現在很多人寫有時代感的小說，哪怕是架空小說，也力求做到“古色古香”。但是因為功力不夠，總是時代感與現代感夾雜，讓讀者出戲。

有些地方讀者覺得奇怪，是作者用的詞匯確實古代就在用，而讀者以為是新詞匯，以為看著看著忽然被一個詞拉回了現代。比如我之前看一篇唐代背景的小說，里面的古人直接稱呼醫生為“醫生”。

一般人寫古代的小說都叫“大夫”，其實這不論在現代還是古代都是比較口語話的說法，甚至只在部分地區使用。而用“醫者”，又有點太文言化了，畢竟是用白話文在寫作。有讀者嫌“醫生”太“現代化”，那篇小說的作者就特意說明，唐代就有了“醫生”的說法。

還有些就完全是作者自己水平不夠，只能在自己的句子里硬生生加入一些“時代感”很強的詞匯。然而又做不到完全，反而是讀者好好的文字看著看著，跳出來一兩個生搬硬套的“仔細你的皮”，簡直只有突兀感而無時代感了。

讀者不懂的地方作者可以加以解釋，作者不懂的地方就只好先傷害讀者再傷害作者了。我也見到一些比較折衷的做法：比如想寫武俠小說的，就干脆寫成黑道小說；想寫宮斗小說的，就干脆寫成職場小說。小說的主線和情節不變，同時少了許多穿幫的地方。

還有些小說，自己習慣什么語言，就用什么語言，讓人覺得很舒服。只要故事寫得好，讀者自然可以感覺到時代感。

要做到全書達到時代感的風格很難，畢竟不是用的生活化的語言。但一旦成功，也是小說的特點，所以還是有很多作者朝這個方向努力。包括我自己。不敢說全文都怎樣流暢，但我想，一些細節還是可以注意一下的，比如說取名。

就算通篇用大白話寫的時代小說，取名上也不得不考慮時代感。

因為民國以前，平輩之間都以字相稱，所以《探·情》里每個人物都是有字的。

又因為古人按輩排名與字，因此一個家族親或堂兄弟之間的名和字都有著同樣的部首，比如蘇軾蘇轍，分別字子瞻子仰。“軾”“轍”同部首，“瞻”“仰”近意思，雖不同部首但字都以“子”開頭。又比如《紅樓夢》里的“文”“王”“草”。

講究一點的人家，女孩子也是要按輩分取名的。比如寧榮二府，文字輩有賈敬、賈赦、賈政，黛玉的媽媽和他們同輩，叫作賈敏。

所以冷子興演說榮國府的時候說到寶玉那一輩四個春的名字就說了，因為元春生在正月初一，特意沒有按輩分取名。而后來生的三個女兒，就按照元春的“春”字排了。為什么不按“元”字排呢，大約因為沒有元春那樣的生辰，不敢用這么大的字吧。

其實明以前還是會有“大”的名字的，比如王羲之女兒王神愛，比如蕭太后蕭觀音，我記得還有個女孩子叫鄧猛女的。明開始大約禮教嚴格了，大家的性格也是越來越內斂了，就開始叫比較樸素的名字。大約也有怕名字太大養不活？

當然也有些不走尋常路的，但兄弟之間的名字還是要一眼可以看出來。比如在《案藏殺機》里我就看到，清朝的方拱乾，給兒子們取名按照“文頭武尾”，即名的第一個字以一點一橫開始，和“文”字一樣，第二個字以鉤結尾，和“武”字一樣。六個兒子分別叫方玄成、方亨咸、方育盛、方膏茂、方章鉞、方奕箴。放在一起看，也是整整齊齊的。

我就玩不出這么多花樣，注意到單字部首相同，雙字第一個字部首相同，名與字之間又有聯系，就覺得可以了。

比如王素君，她的名是若。她哥哥王蒲，字素恒。堂兄素杭，名葦。都是草字輩，字以“素”開頭。蘭若香草對應君子，蒲葦堅韌對應恒心，都還過關。一葦杭之更是省事，我打算下一篇小說寫一個人名“葦”，字“杭之”。

李景仁，名澤，他哥哥李慕仁，名泓。智者樂水，仁者樂山，名為水而字景慕仁德，也表達了父母對兒女的殷切期望吧。

又陳少文，字謙武，文武上都很謙虛，而實際上是個文武雙全的人。

還有一篇宋朝背景的小說中，有個女孩子姓容名賦，字見君。既見君子，容我賦情。后來她認了她的父親，改名叫姚容賦，名與字也說得過去。

總之，名和字之間，或者是補充關系，比如一個人，名young，就可以字simple。又或者是對應關系，比如名angry，字excited。

我個人比較傾向于用一些樸素的字，玄幻色彩太重，太輕浮的字，實在不適宜用在古人身上，其實用在現代人身上也怪怪的。

有時候為了人物的身份，即使主角也要刻意使名字“俗化”。比如《仙劍奇俠傳二》里的王小虎，他父親本來就是一個村夫，又怎么給兒子取一個酷炫的名字呢？

寫了這么多，謝謝你們看，下一篇打算寫古代的一些稱呼問題，也歡迎大家一并指導。

剛才看到逸川老師的文章《春秋時期的女子究竟該怎么稱呼》才想起來姓+名或者姓+字的用法也是戰國乃至秦漢才開始用的，至少《戰國策》里的男子已經是姓+名了。關于春秋的“姓”與“氏”，這篇文章寫得非常詳細，還作了圖，比我都高到不知道哪里去了。不過我的既然已經寫了就不刪了，給外行看看熱鬧吧。