咳咳，此文。。。尺度較大（尺度更大的還是刪了）。我對性的關(guān)注點(diǎn)，總是在一個(gè)理性的層面上。

2016年6月韓影《小姐》原創(chuàng)拙評

懷有目的的性，是一種力量的對峙

by Kilualavender雋 （雋永劇評）

序

此文的序較長，這是為了塑造我 “豐--滿” 的人物形象，便于讀者理解我筆下 “欲--動(dòng)” 的命題。

咳咳，你直接說你啰嗦不就好了。。。汗。。。

此文不能算是深度的影評，只是我拙劣的一己之見。

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【搞笑】

我寫的一篇有點(diǎn)污的影評被一個(gè)避--孕--套公眾號(hào)轉(zhuǎn)載了，但是沒有報(bào)酬（哭）。希望它們業(yè)績節(jié)節(jié)高上，好給我點(diǎn)補(bǔ)貼啊！我其他那些寫得辣——么認(rèn)真正經(jīng)的評為什么沒被賞識(shí)哇？為《太陽的后裔》我寫了17篇啊！！！簡直是用生命寫的！看來我得走黃--污路線才有活路了！掩面而去，寶寶心里苦啊。總結(jié)：看來污無論在哪個(gè)年代，都一定是廣博眼球的永恒主題之一。

我愈來發(fā)覺，這年頭走正正經(jīng)經(jīng)的深度思想路線是沒有出路的！要搞、要污、要溜才有看頭。為了讓自己的文字更有 “感覺”，我決定多看一些有感覺的X片。哎，這么燥熱的天還要為了 “名望財(cái)富” 等這些身外之物竭盡 “精” 力，我真是一把辛酸老淚啊，我的腰（別想歪啊，我是為了寫評愣是專注地坐了大半天碼字的啊！）。總結(jié)：有美感的片子能孕育出有意境的靈魄。

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【嚴(yán)肅】

形容過我的詞組有：深刻、奇葩、詭異、猥瑣、十三、搞笑。。。

我被冠上的綽號(hào)有：大姐頭、（姑）奶奶、女人、老尼（姑）。。。

熟悉我的人都這么形容過我。好聽點(diǎn)的，特別；中性點(diǎn)的，奇怪；消極點(diǎn)的，猥瑣。

給過我的評語有：

你走路好快啊！急著投胎啊！

你思維也太跳躍發(fā)散了吧！還好我了解你，否則和你說話真是跟不上你的節(jié)奏。反正我已經(jīng)習(xí)慣 ? ? ??了，但別人。。。

你微笑就好。微笑起來很淑女，大笑起來很。。。狂野。。。

你還是適合走清純風(fēng)格。

這種話題也只有你會(huì)說、敢問；還問得那么詳盡、深入、透徹。。。

我一直是很喜歡思考和分析的。XX年前，簡析過精子銀行的商業(yè)機(jī)遇和利弊；分析過日美19--禁--片的區(qū)別（以及其中所影射的女性地位）；兩--性關(guān)系和誘--惑技巧；“艷--照--門--事--件” 某些媒體錯(cuò)誤的關(guān)注點(diǎn)；幫朋友分析過陪--睡--屋（只陪著睡覺，不XX）開業(yè)現(xiàn)實(shí)中可能會(huì)遭遇的困難；對高級 ji --女行業(yè)的看法等（參見為《The Girlfriend Experience》寫的全英文分析）。最近又分析了一些對敏--感--熱--聞的看法。我總是抱著科研、理性的態(tài)度去深挖一些世人眼里驚世駭俗的主題,因?yàn)檫@些讓世人感到羞--澀和禁--忌的探討在我眼里就是如此單純,不需要回避,不需要覺得猥--瑣和感到羞--恥。思想的開明、開放并不等同，也并不代表行為的放浪和放縱。

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【思考】

我們真正的性--取--向（sexual orientation）是什么？如果我們從出生初始便生活在以同性戀為正常標(biāo)準(zhǔn)的社會(huì)里，那我們還會(huì)覺得自己應(yīng)該是異性戀、雙性戀、無性戀等少數(shù)群體嗎？

在看待他人的性--取--向上，你有雙重標(biāo)準(zhǔn)嗎？對他人不同于你的性--取--向態(tài)度上，你是認(rèn)同、贊賞、理解、不厭惡、不否定、甚至無所謂的嗎？一旦這個(gè)他人換做是你的父母、孩子、伴侶、或極為親近的人時(shí)，你還會(huì)把持同樣的標(biāo)準(zhǔn)嗎？

一直不覺得自己是一個(gè)欲望很強(qiáng)的人，比如對食物、對物質(zhì)、對性--愛。。。但逐漸地發(fā)覺，自己所認(rèn)為的無欲是因?yàn)闆]有豐潤地經(jīng)歷過、完整地嘗試過、全徹地?fù)碛羞^；或者更精準(zhǔn)地說，是因?yàn)闆]有遇到那個(gè)可以真正觸及內(nèi)心G--點(diǎn)的人和物、戀和欲。雖然，也極可能一輩子不會(huì)遇到。

為什么大多富有美感的情--色片都是由男性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)？即便是有關(guān)女--同的此片？

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【八卦】

大家覺得韓國有哪些男演員，適合出演禁欲系男神呀？

我想到的是，黑化了的樸海鎮(zhèn)（幻想中。。。）

小言里經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這樣的男主。嗚——，真是讓人血脈賁張啊！

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正文

影片、海報(bào)

千呼萬喚，終于等到了這部在戛納電影節(jié)上和《哭聲》并列為韓國爭光的電影。看預(yù)告時(shí)，我以為這是一部純惡趣味的情--色電影。如果你是懷抱著和我那時(shí)一樣想法去觀看此片的話，那你可能會(huì)失望。這部電影是根據(jù)英國作家 Sarah Waters 的 《指匠情挑 Fingersmith》而改編，加入了暗黑和驚悚的元素。2005年時(shí)BBC曾拍過一部經(jīng)典的迷你劇目，原著的小說更為精彩。

本片入圍了第69屆戛納國際電影節(jié) 主競賽單元 — 金棕櫚獎(jiǎng)。要知道， 金棕櫚獎(jiǎng) 是戛納電影節(jié)的最高榮譽(yù)，是頒發(fā)給電影節(jié)里最佳電影的。2016年最終獲獎(jiǎng)的影片是英國的《我是布萊克 I, Daniel Blake》。至今，唯一獲此最高殊榮的華語影片是1993年由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)，張國榮和鞏俐主演的《霸王別姬》。此片還擊敗了2013年樸贊郁擔(dān)任制片人、宋康昊主演的《雪國列車》，成為了海外銷售紀(jì)錄最高的韓國電影。

也許是因?yàn)槿儒餮莸摹断?-女》太過出名，也許是因?yàn)槠弊g的緣故，所以 H K 把此片翻成《下--女誘--罪》、T W 譯成《下--女的誘--惑》；個(gè)人覺得這樣的直接反而有點(diǎn)落俗，總給人一種三--流 R--片的感覺。

我很喜歡《小姐》的這三幅海報(bào) ，不同于其他同類型電影的海報(bào)直露和艷俗。

左一：直白地展現(xiàn)了四人的關(guān)聯(lián)糾葛和力量牽制。金敏喜 所飾演的?和泉秀子 身著魅惑的白色絲質(zhì)睡衣，處于所有人的最低端，象征著她在這幕電影中表面尊貴，實(shí)則被壓制的地位。她的面容沒有被壓迫一貫的屈辱；平靜得近似游離的眼神、微啟而欲言又止的朱唇，暗示著反抗的倔強(qiáng)。她的頭頂雖然被背后由 趙震雄 所飾演的 上月教明 按壓著，但是她依然高仰著頭，顯露出她性格中不妥協(xié)的強(qiáng)勢一面。她戴著粉色手套的右手和 金泰璃 所飾演的?南淑姬 緊緊交織著，訴說著兩人無法明狀的情深、和超越教條的依戀。河正宇 所飾演的?藤原 則有著雙重的身份。表面上他是愛慕并接近 秀子 的日本伯爵，實(shí)則是假冒的騙子。所以他一手強(qiáng)勢地握控住 淑姬 的脖頸，另一只五爪帶有性--暗--示地鉗攥住秀子纖細(xì)的鎖骨處。脖頸和鎖骨都是女人身體敏感的部位，同時(shí)也是可以斃命的脆弱的人體部位。

中間和右邊的海報(bào)都是為戛納電影節(jié)特制的。中間是韓國版，右面是國際版。兩幅海報(bào)都采用了五個(gè)具有代表性的場景，引人遐想。唯一不同的兩處，是考慮到了國內(nèi)和國際觀眾的心理承受及社會(huì)輿論。國內(nèi)的版本刪除了姨母自--縊和交--合限制的場景。

影片分為三個(gè)部分，分別從秀子、淑姬、和藤原的角度展開敘述，這和BBC的電視劇及原著相似。觀看第一部分時(shí)的困惑在第二和第三部分中得到了解答。

淑姬為什么要去日本小姐的府邸當(dāng)侍女？

淑姬剛抵達(dá)時(shí)從小姐的房內(nèi)看到了什么會(huì)如此驚慌？

秀子要朗讀的是什么？

淑姬在秀子房間里找到的那團(tuán)粗重的白色麻繩是用來干什么的？（我初以為是用來S--M的）

為什么淑姬來到書房，秀子和姨父會(huì)那么驚慌？

為什么姨父的舌苔那么黑？

為什么秀子總是戴著厚厚的手套？

姨父書房里面的藏書到底是什么？

姨父書房門口的蛇隱含的意義是什么？

那一串三個(gè)金屬球體的是有什么特殊含義嗎？

為什么那根白繩會(huì)懸掛在櫻花樹上？

為什么小姐要一粒米一粒米地吃飯？

為什么小姐和藤原結(jié)婚后馬上瘋了？

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視覺、風(fēng)格

文藝情--色片和男性向的R--片，其本質(zhì)區(qū)別在于視覺的美感和情感的涌動(dòng)。總覺得，與女性的胴--體相比，男人下身的那根XX加2球真的不算美觀，不知道是因?yàn)橹亓ο麓沟木壒剩€是構(gòu)造賣相的原因。。。總之，韓國的文藝情--色片中幾乎都是錯(cuò)位拍攝，鮮少給予男性XX特寫的鏡頭。記得第一次看男--同的情色片時(shí)，無聊到我睡著，因?yàn)閷?shí)在是太不符合我的審美了。所以要晉升國際大范的地位，符合主流和非主流的美感是必須的，即便是露也要露得撩人、即便要黑也要黑得膽顫、即便是俗也要俗得標(biāo)新。

這部影片的定位風(fēng)格，官方含蓄地說是愛情和懸疑。但是看過預(yù)告片的我在心中早已直接把她定位為暗黑和驚悚類的了。導(dǎo)演樸贊郁一直被稱為韓國電影節(jié)的 “陰暗大師” ，以黑色詭異的風(fēng)格，不回避血--腥--色--情的場面而著稱。樸導(dǎo)據(jù)說年輕時(shí)性格非常溫和，研讀哲學(xué)系后覺得枯燥乏味轉(zhuǎn)而鉆研電影創(chuàng)作。因?yàn)闃銓?dǎo)的片子都散發(fā)著濃厚的暗黑風(fēng)格，我不禁好奇他本人真實(shí)的想法。他是想借由影片發(fā)泄他平時(shí)無法疏解的黑暗呢？還是他是想刻意營造挖掘人性的黑暗讓觀眾警示？。。。我擔(dān)心他處于妙齡的女兒，他是否有和女兒探討過觀看這些影片后的想法？他是否有關(guān)心過女兒有否因?yàn)樗木壒识庥雠匀说姆亲h和傷害？。。。

我追劇追影的要求很簡單，臺(tái)詞、畫面、角色、演技、配樂、服飾、布景。。。只要有一樣突出，便是我追看的動(dòng)力。近期讓我對畫面印象深刻的莫過于《Flesh and Bone》中的芭蕾，和《粉與灰》中光影結(jié)合的現(xiàn)代舞。她們雖說不能與《黑天鵝》等大牌好萊塢制作相比，但是畫面的構(gòu)圖和色彩的搭配拍出了我想象中的美妙。這部影片雖然沒有讓我那么地驚嘆，但是畫面確實(shí)有匠心獨(dú)具之處。這不僅僅是導(dǎo)演一人的功勞，也是布景、燈光、后期等工作成員的結(jié)晶。那幕秀子和假人被懸掛在空中的戲里，所有人都驚呼 “好美”，我反而一點(diǎn)都沒有感覺到美感。

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演員、演技

這部影片的演員不是富有聲譽(yù)，也是如雷貫耳。但是我的感覺是，除了 金海淑 飾演的 佐佐木管家之外，其他人的表演整體略顯浮夸，但仍然有走心的細(xì)節(jié)。也許是金海淑的戲份很少，也許是其他人想通過微略夸張的肢體和神情表現(xiàn)出導(dǎo)演的野心。與BBC當(dāng)年的迷你劇相比，這部電影無論是在情節(jié)的推動(dòng)、性--愛的場面， 還是整體的走勢，都顯得有些過于浮躁。同樣是接近3個(gè)小時(shí)的劇目，BBC的迷你劇讓你深感兩個(gè)女人的感情水到渠成、色香俱全、不淫不俗。但是2個(gè)半小時(shí)的韓影卻似乎充斥著明顯的利欲紛爭。也是，本來這部電影就是被改編了的。這部韓影也似乎在刻意塑造自己獨(dú)有的風(fēng)格。

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金敏喜的日語顯然是經(jīng)過努力的，但是要作為一名沒落貴族的日本大小姐，長期被迫地用最純正的發(fā)音朗讀情--色書卷，這樣的努力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。但是金敏喜在說韓語的場景里卻是無可挑剔的，她扎實(shí)的演繹履歷也是躍然屏上的。有一個(gè)細(xì)節(jié)她把握得很好，便是她把額頭抵在窗口假裝注視著藤原制造出為愛淪陷的癡情，回頭看淑姬時(shí)額頭上緋紅的一圈。我想如果認(rèn)真地、仔細(xì)地、開放地從眾多適齡演員中篩選出精通日韓雙語、散發(fā)清雅的貴族氣質(zhì)、傳遞魅惑的性感風(fēng)情、又富含壓抑陰沉傷痕的演員，應(yīng)該也不會(huì)是全軍覆沒的吧？

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金泰璃是從1500人的角逐中濾選出來的，她的形象和氣質(zhì)頗符合淑姬的設(shè)定。她的演技相較于其他人，的確顯得生疏羞澀，但這樣反而更加增添了角色的真實(shí)性。雖然在某些部分處理地比較突兀（比如她在朗讀伯爵來信時(shí)的糾錯(cuò)，太過迅速地糾正自己就好像是在背書，而不是刻意地回憶），但總體還是看得出其努力的。金泰璃的日文雖然有口音，但是語法用詞等還是相對準(zhǔn)確的。但覺得她有時(shí)過于想把日語念得完美，所以動(dòng)作和表情反而顯得有些僵硬。其實(shí)演技和劇本的解讀都是頗為主觀的。 金泰璃在我看來生澀的演技，或許也是她為了符合角色形象而有意圖地制造的。金泰璃的膚色黝黑，腹部人魚線堅(jiān)挺，眼底有一股堅(jiān)爍，這是我對她的印象最深之處。對于身體的管理說明她持之以恒的毅力，也說明她對自己作為一名演員不懈怠的覺悟。

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河正宇的日文在所有主演中，咬字是不精準(zhǔn)的，這其實(shí)挺符合他飾演的在底層跌打滾爬的朝鮮騙子角色。看過他主演的《黃海》、《追擊者》、《恐怖直播》、《柏林》、《暗殺》、《577 Project》，所以看到他飾演的配角龍?zhí)椎慕巧蜗髸r(shí)我嘆為觀止。我重度淪陷在他的魅力之下，他深愛的演藝之中。在秀子念書的那一幕，我倒沒有感受到絲毫的情--欲，但是河正宇所飾演的藤原所表現(xiàn)出的難以抑制的欲--動(dòng)倒是感覺他真的在很投入專注地表演。我甚至可以感覺得到他的疲憊，從他布滿血絲的雙眼和暗沉粗糙的皮膚上。雖然他在片中的日語聽著別扭，但是當(dāng)他大力地咬破水蜜桃汁水四濺時(shí)、當(dāng)他假裝被秀子小姐的美麗而傾倒起身椅子應(yīng)聲倒地時(shí)、當(dāng)他因?yàn)樾阕拥哪顣l(fā)出粗重滿腹欲望的喘氣聲時(shí)、當(dāng)他強(qiáng)制地想要和秀子發(fā)生關(guān)系卻逐漸對迷藥的藥力不支時(shí)、當(dāng)他不介意多次公開露臀時(shí)，我感受到了他的敬業(yè)。

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趙震雄從去年開始就非常忙碌，為了此片據(jù)說減重18公斤！一反以往符合他年紀(jì)的銀幕形象，他這次的嘗試足以證明他也是可以勝任變--態(tài)老者的反面形象的。他飾演那個(gè)角色一定也是吃了很多的苦，看著他用毛筆蘸墨舔在舌尖上真是心疼。

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金海淑所飾演的女管家從一開始便有種似強(qiáng)若隱的分量，?無論是身段、眼神、還是言詞，都沒有多余的部分 。金海淑最得心應(yīng)手的角色無疑是塑造深入人心的母親形象，但是她在出演與她氣質(zhì)形象不符的角色時(shí)也能做到不容小覷。

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第二部中飾演幼時(shí)秀子的童星和飾演姨母的文素利也是演技了得。文素利用日文念書的那一幕，幼時(shí)秀子絕望的眼神，我記憶深刻。

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雖然這部電影沒有獲得國際大獎(jiǎng)，但是其商業(yè)上的成功對于電影的劇組和演員來說，希望會(huì)是一些實(shí)質(zhì)的補(bǔ)償。畢竟，在這部片子中大家都還是吃了不少苦的。

性--愛、情--色

在我看來，這部影片中有很多蘊(yùn)含性暗示的場景。

淑姬從秀子房間內(nèi)好奇而略帶嫌惡地拿出那一團(tuán)粗大的白色搓繩時(shí)。

秀子的櫻桃小嘴吮吸著超大的棒棒糖。

淑姬為秀子磨牙，秀子嘴里呼出的熱氣鉆入到淑姬手背的毛孔，可以聽到彼此急促的呼吸哀嘆甚至心跳的靜謐。當(dāng)淑姬看著毫無防備、衣衫盡脫的小姐時(shí)。

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淑姬把為秀子磨過牙的指套放在口袋里玩味地回味。

秀子解開淑姬緊身衣的后扣時(shí)，是有條不紊的。先是用戴著手套的手輕撫淑姬裸露的背部引起輕顫，順著脊椎順滑到交叉的繩系上，不疾不徐地解開時(shí)，似乎暗示著一切盡在她的執(zhí)掌中。

淑姬解開秀子的束衣束腰時(shí)，有種粗暴的凌亂，似乎在迫不及待地解禁，期盼觸碰到小姐美潤的肌膚。

藤原暗示地對秀子說桃子里水分很多，在淑姬的面前一口咬開蜜桃，水分散落時(shí)說 “看來已經(jīng)熟了”。

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在我看來，電影中有一些具有象征意義的物件。

金屬緬鈴是古代房--事輔助器的性--具之一。是秀子小時(shí)候姨父用來體--罰她頂嘴的工具，打在手骨上的鉆心疼痛壓制她成為了一個(gè)順從的人，卻在最末成為了纏繞著她和淑姬唾液和交--合體--液的愛之信物。那一刻，她從曾經(jīng)壓制在自己身上的男--權(quán)和束縛中獲得了很大程度的自由。

章魚是姨父的寵物，是姨母和秀子被迫與之交--歡、被迫被記載下來、被迫被人觀賞評論的物體。

蛇，作為圖書室的守門神，是姨父的分身，也是他絕對權(quán)利的象征。

手套。秀子從小就被迫一直常戴手套。姨父懲罰姨母和秀子時(shí)也是戴著手套差點(diǎn)讓她們窒息。戴手套是為了不損傷姨父精心收藏和制作的書籍。也可以理解為長大后的秀子一種心理和身體上的強(qiáng)迫潔癖，甚至也代表著一種欲望的束縛和面具的保護(hù)。在BBC版的電視劇中，女仆 (Sue) 和小姐 (Maud) 交融的時(shí)候，Sue 為 Maud 解開過手套上的珍珠扣套，有性暗示的撩撥和意味。

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日語，每當(dāng)下--流、淫--穢、故作高雅的時(shí)候就會(huì)說。韓語，每當(dāng)私下、真情、陷入回憶的時(shí)候就會(huì)說。

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散評、雜想

如果這只是一部簡單的情色電影，我是不會(huì)看的。看了也只為尋求刺激和排解欲望而已。看情--色電影，可以純粹追求刺激地感官享受，也可以理性地用科研的心態(tài)去刨析其內(nèi)涵。性，平常心待之。樸導(dǎo)說這是他拍過的首部女--同電影，也是最可愛的一部。相較于其他黑暗絕望風(fēng)格的劇作，這部至少是個(gè)美滿的反轉(zhuǎn)結(jié)局。秀子和淑姬不僅相愛相伴牽手，更是共同摧毀牢籠。兩人不僅獲得了愛情和自由，也獲得了徹底的重生 —— 秀子不再受限于姨父的淫威奴役，淑姬也不再局限于狹小的底層牢籠。

我認(rèn)為學(xué)習(xí)的方式有很多種，可以憑借親身體驗(yàn)、也可以參考他人的經(jīng)歷、或依靠深度的想象、仿真的模擬。最重要的是善于觀察、分析、總結(jié)、和吸取。性--經(jīng)--驗(yàn)的獲得也是一樣。有人會(huì)對政--客這么提問，你不是母親，你沒有結(jié)過婚，你怎么能夠理解母親和有家庭之人的不易與艱辛？有人會(huì)問編導(dǎo)演員，你不是同性戀，異性戀，怎么能拍出演出打動(dòng)人心的影片？。。。那我可以反問，那些作家和演員一定要?dú)⑦^人，去過宇宙，當(dāng)過ji 女，才能寫出演出角色的精髓嗎？就算他們有過相似的經(jīng)歷，沒有經(jīng)歷的你怎么能判定真?zhèn)文兀?b>結(jié)論：人類的求知和探索，并非一定要親身經(jīng)歷過才有說服力，也可以通過觀摩他人學(xué)習(xí)。有時(shí)沒有相關(guān)的體驗(yàn), 眼光才會(huì)更客觀、冷靜、理性、和批判吧。只要有心，熟能生巧。但生澀也有其獨(dú)特的吸引，和專屬的美妙。

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為了解性體驗(yàn)，看過純--A--片, 有日韓歐美泰, 有男--女、男--男、女--女、N--P等，私冷靜得像是在看科教片或紀(jì)錄片。看得多了，便覺得很是無聊，翻云覆雨的也就這些調(diào)情的動(dòng)作和手段、前奏、和技巧。唯一學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟到的是不同的體位姿勢、撩撥技能、以及大多數(shù)兩性關(guān)系的核心 — 力量與掌控。從不同的體位、表情可以感受到力量分配的不均。

任何事物都必須與時(shí)俱進(jìn)地創(chuàng)新，包括戀愛和床--上技巧。如果稍有停滯，人心就會(huì)倦怠。無論是多美妙的愛情、婚姻、和情感，都會(huì)陷入無可遏制的疲倦期。真正純粹的愛情是稀少且珍貴的，必須要找到與你同等頻率的人；而這樣的概率好比天方夜譚。所以找到了，要珍惜，要維系，要補(bǔ)給，要守護(hù)。沒有找到，要等待，要挖掘，要開發(fā)，要培養(yǎng)。

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女人的身體有時(shí)遠(yuǎn)比內(nèi)心誠實(shí)。有時(shí)身體臣服、效忠、服從的是內(nèi)心而非大腦。性冷感是相對的。遇到了對的人，在對的時(shí)機(jī)和境遇下，冷感的人所積聚的熱情遠(yuǎn)比普通人要狂莽得多。女性間的性愛大多是柔情似水的。會(huì)把前戲做足，或許同性之間更了解彼此的感受、需求、及敏感的地帶。女性間的性--愛，沒有有些男人對女人那么急躁現(xiàn)實(shí)，只顧及自我排解的欲望。女人享受被愛的知覺，男性享受征服的快感。婚姻，對于某些男人來說，不過是滿足生理和仕途，并能改變自身境遇的一種手段。

情欲，是求歡的一種欲望，也是人性的弱點(diǎn)。是生存的活力，能量的釋放。無欲則剛。同等地，無欲也享受不到生存的歡愉和猛烈。無欲，可能是天性，也可能從未被開發(fā)，亦可能是被強(qiáng)制地禁欲。性--愛、挑--逗，都是展現(xiàn)力量的對決和較量。誘--惑是一種力量的對峙。能夠戰(zhàn)勝自己天性、本能，能夠凌駕于自己感官的享受、抵制沉溺于誘惑、保持自我的清醒、卻又能讓對方癲狂地滲入其中、用技巧撩撥成功的人才是勝方。只不過，力量地位的轉(zhuǎn)換也是迅速的、多變的、無可預(yù)測的。誰會(huì)在挑逗下喪失清醒？誰會(huì)臣服交出主動(dòng)權(quán)？。。。不到最后的最后，誰都無法松懈。

懷有任何目的和私利的性，都是一種力量的抗衡和對峙。而能夠擁有以純粹歡愉為目的和享受的性，是美好的。從性的前戲撩撥、身體本能的反應(yīng)、雙方的姿態(tài)神情，都可以探知到一些潛藏的內(nèi)心世界和情--欲顯露。有時(shí)，身體交合了但內(nèi)心仍然是空虛的。有時(shí)，身體尚未合一但精神卻是飽滿的。 開明地看待一切貌似不合理的存在、一切無法理解的情感，并不是一件容易的事。所以無論是選擇一輩子無性，還是同性、異性。。。都是自己的選擇。所以，最大程度地按照自己的意愿去享受、去體驗(yàn)、和去感知吧。

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祝大家都能 “性” 福、“信” 福、“幸” 福。

（完）