導(dǎo)演沒(méi)有用推鏡頭推近沈煉的臉突出他的驚訝，而是用拉鏡頭將沈煉的臉拉遠(yuǎn)，以表現(xiàn)沈煉內(nèi)心的訝異、不敢相信，該拉鏡頭的使用說(shuō)明沈煉與周妙彤的距離漸漸疏遠(yuǎn)，沈煉知道周妙彤不會(huì)跟他走了。
導(dǎo)演路陽(yáng)對(duì)鏡頭的使用精巧獨(dú)特，將大明時(shí)代的圖景展現(xiàn)在觀者面前，完美詮釋出了崇禎年間的爾虞我詐。飛魚(yú)服，繡春刀，此片講述的不僅僅是三個(gè)錦衣衛(wèi)的故事，更折射出了整個(gè)大明王朝的歷史。那些故事終會(huì)被埋葬在歷史的墳?zāi)怪校械难晷蕊L(fēng)，到頭來(lái)也只是一場(chǎng)浮華的夢(mèng)。
