一、前言

上節(jié)課重點講了閱讀和寫作的關(guān)系，希望大家能認真地精讀細讀自己喜歡的小說。長篇小說可以，短篇小說也可以，但是作為一個小白，我們可以先從短篇小說入手，慢慢地分析它。

上節(jié)課還講了小說元素的第一個元素——標題。一個好的標題，它具有意蘊、象征和故事核。并不是說所有的標題都按照這個方式，但我們盡量是朝著這種方向。以人物命名等方式行不行？這當(dāng)然是可以的，但盡量使小說標題能夠散發(fā)出一些意蘊、象征、文學(xué)色彩，甚至能夠高度概括小說的內(nèi)容。

阿根廷作家博爾赫斯講過一句話：真正的閱讀是從第二遍開始的。第一遍閱讀的時候，我們往往會被這個小說的故事情節(jié)所吸引，所以并不算是真正的閱讀。比如，為什么之前讓大家先去閱讀《露天電影》？原因就是先讓大家把這個故事給消化了，再來解讀分析的時候，我們就能夠拋開這個故事，然后從一個更為上帝的視角去解讀它。在看第一遍時，你可能會覺得這個標題平平無奇，但是當(dāng)再來讀的時候，你會思考，“露天電影”它背后的意蘊是什么?它想要表達的可能是什么？這些都是在讀第二遍的時候。

二、小說的元素

2、開頭。

（1）抓人。

我們在小學(xué)及至初中學(xué)習(xí)寫作文的時候，語文老師總是說“萬事開頭難”“開頭是成功的一半”這樣的話。對于小說來說，同樣如此。因為我們的小說，目的是讓人想去看，所以開頭就顯得很重要。

（2）基調(diào)。

對于作家來說，小說的開頭，除了要有“抓人”這一作用外，還有就是整個行文的基調(diào)。

基調(diào)，就是當(dāng)你把第一個句子寫出來的時候，你就基本已經(jīng)知道下面將會以什么樣的方式來講述故事。

故事講述的方式，可能有很多人在寫的時候，是端著架子去寫的，是以一種上帝的視角、介紹的方式去寫的。但是很多作家的基本方式是什么?是跟朋友交談的方式。

莫言曾經(jīng)說過：我們不知道怎么去寫的時候，就把這個故事寫成一封信寄給你的朋友。通過信的方式把這個故事講出去，就是你整個敘述的腔調(diào)、節(jié)奏（對老師的這段講課，我的理解是，我就是故事的主人公，我是在和朋友講述自己的故事，是平等的、親切的一種態(tài)度，而不是居高臨下的、游離的一種態(tài)度。在小說的開頭就要確定這樣的一種基調(diào)。）

具體來看《白鹿原》的開頭。它是一個總結(jié)式的開頭：“白嘉軒一生引以為傲的是娶了7個老婆”。這樣的一種開頭方式，就是一個高度的總結(jié)。我們知道，娶老婆是人生中最大的事情，一個人娶了七個老婆，這就很具有傳奇色彩。如此就符合這個小說，陳忠實是把這個故事當(dāng)成一個民族的秘史來寫的，是一個史詩級的作品，它必定要具有一定的傳奇色彩。你總不能讓他平平無奇，故事非常平淡，跟我們早出晚歸打工人的故事一樣。再者，一個民族的發(fā)展，必須要有人口的繁衍。否則，這個民族就不可能達到一種發(fā)展的狀態(tài)。那么去講民族秘史，那必定要去講生育，講這個好幾代人的故事，所以，白嘉軒娶了七房女人，那就具有一定的暗示在里面。

比較厚重的史詩級的作品，基本上都是這樣的思路，比如霍達的《穆斯林的葬禮》，它也是一部非常厚重的作品，也涉及到生老病死，這在里面就是一種基調(diào)的東西。對于開頭來說，它必定要有這樣的一個作用。在之前讀老舍的《斷魂槍》，其開頭：“沙子龍的鏢局已改成客棧。”也是總結(jié)式的一句話，也是小說的基調(diào)。

所以，我們要尋找小說的基調(diào)，也如陳忠實所說：“尋找屬于自己的句子。”

針對短篇小說，好的開頭應(yīng)該是一個“提速”的過程。寫短篇小說正如在高速公路上，不能龜速，要把20邁提到80邁，直接、快速到達目的地，不能用緩慢的速度。有的小伙伴開頭描寫環(huán)境特別細致，這是要避免的。

具體方法：一是細節(jié)不要講。二是敘述事件，要先從五六開始敘述，把一二等穿插在里面。

如文友“L文苓”的文章《她要去南方》的開頭：“童小琳想要去南方的那天，天空萬里無云，湛藍如洗，像是被人用油漆刷過一遍。”還有，“滑稽的菠蘿”的文章《大雪殷紅》的開頭：“今年冬至，氣溫驟降，突然下了雪。”開頭都是用的提速，具有讓人很想看下去的速度感。

3、結(jié)尾。

結(jié)尾不是結(jié)局，是相對結(jié)構(gòu)來說的。用一個詞來形容，好的結(jié)尾應(yīng)該是“豹尾”，結(jié)實有力，用小細節(jié)來凸顯，給人強有力的一擊。

蘇童和余華在一個節(jié)目中聊到：“好的散文和小說都有一種突襲感。”“突襲感”，就是突然給讀者一個襲擊。

如有位文友的小說《人生大事》的結(jié)尾：我們的女兒笑了，這就是人生大事。好的結(jié)尾要給人這樣一種感覺：給人震撼、小小的反轉(zhuǎn)。徐則臣經(jīng)常給自己的小說設(shè)計四種結(jié)尾，如在《露天電影》中的結(jié)尾：“他尿褲子啦！”這句話由誰來說，效果是不一樣的。由孩子臭蛋來說，尤其余味悠長。

4、小說=故事+意蘊。

如民間嫦娥奔月的故事。魯迅的小說《奔月》也講了這個故事，卻給人不一樣的感覺，他講的是英雄在日常生活中的沒落。還有，我們小伙伴在寫婚姻的不幸和一地雞毛時，寫的最多的是出軌、男方不顧家不帶小孩等等，這都是同質(zhì)化的東西，而不同的東西（主題或情感）就是意蘊。錢鐘書的《圍城》里有一句話：“婚姻是一座圍城，城外的人想進去，城里的人想出來。”這句帶哲理的話就是意蘊。

5、故事核。

小說首先要從故事上去理解，小說的本質(zhì)是故事，小說需要講故事。不講故事的小說也有，但相對來說比較難讀。

講故事最主要的是要有“故事核”，即故事的核心情節(jié)。我們舉一個例子，如《西游記》里面的故事特別多，其中的故事核是孫悟空和師弟護送師父去西天取經(jīng)的故事，或者說是師徒四人去西天取經(jīng)的故事。

所以我們在講故事的時候，腦子里要提煉一個故事核。這個故事核也可以謂之小說的“亮點”。

如動漫《刺客伍六七》的亮點，是刺客去保護自己想要保護的人，而不是去殺人。

“故事核”如何去尋找？從《西游記》看，它至少包括三個要素：人物、動機、事件。

6、情節(jié)。

情節(jié)就是我們所說的事件，是有因果關(guān)系的事件。英國著名小說家E.M.福斯特在《小說面面觀》里講到一個例子：“國王死了。王后也死了”，這是兩個事件，沒有因果關(guān)系，是兩個故事。但如果改為：“國王死了。王后因為悲傷，以淚洗面，也死了。”這兩個事件就有因果關(guān)系。

我們在寫小說時也要注意：有沒有前面的因，會導(dǎo)致后面的果。如《紅樓夢》里林黛玉為什么愛哭，因為她是絳珠仙草轉(zhuǎn)世，是來還眼淚的。

所以，我們在創(chuàng)作小說時，要注意人物的：動機、因果、沖突。

7、當(dāng)下的情節(jié)。

故事核是核心的情節(jié)，是當(dāng)下的情節(jié)。過去的事件，是小說的背景。

而小伙伴們往往把過去的事件作為主要部分來寫。如講一個已婚女人，突然接到初戀男友的電話，然后就用了前六集來寫這個女人回憶過去的事，在第七集這最后一集才寫她覺悟到這樣對不起家庭，從而選擇不去見初戀男友而是回家。這樣的寫作手法很是套路化，可以去套很多故事，顯得不高級。

所以，不要使過去的事件占用小說太多的空間，而是把當(dāng)下的事件突顯出來，去前進。過去的事件可以用穿插的方式，這樣就使小說顯得豐富多彩。

三、個人感受

聽了這一課的內(nèi)容，非常受益。在卓老師的課里，很多小伙伴的“套路化”的東西，我也有，而且有不少，特別是把“過去的事件”當(dāng)作小說主體，在我的小說里為數(shù)不少。

總結(jié)一下所學(xué)內(nèi)容：開頭要“提速”，結(jié)尾要有“突襲感”，小說=故事+意蘊，提煉“故事核”，情節(jié)注意“因果關(guān)系”，以“當(dāng)下的情節(jié)”為主體。