綾辻行人的第二部“館系列”作品，也是我看得綾辻行人的第二部作品。

兩部作品中，綾辻行人都采用了雙平行的敘事手法，達到兇手和偵探之間較量的對沖——記錄一下，等再看看綾辻行人其他作品，判斷雙線操作是否是他慣用的創作方式。《水車館事件》通過“藤沼紀一”的第一視角來展現現在進行時的過程，期間穿插敘述了第三視角下的過去進行時。將一年前發生的事情沿著案件的關鍵節點在現在時態中清晰展露出來。

氣氛渲染和環境描寫上，這是我目前為止看過的推理小說中最有聲有色的。封面PICK了旅情詩人—川瀨巴水的絕美繪畫，讓人覺得心在此刻都安靜了的典雅畫面背后暗藏了一次跨越一年的可怕事故。

直到此時才發現原來在第一部作品中設計十角館的建筑師中村青司是貫穿館系列小說的真正大佬，所有的館竟然都是中村設計的。雖然中村在十角館中已死于藍屋，但依然不妨礙這樣一位離世的建筑天才和名偵探島田潔之間形成博弈。依然不得不吐槽一下，水車館明明有很棒機關，結果卻沒有在兇手行兇中發揮出重要的作用，只是在最后為我們展示了一個神秘的儲藏室，不禁有些悻悻然。

接下來要開始分析劇透了。

故事中的明示和暗示太過明顯，基本讀到1/5處可以隱約猜測兇手便是坐在輪椅上兇手假扮的“藤沼紀一”。此時感覺到《名偵探柯南》中的其中一集《藍色古堡探索事件》，整個結構應是以《水車館事件》為藍本。通過焚燒破壞人的蛋白質，掩蓋被害人真實身份；在房間的某個秘密通道中都隱藏著一件寶藏；坐在輪椅的早已不在是原屋的主人，而是假扮的兇手。

于是順著《藍色古堡探索事件》的思路順延：

李代桃僵的戲碼在很多作品有過展示，一具失去了明顯辨別信息的尸體，肯定不是表面上展示的人設，而這應該死去的人往往才是兇手。所以兇手昭然若揭，便是明面上死去而此時正假扮藤沼紀一的正木慎吾，加上藤沼紀一一直帶著面具，更加可以肯定這個推斷。而古川恒仁這個大家公認的兇手理所當然便是開篇的尸體了，城堡真正的主人藤沼紀一應該和藍色古堡中的女主人一樣在機關暗道中躺著了。

藍色古堡的故事在原主人眼中最珍貴的寶藏“美麗的夕陽”下緩緩落幕，水車館中最珍貴的繪畫藤沼一成繪制的那雙沾滿“灰色獻血”的雙手中戛然而止。預言家式的繪畫作品《幻影群像》展現在面前時，毛骨悚然的情緒一下在涌了上來。一切早在十幾年前就已經被命運安排得明明白白，世人無法反抗命運的悲劇即便在推理小說中似乎也可以成為一個很經典的主題。——最珍貴的寶物是人啊。

賣慘一下島田潔，故事中的初始設定有點慘，以一個不速之客的身份進入水車館，還自帶古川恒仁幫兇的氣場。不像其他大偵探，一出場自帶BGM，大家都會驚呼：原來您就是大名鼎鼎的福爾摩斯（波洛、毛利小五郎），諸如此類，然后所有人主動配合名偵探掌控全局。

而由里繪這位自小生活在水車館的小公主扮演得是被外界所誘惑而背叛藤沼紀一的傻白甜。這樣的設定在現代言情小說中最常見，相比較于自己現有的生活模式，總是外面未知的世界更為人沉迷，因為外來因素的刺激自我意識覺醒，然后毅然決然離開自己當下的圈子。諸如：契科夫的中篇小說《新娘》、《武林外傳》中遇到白展堂的展紅綾。許多重大事件的抉擇便是發軔于未知和期待。