鄧石如（1743年—1805年），初名琰，字石如，避清仁宗嘉慶帝諱，遂以字行，后更字頑伯，因居皖公山下，又號笈游道人、完白山人、鳳水漁長、龍山樵長，安徽懷寧縣白麟畈（今安慶市宜秀區五橫鄉白麟村）鄧家大屋人，清代著名篆刻家、書法家。

我們在之前介紹篆書時，曾介紹過，縱觀篆書書法家，有三個名字是必須知道的，秦代李斯、唐代李陽冰、清代鄧石如。

李陽冰篆書

李陽冰《三墳記》

從書法藝術語言的核心部分筆法上來講，元代趙子昂提出“結字因時相傳，用筆千古不易。”而篆書“千古不易”的是圓轉婉通如秦代刻石式的線條，相傳秦代刻石為秦相李斯手筆，且不論是否是實，但是其玉箸篆的篆書線條樣式是篆書的典型。這種石刻的篆書小篆，表現出濃重的裝飾性和工藝性的特征。這種形制的篆書發展到唐代的李陽冰手中，則更加的極致，成為細如游絲的“鐵線篆”，書寫篆書幾乎成了“描”篆，而這種篆書的寫法一直延續到清代。鄧石如沒有株守古人的成法，他在寫篆之時，使用的是長鋒羊毫筆，取其墨多，筆力厚重的特性，這是宋元以前所不用的書寫工具。以書法和篆刻為職業的鄧石如，對如何運用新工具的特性，對篆書的線條美作了創新的探索，形成了一種不同于前人的筆法。

鄧石如四體書冊節選

小篆的運筆圓轉婉通，起止無跡，而隸書的起筆多凌空著勢而側人。鄧石如以秦小篆的文字結構為基礎，用筆則是參以隸書的意蘊，行筆之時以中鋒為主，但是在起止之處并不求完全的藏鋒。雖然其時，為諸多書人所不喜，但是其書篆放松開來，以求毛筆自然書寫之勢，打破了篆、隸之間的壁壘，以秦篆為體，以漢隸為用，把篆書寫得方圓兼備，婉通而縝密。運筆之時，也一反篆書均等婉通的特點，表現出提按、轉折、方圓等多方面的特性。鄧石如為代表的清篆出現之前，可以說篆書在書法中是較為小眾的體法，其原因在不論李斯還是李陽冰的篆書筆法都比較單一，過于注重裝飾性，而失去了書法藝術的變化。

其后的書法家對鄧石如的評價都是很高的，特別是在其對篆書的貢獻之上。

清末書法家康有為對鄧石如以隸法作篆的評價是這樣的：完白（鄧石如號完白山人）得力處以隸筆作篆，吾嘗謂篆法之有鄧石如，猶儒家之有孟子，禪家之有大鑒禪師，皆直指本心，使人自證自悟，皆具廣大神力功德以為教化主，天下有識者，當自知之也。

清代學者、書法家，曾師從鄧石如的包世臣這樣評價鄧石如：山人作書，皆懸腕雙鉤，管隨指轉。

這里的管隨指轉特別值得注意，書法自二王以來，在書論之中大多主張運腕而反對運指，用筆講求使轉提捺而反對轉筆絞鋒。鄧石如的管隨指轉正是“二王”筆法所無的捻管轉指之法。當然這其中亦有，之前用筆多用短鋒硬毫，所以不主張轉指。鄧石如使用長鋒羊毫寫篆，用轉指之法使筆鋒在運行過程中不間斷調整，指腕并用，全身之力貫注筆端。在起止筆轉換中，不避搭鋒入筆和翻折用筆，形成方圓兼備的一套用筆之法。

康友為對此理論作了總結：圓筆用絞，方筆用翻。圓筆不絞則痿，方筆不翻則滯。

鄧石如在篆書技法上的變革是產生新線條美的先決條件，而其恰到好處的運用轉指絞鋒，創作了豐厚蒼茫又具有力度的線條之美，這也為后來碑派書法家的用筆方法探索了一條道路，其對之后篆書家吳熙載、徐三庚、趙之謙、吳昌碩都有很深的影響。

我們近期推出了《臨寫鄧石如篆書千字文》臨鄧石如篆書千字文之千字文系列的視頻，從文字和視頻的視角帶大家進一步認識鄧石如的篆書，希望為大家學習篆書提供幫助。