巴黎塞納河邊，曾停泊過一艘船，它是一座名叫“水上文學藥房”的書舫。這首船、這家特別的書店，正是妮娜·喬治所著的治愈系小說《小小巴黎書店》中所有故事發生的舞臺，來到這里的人，有的傷痕累累，甚至自我放逐，但其中的大部分人，都能經由店主佩爾杜給出之指定書籍作為藥方，對癥治療，強身健體。他主要采用順勢療法，通過書籍，不僅處理了生存中的小恙和惡疾，也利用治療內心的通用藥方幫助其康復；在佩爾杜看來，“書籍是靈魂中那些數不清道不明的苦痛唯一的解藥”，這也是“水上文學藥房”存在的意義。

在《小小巴黎書店》之外，以書為主題的小說并不鮮見，甚至可以算得上佳作頻出。無論是《查令十字街84號》還是《島上書店》，書的意義足以點亮人生、撫慰孤獨與痛苦。在《小小巴黎書店》中，書籍的作用則定位于人生之藥，并且需要長期服用，就如安慰劑與抗生素，維持著病體繼續生存。

傳說中的查令十字街84號，現已難覓蹤影

讀書的意義，各種故事說得太多，時不時便被上升到生命與靈魂。讀書雖好，但其究竟是否足以偉大到治愈靈魂，則需要進一步考量。

在妮娜·喬治的筆下：來到書舫（藥房）的顧客（病人）可分為三類：

第一類人把書籍視作他們幽閉的日常生活中唯一的一絲新鮮空氣，這類人嗜書如命，書對于他們而言，是生命的光與希望。對于他們而言，書的存在本身則是治愈，因為書的存在，讓他們的主角光環變得閃耀。在《小小巴黎書店》中，店主佩爾杜、女主凱瑟琳以及那些神秘的作家們大抵均屬于這類人。

第二類人上船，多是被書舫“水上文學藥店”的名字所吸引，帶著獵奇的心理，有點類似與那些常泡在雕刻時光咖啡屋中的文藝青年，買些古怪的明信片、迷你書，培養下文藝情懷，更為重要地則是自拍與互拍，這一類客人，大多為書舫的過客，他們的病，大抵更多是無病呻吟。

第三類人，相較則顯得病入膏肓，幾乎無藥可醫。“第三類客人認為自己是國王，卻不幸全然沒有王室的禮儀，不打招呼，就用剛吃過炸薯條的油乎乎的手把每本書都摸了個遍”，甚至提出一些無理而低俗的要求。對于這類病人而言，書的力量大抵太過渺小，其俗之心，無力回天。

針對不一樣的顧客，佩爾杜確有一種經驗豐富藥師所具備的敏感。他能一眼辨認出失戀的女子，用《刺猬的優雅》替換她手中的言情小說，能體貼地為寡婦們的情色書藥丸外包上諸如“織物指南”之類的生活糖衣；亦總結出了一套煞有介是的用藥規律：小說激發意志力，非虛構作品讓人反思人生，詩歌則教人尊嚴；甚至對“神經官能癥”也能頭頭是道地進行診斷：“卡夫卡式，并帶有一絲品欽”，“夏洛克，毫無理性”，或是“樓梯下波特綜合癥的絕妙典型”……總之，佩爾杜以書為藥，遠遠地觀望著他的病人，目送他們痛哭后走向康復。

使客人得到治愈，固然是“水上文學藥房”的功用，但書中更多的篇幅，卻并非著墨于此，而聚焦于書本以外的人生。最需要被治愈的，恰恰是店主佩爾杜自己。博聞多學的店主，卻背負了一個沉重的、歷經了20余年的秘密。這么多年，他在書中逃避一切，逃避愛，逃避真實的生活。所謂“醫者不自醫”，大抵便是如此。直到書舫中闖入了不速之客，甚至讓停泊的船舫橫沖直撞地起航，才讓佩爾杜波瀾不驚的生活有了起色。接二連三的意外，讓他變成了與從前不一樣的人，這時再讀書、再進入曾經封存的回憶，書便不再是生活的載體，而成為了理解生活的鑰匙。

佩爾杜開始重新找回愛，同時在書中與生命中尋找到了愛的意義。他的同行人把愛總結為三種：

第一種是穿內衣時想到的情欲之愛，來去疾如風；

第二種是合乎邏輯的愛，用大腦創造出來的理性之愛，為了尋找客觀符合自己條件而不會過度打擾人生的另一半，就像相親之愛，看似合適，卻感受不到任何魔力；

第三種愛則是“從你的胸膛、你的心窩或者兩者之間涌出的愛，這種愛必須要有點亮生命力的魔力，讓你徹底燃燒到最后一滴血”，這是書與藥皆無法替代的愛，是只有找到愛情、自我療愈才可能點亮的生命。在《小小巴黎書店》中，幸運如佩爾杜，終于在塵封20年后打開了自己的心扉，終于勇敢地戰勝了那份曾經的愛情，面對已逝的愛人，最終釋然。

毋庸置疑，對于一個人的人生，多讀些書，特別是讀到適宜的書，自然是好的，對生命是一種幸運，對靈魂亦是一種滋養。當然，止步于書海，自然也無法解決具體的人生問題。如果要治愈靈魂，書可以給我們力量，而行動本身，才是最終的出口。