對(duì)于詩(shī)詞鑒賞，不同人各有理解，看法不同，但隨著文學(xué)素養(yǎng)加深，文字功底的提高，即使同一個(gè)人詩(shī)詞鑒賞的眼光也會(huì)隨之改變。筆者僅為一家之言，僅供參考。

首先說(shuō)格律，有看法認(rèn)為格律應(yīng)服從于抒情寫(xiě)意，以情意取優(yōu)。理由是許多古代名作，并沒(méi)有遵守格律，天馬行空跳出了束縛，卻成為影響至今、家喻戶(hù)曉、膾炙人口的名篇。比如崔顥的《黃鶴樓》重字很多且頷聯(lián)對(duì)仗不工整，毛主席的《長(zhǎng)征》，中間聯(lián)韻腳并沒(méi)有局限于同一韻部而押的鄰韻，王力在《詩(shī)詞格律》一書(shū)中也說(shuō)除首聯(lián)外“其他韻腳用鄰韻也是可以的”。但是，今天寫(xiě)格律的作者在文學(xué)上的地位、成就與上述幾位能否相比，如果地位超過(guò)了，那么自然可以指點(diǎn)江山，信馬由韁，如果地位沒(méi)有超過(guò)，還是老老實(shí)實(shí)的遵守規(guī)則制定者的要求為好。所以，為格律而格律破壞意境說(shuō)可以休矣，不妨省下無(wú)謂的爭(zhēng)論時(shí)間去加深自身修為。因?yàn)榉细衤汕矣謨?yōu)美的詞句就在前方不遠(yuǎn)處等著你，只是自己不知道而已，勤加修煉自然能達(dá)到想要的效果。

筆者認(rèn)為，好的詩(shī)句符合格律是必須的，因?yàn)樵?shī)不僅僅要有涵意美，而且還要有格律帶來(lái)朗朗上口的音律美。其次，結(jié)構(gòu)上需要緊湊，有起承轉(zhuǎn)合，這樣才不是一馬平川一意到底。

轉(zhuǎn)的方式有很多種，如情轉(zhuǎn)、意轉(zhuǎn)、景轉(zhuǎn)、物轉(zhuǎn)等等。轉(zhuǎn)句精彩，才能引人入勝，有耳目一新之感，作品才會(huì)顯得生動(dòng)耐讀，但做到這一點(diǎn)很難很難。在這方面老師很多，這個(gè)老師需要自己去發(fā)現(xiàn)，而不是現(xiàn)成的，在現(xiàn)有瀚如煙海的著作中領(lǐng)悟揣摩，時(shí)間久了自然會(huì)有收獲，寫(xiě)作水平也就邁上了一個(gè)新臺(tái)階。如果不去領(lǐng)悟不去揣摩，那么將永遠(yuǎn)在原地踏步，陶醉于自我，滿(mǎn)足于現(xiàn)狀自我欣賞中。當(dāng)然，要把起承轉(zhuǎn)合的概念理解透徹，這樣才能在閱讀的過(guò)程中有意識(shí)地理解這種手法及含義。

一首好的詩(shī)作字?jǐn)?shù)雖寥卻包羅萬(wàn)象，表達(dá)出景情等諸多意象，這很不容易，沒(méi)有長(zhǎng)時(shí)間的生活積累、學(xué)識(shí)積累與寫(xiě)作積累是做不到的。比如說(shuō)由景及情，情景交融，由情達(dá)意這個(gè)過(guò)程，用到了許多修辭手法與寫(xiě)作手法。賦比興就是寫(xiě)作手法，比喻擬人就是修辭手法。如何把這些技巧恰當(dāng)?shù)厝谌氲皆?shī)作中，這就是功力。且看一首我自己的詩(shī)：

雪覆陌上夜獨(dú)行

凌晨雪野光昏暗，瀚海仿如茫置身。但有車(chē)痕延指路，猶還可辨助寧神。

這是一首寫(xiě)實(shí)多于寫(xiě)情寫(xiě)意的七絕，“凌晨雪野光昏暗”交代了時(shí)間為凌晨，地點(diǎn)為雪野及周?chē)沫h(huán)境。第一句為起句，寫(xiě)了天還沒(méi)有亮，光線昏暗，且在雪野中。承句寫(xiě)了四周茫茫一片，用比喻修辭好像置身于浩瀚大海中，霧煙籠罩四野，恍惚中方向難辨，如果稍不留神方向盤(pán)稍稍偏轉(zhuǎn)，就會(huì)沖出公路，墜入路旁道溝深雪中出不來(lái)，路面覆雪全是白的，與周?chē)镆暗陌咨粯?，很容易誤判，這就要睜大眼睛，絲毫不敢有一點(diǎn)懈怠。第三句一轉(zhuǎn)，“但有車(chē)痕延指路”幸好有和我一樣早起的趁夜行人比我更勤勞，在我之前早早出門(mén)已壓出車(chē)轍。剛下完雪，車(chē)撒也都是白的很光滑，如果不仔細(xì)辨認(rèn)，幾乎就看不出來(lái)，因此前行小心翼翼且龜速。很多內(nèi)容，我轉(zhuǎn)句只寫(xiě)出了“但有車(chē)痕延指路“的一小方面，文字的表達(dá)能力尚淺，并沒(méi)有寫(xiě)出全部意境，因此雖做到了“轉(zhuǎn)”卻并不完全與完美。

第四句合句，曾經(jīng)看過(guò)很多資料，有說(shuō)是對(duì)起句的呼應(yīng)，也有說(shuō)是對(duì)全篇的總結(jié)，無(wú)論哪種說(shuō)法，對(duì)整首詩(shī)篇作用都是不可或缺的，使之整體結(jié)構(gòu)緊湊。合句也就是結(jié)句不僅僅只是一個(gè)孤立的句子，可有可無(wú)的雞肋，“猶還可辨助寧神”雖沒(méi)有呼應(yīng)起句，但似乎是對(duì)全篇心境的一次概括，且順承轉(zhuǎn)句一脈接下來(lái)。因?yàn)檠┖衤坊?，周?chē)缤蠛０忝ＣＲ黄股璩?，需要打起萬(wàn)分精神，緊盯著前面的車(chē)撒，小心翼翼地行駛，正是有了稍微能辨認(rèn)的車(chē)撒，才讓緊張的情緒稍微平復(fù)，才能幫助慌亂的心神有了片刻的寧?kù)o。

全詩(shī)嚴(yán)守格律，有拗救中的本句自救，沒(méi)有用到對(duì)句自救及鯉魚(yú)翻波格。符合格律是一首好詩(shī)前提，充分條件但非必要條件。由于作者在文壇上地位不高，所以沒(méi)有跳出格律的資格。這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)框架基本完整緊湊，描繪出了陌上夜行的畫(huà)面。畫(huà)家用精湛的技藝描繪出細(xì)膩、傳神、靈動(dòng)的畫(huà)作。同樣，文人用文字描述與畫(huà)作同樣的美麗，采用比喻的修辭手法準(zhǔn)確的描繪出了當(dāng)時(shí)車(chē)行就像在汪洋大海中舟行的感覺(jué)。全詩(shī)寫(xiě)實(shí)，缺少寫(xiě)情與寫(xiě)意，這恐怕是不足之處。