文/鐵予
本書幫你制造張力，讓你的讀者上鉤。書中收錄了讓作品變得精彩的各種方法，幫你推動(dòng)故事情節(jié)，讓讀者欲罷不能。作為一名驚悚小說作家兼寫作指導(dǎo)，詹姆斯·斯科特·貝爾將告訴你如何描繪場景、創(chuàng)造人物、開發(fā)故事曲線，讓你的故事從頭至尾充滿沖突與懸念。
這是《沖突與懸念》（詹姆斯·斯科特·貝爾）底面封頁的一段介紹。乍看之下，這段介紹大有吹噓的嫌疑，可真正讀過這本書后，卻不得不承認(rèn)，這段話所言不虛。
書中精彩的內(nèi)容太多，以我的水平，總結(jié)出來也是掛一漏萬，只能試著寫一點(diǎn)我認(rèn)為比較關(guān)鍵的、給我留下深刻印象的東西了。
本文將會(huì)引用很多書中的例子，之所以這么做，原因正是《干貨∣寫小說，看這本書就夠了》里面提到的那個(gè)“秘訣”——展示永遠(yuǎn)優(yōu)于講述。我一直信奉的一個(gè)原則是，舉一個(gè)好例子，遠(yuǎn)勝空講理論一小時(shí)。
01.開局：以亂子開始
關(guān)于故事要怎么開始，簡單說來，可以從三個(gè)方面去操作。
第一方面：從哪開始？
用書中的話來說，要從亂子講起，因?yàn)榛靵y就是沖突。有沖突就有吸引力，讀者就有讀下去的欲望。
所以，從一開始，就要設(shè)計(jì)一些事情，讓主人公平淡的日常生活發(fā)生不平常的情況。“貓坐在自己的墊子上，故事是不能這樣開始的。貓坐在狗墊子上，故事要這樣開頭才對。”
這里值得注意的是，亂子未必都是驚天動(dòng)地的大事。“能在主人公平靜如水的生活中激起浪花的事情都可以算是亂子。”
書中舉例幾個(gè)很好的例子：
再有五分鐘直升機(jī)就要著陸了，這時(shí)喬內(nèi)森醫(yī)生被護(hù)士叫醒。正好是凌晨1：30。（選自斯蒂格·拉赫松的《捅馬蜂窩的女孩》）
她聽到了敲門聲，隨后又聽到狗叫的聲音。夢離她遠(yuǎn)去了，輕輕地躲在關(guān)閉的門后面。這是一個(gè)好夢，溫馨又親切，她真不愿自己的夢被打斷。她努力不要從夢中醒來。小臥室里面漆黑一團(tuán)，窗簾后面也沒有亮光。她伸手摸索著黃銅的燈架，要把燈打開，心里在想，什么？什么？（選自安妮塔·史瑞夫的《飛行員的妻子》）
大風(fēng)撕扯著他，讓他感覺寒風(fēng)刺進(jìn)了五臟六腑。他知道，假如不能在三天之內(nèi)靠岸，他們就完蛋了。他心里想，這次航行中死去的人太多了，我是一個(gè)死亡艦隊(duì)的領(lǐng)航員。五條船只剩下一條，107名船員只剩下28人，而現(xiàn)在只有10個(gè)人還能走路，其他人都已是奄奄一息了，連艦隊(duì)司令也在里面。沒有食物，幾乎沒有水，哪兒有什么水呢？只有咸水和臟水。（選自詹姆斯·克拉維爾的《幕府將軍》）
第二方面：如何操作？
迪恩·孔茨在其《如何寫出暢銷小說》里給出了一個(gè)好建議：
坐在打字機(jī)前面，不要太費(fèi)腦筋，連續(xù)敲打鍵盤，先寫出一個(gè)扣人心弦的開頭，一句話或一個(gè)段落即可。不必甚至不要預(yù)期故事情節(jié)向哪發(fā)展。在寫出開頭之前，對于以后還要寫什么也不必過濾。只管寫出開頭就行。在這個(gè)階段，作家的計(jì)劃越少，思路就越自由，故事情節(jié)便能從頭腦里浮現(xiàn)出來。這樣做，你成功的可能性就很大。
第三方面：幾個(gè)注意問題
開頭三陷阱：展示的神話（如大篇幅介紹背景、信息傾銷，記住要先行動(dòng)，再解釋）、幸福國的黑洞（如大篇幅描寫幸福場景）、抒情的誘惑（如開頭描寫天氣）。
02.中間：充滿張力，讓讀者欲罷不能
成功的小說定義：記錄人物如何應(yīng)對死到臨頭的嚴(yán)重威脅。所以，小說要有行動(dòng)的要素，記錄人物為了避免死亡、實(shí)現(xiàn)目標(biāo)而做的事情。
這部分，重點(diǎn)講述行動(dòng)場景。何為行動(dòng)場景？就是人物為了解決難題，實(shí)現(xiàn)總體目標(biāo)而采取的具體措施的場景。
行動(dòng)場景三要素：目標(biāo)、障礙和結(jié)果。
場景的具體目標(biāo)和故事的總體目標(biāo)是不同的。總體目標(biāo)是避免死亡，而具體目標(biāo)則是人物為此采取的具體行動(dòng)。障礙，就是行動(dòng)過程遇到的困難。結(jié)果，就是人物實(shí)現(xiàn)了目標(biāo)，或者沒實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。
值得注意的是，結(jié)果通常偏向于人物最后的處境要比他們最初的處境更加糟糕。因?yàn)椤白x者想要為這個(gè)人物提心吊膽，而你要幫助讀者實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望。”
怎樣才能寫出很棒的行動(dòng)場景呢？作者認(rèn)為：人物內(nèi)心發(fā)生的變化才是關(guān)鍵。
換言之，寫行動(dòng)場景的秘訣在于，運(yùn)用一切手法/手段將人物的內(nèi)心變化直接或含蓄地呈現(xiàn)出來。這些手段包括人物對話、內(nèi)心活動(dòng)、場景描寫、人物行動(dòng)，以及電影里的剪接、特寫、慢動(dòng)作等技術(shù)。
她不安地清了清嗓子：“你來干什么？”
“來看你呀。”
“為什么？”
“只想再見你一面。”
“有什么事嗎？”
他仍在笑。他的外表讓人感到緊張，顯出一副不可一世的模樣。他的笑是那種狼的笑，是那種當(dāng)狼饑餓的嘴巴咬住一只被截住的兔子時(shí)才會(huì)發(fā)出的微笑。
他向她走近了一步。這時(shí)她徹底明白他想要干什么了。但是，這時(shí)瘋狂的，不可思議的。為什么這么一位德高望重的富翁居然不遠(yuǎn)千里，拿自己的財(cái)富、聲望和人身自由冒險(xiǎn)，只想換得短暫的暴力強(qiáng)奸呢？
這個(gè)例子里，有人物對話、內(nèi)心活動(dòng)、人物行動(dòng)、外貌描寫、慢動(dòng)作等等，這些元素一起勾勒出了一幅生動(dòng)形象的、充滿緊張氣氛的場景。
場面構(gòu)建需要注意的是，要把握好其中的節(jié)拍。簡單來說，就是當(dāng)一個(gè)行動(dòng)場面結(jié)束之后，出現(xiàn)了一個(gè)結(jié)果后，可以先描述一下人物的情感，或進(jìn)行一次情節(jié)分析，再做決策等，給讀者留下一些喘息的空間。
這點(diǎn)很重要，不僅是寫好場景的關(guān)鍵，還是增加文章字?jǐn)?shù)的神技！
03.結(jié)尾：讓讀者猜不到的結(jié)尾
精彩的結(jié)尾一般包括三個(gè)因素：一是結(jié)尾必須解決沖突，從而讓大家把懸著的心放回肚子里；二是結(jié)尾要迎合讀者的心思，受讀者歡迎；三是出人意料，不落俗套。
經(jīng)典做法之一是，圍繞“犧牲”這個(gè)主題開展。
比如另人物犧牲后復(fù)活。原因在哪？個(gè)人認(rèn)為，小說的功能之一是為讀者提供獨(dú)特的情感體驗(yàn)。讀者感情起伏越劇烈，最后往往越滿意。而讓讀者喜歡的故事人物“死去”，無疑會(huì)使得讀者悲傷難受；反之，讓人物死而復(fù)活，讀者則會(huì)喜極而泣。一悲一喜，跌宕起伏，讀者從中得到了極大的情感滿足。
需要注意的是，一方面，犧牲的形式并不止一種，甘愿為某項(xiàng)事業(yè)而獻(xiàn)出自己的生命，或?yàn)榱藙e人獻(xiàn)出生命，當(dāng)然是犧牲，而且還稱得上是沖突的最高形式。此外，放棄無比珍視的夢想同樣也是一種犧牲。
另一方面，犧牲這個(gè)主題，不僅適用于結(jié)尾，在文中的其他地方，也同樣可以運(yùn)用。畢竟，寫小說，最終不過是讓讀者爽而已。
04.關(guān)于懸念
關(guān)于懸念，只說一點(diǎn)——“懸崖掛壁”。它是指任何尚未解決的危險(xiǎn)，無論這危險(xiǎn)來源于外部環(huán)境還是人物的內(nèi)心世界。
具體的“懸崖掛壁”可以分三個(gè)類型：
1、一件壞事發(fā)生了
2、一件壞事即將發(fā)生
3、一件壞事可能馬上就要發(fā)生。
懸崖掛壁是你擁有的最佳的懸念創(chuàng)作技巧之一。小說的每一個(gè)章節(jié)都可以給讀者留下一點(diǎn)“懸崖時(shí)刻”。為什么不呢？不要讓讀者太舒服了，給他們這種迷人的不確定性，這能讓他們想要繼續(xù)讀下去。
05.書中一些精辟觀點(diǎn)/方法
在情感方面令人滿意的小說必須以死亡為賭注。必須有人遭受生死攸關(guān)的考驗(yàn)，而且這些人幾乎清一色都是一號人物。這里的死亡，包括肉體的死亡，職場的死亡，心理的死亡。這一規(guī)則，適用于任何類型的小說。
沖突，指兩個(gè)以上勢不兩立的方面之間的矛盾沖撞，其中一方必須是人。
從讀過的小說中，借鑒自己喜歡的人物，是獲取創(chuàng)作素材的最好途徑之一。要是你讀過的小說里有很棒的人物，千萬不要把他們浪費(fèi)了。你要把他們雇傭下來。改變他們的性別或年齡，或把他們原封不動(dòng)地拿過來，再給他們編寫全新的背景故事。
久經(jīng)沙場的作家都采用過下面這個(gè)做法：筆下人物的原型就是現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)人物。
人物吸引讀者眼球的因素有三個(gè)方面——膽略、機(jī)智、絕妙。完美無缺的人物無法提起大家的興趣，我們需要同時(shí)看到人物身上的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。甚至可以說，人物身上的缺點(diǎn)，往往能夠提供更多潛在的沖突點(diǎn)。
找出在普通人身上往往并不兼?zhèn)涞膬煞N感覺，然后把他們注入主角身上。這個(gè)沖突很快就能讓人物變得鮮活起來。
以人物的口吻寫日記是最有效的創(chuàng)作工具之一。具體的辦法就是讓人物自說自話。
創(chuàng)建人物網(wǎng)格，是編排劇組演員的有用工具。
為沖突而展開頭腦風(fēng)暴，可以用幾種方法開始訓(xùn)練：一是從一個(gè)程式化概念開始，或使用“假如······”開始。二是一個(gè)意象。三是一個(gè)情境。四是一個(gè)故事世界。五是一個(gè)癖好。六是借用古老的情節(jié)。七是一個(gè)社會(huì)問題。八是最初的幾行對話。九是你的激情聚焦的核心。十是字典游戲。?
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?希望我的分享能對您有所啟發(fā)。
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