"不能因?yàn)檎麄€國家在跑步前進(jìn)，就忽略了那些被撞倒的人"。
賈樟柯在當(dāng)下中國電影市場像是一個格格不入的導(dǎo)演。他所有的作品，似乎都在或多或少描摹一些在飛速發(fā)展的中國社會中，諸多面臨巨變而似乎并不自知的個體的故事。即便官方或者諸多人曾經(jīng)在某個時候或者多個時候，可能講賈樟柯理解為跟主流唱反調(diào)的人，但這實(shí)在的確是謬之千里，和諸多政治觀點(diǎn)鮮明、表達(dá)欲望強(qiáng)烈的所謂”華語獨(dú)立電影導(dǎo)演”而言，賈樟柯通過電影展現(xiàn)的藝術(shù)表達(dá)和廟堂之上觀點(diǎn)爭論之間的關(guān)聯(lián)無疑是雞同鴨講。用賈樟柯自己的話說，相比于電影的社會性影像，他作為導(dǎo)演，首先要追求的是藝術(shù)層面的表達(dá)。是對自己熟知的一種社會的講述，至于這種講述后來是否引起了其他層面的討論，本身和他并沒有關(guān)系。
電影《江湖兒女》如很多賈樟柯之前的作品一樣，講述了中國巨變時代的小鎮(zhèn)上的一個個我們看上去似乎熟悉又陌生的個體的經(jīng)歷。他們可能踉踉蹌蹌，也可能跟不上腳步。但總這么一步一步走到了這里。市井之人，你我皆肉眼凡夫；情深義重，也只配孤獨(dú)終老；志向遠(yuǎn)大，到頭來頭破血流；口若懸河，終不過虛榮逞強(qiáng)；豪商巨賈，莫名間死于非命。這世間，個體面對時代巨變的不自知，洪流過后自然能唏噓感慨，只是身在其中之時，卻大多懵懵懂懂，只當(dāng)是平凡柴米油鹽，日復(fù)一日。由此可見，中文里的“江湖”真是一個奇怪的意象，或者是一個在每個人看上去都即熟悉又陌生，但卻可以共同體認(rèn)的一個文化社會符號。
賈樟柯這種想要躲開，卻自己找上門來的爭執(zhí)在最近一次討論中尤為明顯。諸位同意以下胡主編或者賈導(dǎo)演的觀點(diǎn)都無可厚非，我只是非常同意這番討論里的這句話：“ ‘堵’其實(shí)是一種復(fù)雜的觀感，是一種極大的情緒波動。麻木太久，‘堵’證明還有知覺”。”
