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對今年金獎空缺的蘭亭獎，我寫過一篇長文（《最高級別蘭亭獎卻評不出一個金獎，頭頂六個之最，出路又在哪里？》），而5位銀獎獲得者自然成為了焦點。

前四期，分別與大家分享了銀獎排名第一到第四的四位獲獎者。回顧如下：

中國書法蘭亭獎銀獎得主張繼，隸書渾厚古拙，篆刻不拘一格

龍開勝第三次獲得蘭亭獎第二名，每周寫完一刀紙，三年后再搏一次

書法大賽所獲獎金，都能買一輛百萬豪車了！獲獎背后藏著五大秘密

天才書法少年22年后，成了仲永還是成了王羲之懷素董其昌等化身？

今天來分享排名第五的蔣樂志作品。

從2005年開始，他在中國書法家協會主辦的展覽中獲獎13次。每次他的作品獲獎，總會被網友噴。

究竟是他的書法太有特點，個性超強，還是評委就好這一口，喜歡刺激眼球的又大又丑的作品？

這個問題網友們討論了很多次，似乎每次都會有爭執，哪一方也說服不了誰，沒有定論，自然也就沒有什么結果。

所以，今天我們不直接討論這個問題，而是從他三次蘭亭獎的獲獎名次，來看看他的獎項是進步了還是倒退了？當然最關獎的是他的書法作品本身是進步了還是退步了。

這個問題如果看明白了，上面的問題自然也就一目了然了。當然，我不下結論，供大家各個發揮。

2009年，蔣樂志在第三屆中國書法蘭亭獎中，獲得“藝術獎”項目的三等獎。

六年后，在第五屆中國書法蘭亭中，獲得“佳作獎”項目的一等獎。

[蔣樂志獲第五屆書法蘭亭獎佳作一等獎作品 ]

當時的頒獎詞是這么說的：

“蔣樂志書法《王勃詩郊興軸》，取資趙之謙，于動蕩欹側之際含毫斂鋒，于飄搖鋪疊之間颯爽大方。通篇筆墨酣暢，縱橫排闥，自然灑落，氣息鼓蕩。行間布白斷連穿插，疏密有度，章法自然。以今之筆意暢敘古人詩意，甚為可觀?！?/i>

結果遭到了網友的狂噴，認為是中書協丑書的代表，丑書獲獎專業戶。

從獎項的名次上看，似乎是進步了，實際上拿的獎層次是更低了。

為什么？

這要從蘭亭獎的設置變化來說，蘭亭獎從第二屆開始，把原來在獎項排序第六，即最后一位的“創作獎”，改名為“藝術獎”，并且在排序上提到了“終身成就獎”后面，排名第二，可見其重要性，評獎名額共30個，分5個一等獎、10個二等獎、15個三等獎。

到了第五屆，增設了“佳作獎”，分設一二三等獎，名額30個，原來的“藝術獎”名額減少到10個，而且不分名次。

兩者一比較，“佳作獎”一等獎的含金量哪里有“藝術獎”三等獎高。

到了今年的第六屆蘭亭獎，所有的獎項合并，只分金獎5名、銀獎7名、銅獎8名，共20名，含金量更高，因金獎空缺，蔣樂志獲得銀獎，在5個書法名額獎中（其余2個為理論獎）排名第5。

相比之前，是進步了，還是倒退了？

角度不一樣，看法就會不一樣。

還是從他本人的書法作品來看看吧，想必你會有自己的判斷。

[獲獎者簡介]

蔣樂志，山東臨沂人。首都師范大學中國書法文化研究院博士 ，師從歐陽中石、葉培貴教授。山東師范大學美術學院副教授，碩士生導師。中國書法家協會行書委員會委員，山東省書法家協會主席團成員。

在2015年全國第十一屆書法篆刻作品展中，蔣樂志的行書中堂，內容為《司空圖詩品二十四則之雄渾》被評為優秀作品獎。

[蔣樂志在全國第11屆書法篆刻作品展獲獎作品]

當時的提名評委劉洪彪是這樣評價的：

此作一張白紙、48個大字、40個小字、三方印章。作者心無掛礙，信手由心，率意行進，自然排布。大格局，正能量，磊磊落落，力健氣雄。其遠追魏碑古拙之氣，近熏時代快捷之風，深得趙之謙外形內蘊，兼融各流派墨趣筆情。作者操大筆，用宿墨，多扁鋒，慣方折，取橫勢，喜密實，自始至終情緒飽滿，從頭到尾筆法統一，個性語言和自我形象顯而易見。字多獨立，偶爾牽連，以行為主，間出楷草，于沉雄厚樸中營造活泛。五行大字，兩行小字，字數不等，行距不均，于正大寬博中避免板滯。當下書法創作，一味摹古丟失自我、希圖保險只寫小字、極力造勢追求外表之風正酣。此作素紙大字，恣意放懷之創作心態與手法，堪當楷模。

有網友說，要說好，還不容易，可以找出一百條一千條理由。

又有網友說，要說不好，也很容易，你同樣可以找出很多理由，一萬條都可以。

這完全是正反雙方在打嘴仗嘛。杠上了！

我私下想，天下哪里有這么多理由，就是有這么多理由，有你講的地方嗎？你講了有人會聽嗎？會有人把你的理由當理由嗎？每個人心里都心知肚明。話語權永遠掌握在少數人手里。

所以，千理由萬理由，作品本身才是真正的理由。

你的理由是你自己的，請保管好，萬一有一天成了真理，價值肯定不菲。可以換真金白銀。

別人的理由永遠是別人的，不要去干涉，更不要妄圖搶過來砸翻在地，還狠狠踩上一腳，再把你的理由塞給人家手上，沒有人喜歡你這樣做，也是不禮貌的。

[蔣樂志書法作品欣賞]

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