? ? ? ?
? ? ? ? 在格律詩學習中，僅僅熟悉了格律詩的幾個標準句式是遠遠不夠的。一句詩中出現不合常規的詩句是為拗句，那就需要設法補救，稱為拗救。現以王維的《觀獵》舉例來看:
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。
平仄仄平平，平平仄仄平。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
忽過新豐市，還歸細柳營。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
回看射雕處，千里暮云平。
平平仄平仄，平仄仄平平。
在尾聯中，出句平仄應為“平平平仄仄”，卻被作者寫成了“平平仄平仄”，應平處用了仄，因此第四字應仄處用平補救，這叫本句自救。而“平平仄平仄”作為“平平平仄仄”的變體，已經被看作標準律句廣為使用了。我最近在聽方笑一老師品讀詩詞時，他常用黃庭堅的一句詩作開場白:“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”，這一聯出句的平仄就屬于剛才說到的這種情況。
? ? ? ? 本句自救還有一種情況就是在“仄仄平平仄仄平”中，第三字應該用平而用了仄，就要在第五字補救，把第五字應仄而用平，變成“仄仄仄平平仄平”。同理，五言中“平平仄仄平”，如果第一字用了仄，就要在第三字用平補救，變成“仄平平仄平”。來看一個例子，李商隱的《蟬》
本以高難飽，徒勞恨費聲。
五更疏欲斷，一樹碧無情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。
大家注意看第六句和第七句，前面說的兩種情況在這首詩中都出現了，并且第六句的“蕪”既是本句自救，又是對句救。
? ? ? ? 我們就再說說拗救的另一個形式，對句相救。我們看李白的《送孟浩然之廣陵》，詩中后兩句“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”，標準平仄格式應該是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，出句第五字“碧”屬于應平用了仄，那就需要在對句相應位置用平補救，因此對句第五字應仄用了一個平聲“天”字，變成了“平平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平”。由于七言第三字對應五言第一字，七言第五字對應五言第三字，因此五言的拗救同樣適用這個原理。比如杜甫的《促織》
促織甚微細，哀音何動人。
草根吟不穩，床下夜相親。
久客得無淚，放妻難及晨。
悲絲與急管，感激異天真。
首聯中“何”救“甚”，頸聯的“難”救“得”。大家也許會發現，為什么以上例子都是用平救仄，而不是用仄救平呢？因為那樣會犯孤平。
? ? ? ? 孤平是怎么回事呢？孤平為律詩大忌，學界有兩種主流看法。一種是以王力為代表的觀點:韻句中除韻腳外只有一個平聲字。一種是以啟功為代表的觀點:兩仄夾一平即犯孤平。現在一般認為只有仄平尾的韻句才可能出現犯孤平，仄尾句即便只有一個平聲字，也只能說是拗句。也就是說只有“仄仄平平仄仄平”“平平仄仄平”這兩個句式才有可能犯孤平。我們都聽說過“一三五不論，二四六分明”這句口訣，在這兩個句式中，就不能不論了。
? ? ? ? 古人創造了陰陽的概念，并且滲透到了生活的方方面面。它的一個核心觀點是“一陰一陽之謂道”，因此有“孤陰不生，獨陽不長”的說法。陰陽于格律，平即是陽，仄即是陰，陰陽協調則音律諧美。平仄的作用正是為了詩詩作讀起來抑揚頓挫，朗朗上口，產生天然的音樂美。
? ? ? ? 以上所說只是想到什么就說什么，不到之處在所難免，希望得到朋友們指正。
