大家好，小影蟲又來~\(≧▽≦)/~啦啦啦
悄悄告訴你們，今天有重量級的新片登場。
是不是有種細瞅極恐的感覺呢？
這就是來自于韓國國寶級導演樸贊郁的最新電影《小姐》。
由金敏善、金泰璃、河正宇主演，今年曾入圍戛納主競賽單元。
《小姐》主創在第60屆戛納國際電影節媒體見面會上
IMDB評分8.1
有句戲言，一個牛逼的導演一生之中必然都有一個經典三部曲。
像科波拉的《教父》，彼得·杰克遜的《魔戒》，沃卓斯基姐弟的《黑客帝國》，理查德·克萊特勒的愛情三部曲，李安的家庭三部曲，劉偉強的《無間道》，諾蘭的《蝙蝠俠》...
《教父1》中邁克為父報仇的一幕
太多太多了，列上倆小時都不在話下。
那么說起樸贊郁，也必然繞不開他的復仇三部曲----《我要復仇》、《老男孩》、《親切的金子》。
這個經典系列，奠定起他的重口味黑暗美學風格。
《老男孩》
相較復仇系列，他的《小姐》因為聚焦于男權意識操縱下的女性，風格更偏陰柔。
同時因為時代的關系，風格也更偏復古。場面華麗，感官刺激突出。
這部影片改編自英國同性戀女作家莎拉·沃特斯的第三部作品《指匠情挑》。
原作講的是英國維多利亞時代，在賊窩長大的少女刻意接近貴族女繼承人，不料與之發生真摯感情的故事。
這個在十年前曾被BBC改編為三集迷你劇，口碑頗為不錯。
2005年英劇《指匠情挑》
樸贊郁對原小說進行了韓國近代日本統治時期背景的改編，主角換成了日本人貴族和朝鮮女仆。
日本人貴族小姐秀子（金敏善飾）自幼繼承龐大家產，
其姨父處心積慮將她養大，并打算娶了她以霸占家產，
同時他對女性情色文化有著強烈的變態嗜好。
河正宇所飾演的冒牌伯爵覬覦秀子家財，想用騙婚的方式將秀子從其姨父手中解救出來，進而獲取繼承權。
金泰璃所飾演的淑姬是個在貧窮環境中里長大的女孩，游手好閑，喜好偷竊。
她被冒牌伯爵選中扮成下女去服侍秀子，幫助他在秀子跟前吹耳邊風。
在淑姬服侍秀子的過程中，二人竟漸漸互生情愫。
《小姐》的故事結構分為三個篇章，從不同的視角切入同一個故事。
正是因為視角不同，所以這個故事呈現出了截然不同的面貌。
第一篇章，采用淑姬的視角，講述她進入到這座日本豪宅后，一邊幫助冒牌伯爵做事，一邊情不自禁的迷上秀子。
這就是一個典型的愛情段落。
等到騙婚成功，三人逃離秀子姨父的家，遠赴日本。
但是在那里卻發生了意外的轉折。
（為了防止劇透，必要的細節我不會透露）
進入到第二篇章，這次采用的是秀子的視角。
在這一章節當中，我們得以全面了解她的身世遭遇。
從小，秀子就頻頻受到以其姨父為代表的男性貴族對女色文化極度嗜好的影響。
首先一個耳目濡染的是家里到處可見的春宮圖雕塑，以及大量的春宮圖書籍。
除此之外，影片給了大量篇幅來表現這一女色文化。
在一眾男性貴族的圍觀下，由出落美人的秀子親聲演繹春宮書籍。
在這種氛圍下，女性地位不堪。
秀子姨母的早亡（自縊）是個必然的悲劇，也是秀子將來的命運寫照。
秀子身在其中身不由己，而假冒伯爵和淑姬的出現給這個密不透風的城堡開了一個口子，給秀子以期望。
誠然他們的動機各不相同。
這一章節是整部影片最大的亮點。
隨著進入第三章節，采用的是上帝視角。
兩位女主角終成眷侶，男權掌控坍塌。
在這樣一個兩位女主都各懷心機的故事中，愛情傲然般的、濯清漣而不妖般、魅惑般的發生了。
這是我特別喜歡這個故事的最主要原因。
我有個自覺很恰當的比喻，
《小姐》中復雜的心機就像三維生物眼里深不可測的時間線，而愛情就像可以任意穿越時間線的引力波。
在這個充滿著心機欲望黑暗的故事里，愛情這條線隱秘而耀眼。
客觀說來，愛情有時甚至比引力波還難以探測。
因為故事移植到了深受儒家文化影響的東方世界，導演加重了東方傳統春宮文化的渲染，也就自然而然加重了女性被男權壓迫的色彩。
不過，我只對那赤裸裸的純粹愛情更有感觸。
哪怕是影片中秀子和冒牌伯爵結婚后也誓死不把身體給對方而寧愿當面自慰以保護自己的忠貞這樣的情節，
還有最打動過我的，
當淑姬得知秀子姨父藏書閣中大量的女色書籍，她憤怒的撕書毀書，并打斷那個蛇的雕塑的這一場戲。
我都視為是淑姬和秀子彼此對愛情的態度，而不會視為是女性對抗男權。
縱然冒牌伯爵因此重新對秀子另眼相看，并愛上秀子又如何？
不一定就表示男權對女性就示弱了啊。
他只是陰差陽錯成就了一對戀人。
而男性從此時起，在她們的眼中就已經變得很模糊不清了。
從前，我被李安的《斷背山》深深打動過。
在這部影片中，兩位男主面臨的困難同樣的艱巨。
那時，整個美國社會對同志關系零容忍。
可想而知，杰克最后的慘死是多么痛的領悟。
往往愛情面臨的情況越不利，才越彰顯愛情的偉大。
2013年還有一部女同題材影片《阿黛爾的生活》，兩位女主之間的愛情同樣打動人心。
但是，二人所處階層的不同最終導致了愛情再繼續進行下去的艱難。
我舉例這兩部同性愛情題材的影片，所要表達的意思是：
我只從中看到了愛情這朵紅花，性別、政治社會背景這些東西是綠葉的作用。
紅花離不開綠葉，但綠葉永遠搶不掉紅花的妖艷。
《小姐》相比這兩部影片，有優點也有缺點。
先說優點。
《小姐》的故事框架很棒，人物設定最精彩。
兩個內心都在欺騙對方的人，卻因為身體激發了出愛情，并最終互相袒露。
這個比那種冤家開端的愛情牛逼，更不用提那些動不動就一見鐘情的愛情了。
什么，你還要跟我提那些傻白甜霸道總裁的愛情？
我不會和你成為朋友的。
再說缺點。
很明顯，《小姐》的結局我一點都不喜歡。
為什么？因為這個結局美好且啰嗦。
即使親熱之后切到了波濤洶涌海面上的一艘孤船。
我還是覺得過于美好。
不管是從愛情的角度來講，還是從女性反抗男權的角度來講。
剛提到的兩部影片結局均是悲劇，悲劇才有發人深省的力度。
我再舉一例，美國上世紀經典女權影片《末路狂花》。
它可以說是電影史上反抗男權最徹底的一部作品。
為什么這么說？
我給你們傳達下大致情節和最終結局就知道了。
兩位家庭婦女，在一次結伴外出旅游途中，遭到一名男性的惡劣侵犯，為此，她們槍殺了那位男性。自此，二人踏上了逃亡之路。
以警察局為代表的男權社會，企圖誘導她們投案自首，被拒。
一路上，二人經歷了許多事件，對男性壓迫無處不在的美國社會感到絕望。
而不斷闖禍的她們也越來越回不了頭了。
（多么經典的戲劇結構！）
最后關頭，她們開車逃到了懸崖邊。
當開著幾十輛車十多架直升機的警察們朝她們喊話時，她們彼此相望，微笑，做了一個決定。
她們手拉著手，發動汽車，加大馬力，毫不猶豫的沖向懸崖！
還有比這個反男權更徹底更震撼的結局嗎？
相較而言，《小姐》當中二女最后的那場XX戲是想傳達新的春宮浮世繪嗎？
