如何刻畫一個鮮活的人物？

1.最簡單的方式，為他設定一個特征，比如說男主角，他面容普通，但眼角有一刀疤，人們看他第一眼就會先注意他眼角的疤，其次注意到他的眼睛，再窺見他的全貌。

又比說，女主角，性格冰冷，那就描寫她青絲綰發，耳垂下有一顆淺淺的痣。

給讀者一個引導，再給他們想象的空間，而不是千篇一律的眼神邪魅，霸氣凜然，嫵媚多姿等等…

▍關于用詞的斟酌

2、“我們不論描寫什么事物：要表現它，唯有一個名詞；要賦予它運動，唯有一個動詞；要得到它的性質，唯有一個形容詞。

我們必須繼續不斷地苦心思索，非發現這個唯一的名詞、動詞和形容詞不可。僅僅發現與這些名詞、動詞或形容詞相類似的詞句是不行的，也不能因為思索困難，就用類似的詞句敷衍了事?！?--福樓拜

3、在進行小說的創作前，需要做好以下準備：首先是小說創作的基本功，人物的積累。學會把周邊人物的個性積累起來，并恰當地在小說創作中描述出來；

其次是情感的積累。每個人都有自己的感情敏感處，要學會感受、觀察，表述出來；最后是感覺的積累。如在語言使用方面的微妙感覺。

舉個例說明，除用摩肩擦踵、人山人海等描述人多外，還可以怎樣描述？“下了班的北京，就像一鍋越攪越稠的粥”，這樣的語言描述讓人感到形象而具體。--中國作家協會副主席、中國現代文學館館長陳建功

▍關于編故事

4、“故事是編不完的。很多故事雖然已經被寫了千萬遍，但是角度不同，手法不同，看點也不一樣。人的智慧是無窮的，你要想寫小說，就要學會編故事，編不一樣的故事，你就可以找到飯吃。我們要在不斷的‘編故事’中提高自己的寫作水平。”---鬼子

▍關于寫作的情緒

5.小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會采取什么意想不到的行動？什么樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

▍寫作與脫衣舞

6.寫作和表演脫衣舞有異曲同工之處。二者都是為了滿足人們難以抵制的沖動和情感，都是為了獲取利潤，都必須進行認真仔細的創作和編排。

而且二者都依賴于取悅大眾來維持生計。在這個時代，人們在任何時候想看什么就能看到什么，但是為什么脫衣舞這種偽藝術仍然能夠長盛不衰呢？脫衣服的過程要比結果更有意思，一篇好的小說實際上也是這樣。

▍如何寫一本暢銷書？

7、怎樣寫出一本暢銷書。結論有三點：一是書要有實用價值，二是作者的強烈個性，三是書要具有通俗性。

▍描寫的具體性

8.不要概括，要具體。請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一槍”而是“一0.44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。

▍描寫五感

9.你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。

寫作時，在墻上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西?！?斯潘塞

▍如何讓人物豐滿起來？

10.當你提及人物的活動的時候，不妨想想能否借機讓這個人物形象豐滿起來。比如寫一個女學生在公交車上看書。如果僅僅只是說“看書”那就太簡單了，不妨說成“看《某某某某》”，任何一本有代表性的書都可以幫助使這個女學生形象更為豐滿。

▍什么是劇情？

11.劇情這東西，說白了就是主角的故事，主角的經歷。

你要把你構造的小說世界，當成一個動態的，它的事件在不停發展，而主角則會經歷這些事情，這就是劇情。

▍怎樣才能寫出有趣吸引人的劇情？

12.首先，你要確定好一個主線，也就是貫穿全文的終極任務，其次就是長線，支線，主角在近期內需要做的事情。

它們最終可以串聯起來，這樣就形成了劇情。

不要打一槍換一個地方，這個地方就不存在了，這種小說，會讓人產生審美疲憊。

讀者想看到的，是主角在哪個地方，做了哪些事，泡了哪些妹子，修為精進了多少等等，而不是主角見人就打臉打一巴掌就沒了回響。

一個巴掌打不響？那就打兩個。

設定幾個長期存在的配角，無論是正派還是反派，主角在與這些人物互動的時候，就有了故事。

有些小說，寫完會讓人念念不忘，大抵就是這個道理。