應(yīng)該說(shuō)第三部要比第二部寫(xiě)得好不少。在第三部當(dāng)中，冶文彪解決了兩個(gè)核心問(wèn)題：一個(gè)是人物的面具化問(wèn)題，一個(gè)是情節(jié)的層次感問(wèn)題。這使得小說(shuō)整體的閱讀觀感要好很多，讀者不用再疲于分辨出場(chǎng)的各類人物，能夠?qū)Ｗ⒂趯?duì)故事情節(jié)本身的理解和感悟。同時(shí)，第三部明顯提高了細(xì)節(jié)上的修飾與整合，讓“畫(huà)卷”鮮活生動(dòng)而豐富多彩。
《清明上河圖密碼》系列的小說(shuō)中，冶文彪有意識(shí)地采用了不同的敘事結(jié)構(gòu)。如果要用比較形象的比喻來(lái)形容的話，那么《清明上河圖密碼①》是“橘子”結(jié)構(gòu)，“訟絕”趙不尤和趙家的多個(gè)瓣看似獨(dú)立，卻又能合在一起，構(gòu)成一個(gè)完整的故事；《清明上河圖密碼②》是“蘋(píng)果”結(jié)構(gòu)，“牙絕”馮賽看似一直沒(méi)有直接朝著目標(biāo)的方向削皮，但最終卻柳暗花明，真相大白；而這一部《清明上河圖密碼③》，則采用的是“香蕉”結(jié)構(gòu)，“斗絕”梁興、丁豆娘們順著香蕉的外形沿著幾個(gè)面分別往下剝，在時(shí)間上各有參差，卻最終殊途同歸。
以《清明上河圖》上所描繪的清明當(dāng)天為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，幾個(gè)案件往前延伸的具體時(shí)間各不相同，這是在小說(shuō)中有明確交代的細(xì)節(jié)，讀者因此獲得了和寫(xiě)作者同等的地位。因此，隨著作者的敘述，香蕉的幾個(gè)面上的皮按著自身的節(jié)奏被剝開(kāi)，時(shí)間往前流轉(zhuǎn)的同時(shí)，不斷倒退到過(guò)去的某一個(gè)時(shí)間點(diǎn)重新開(kāi)始，構(gòu)成了某種敘事上的迷宮——這讓人聯(lián)想到《小徑分叉的花園》，盡管前者的藝術(shù)成就和文學(xué)價(jià)值遠(yuǎn)遜于后者，但毫無(wú)疑問(wèn)《清明上河圖密碼③》對(duì)常規(guī)的推理小說(shuō)結(jié)構(gòu)提出了全新的挑戰(zhàn)并且基本成功。
例如小說(shuō)的開(kāi)篇部分，在“斗絕”梁興的故事線里，楚瀾早已死去，他也干脆利落的殺掉了“蔣凈”，但隨即發(fā)現(xiàn)自己身處險(xiǎn)地且蔣凈之死另有蹊蹺，因此故事隨即往前發(fā)展。而蔣凈之弟蔣沖來(lái)到京城，立即就是從蔣凈殺人逃亡開(kāi)始，但很快故事往后倒轉(zhuǎn)，重推楚瀾之死和蔣凈去向的真相。如果畫(huà)出時(shí)間線的話，正常的順序應(yīng)該是：蔣沖來(lái)京城——梁興奪標(biāo)——蔣沖知道堂兄出事——蔣沖逛京城——梁興殺人報(bào)仇，而在實(shí)際寫(xiě)作中，其順序?yàn)椋毫号d殺人——蔣沖來(lái)京城——蔣沖知道堂兄出事——梁興奪標(biāo)——蔣沖逛京城，在總體的時(shí)間上兩條線各自有明確而簡(jiǎn)單的正敘倒敘交替，而兩條線的交叉則讓簡(jiǎn)單的正敘倒敘交替變得復(fù)雜，留下了給讀者反復(fù)咀嚼的余地。
《清明上河圖密碼②》當(dāng)中出現(xiàn)了一個(gè)很嚴(yán)重的問(wèn)題，就是人物揉在一起分不開(kāi)，讓寫(xiě)作者努力進(jìn)行的區(qū)別塑造失去了意義。而在系列小說(shuō)的第三部，中冶文彪用了一種事半功倍而劍走偏鋒的策略解決了這個(gè)問(wèn)題：直接把人物寫(xiě)死。
如小說(shuō)的第一個(gè)案件《化灰案》，出場(chǎng)的幾個(gè)主要人物：雷炮、雷安（雷炮之父）、珠娘（雷炮之妹）、王哈兒（雷炮發(fā)小）、曹廚子（珠娘前夫）、顏圓（公人）、羊婆、欒拐。雷安“化灰”而死，他的遺產(chǎn)牽動(dòng)了雷炮、王哈兒、曹廚子以及顏圓的心神。小說(shuō)表面上用雷安“暗示的遺囑”要快速解決故事，但隨即劇情直轉(zhuǎn)而下，雷炮被殺、王哈兒被殺、曹廚子被殺。隨即單刀直入地揭開(kāi)謎底：是珠娘的策劃。八個(gè)主要人物死了一半，這做了一層區(qū)分（死于不同的欲望），剩下的兇手又做了一層區(qū)分（殺人的原因與目的），最后剩下的人物則更深地服務(wù)于系列案件的真相（被脅迫和幕后黑手）。于是，一團(tuán)麻似的人物通過(guò)不同的命運(yùn)結(jié)局而豐滿了自身形象，這是小說(shuō)的極大成功。
一個(gè)小細(xì)節(jié)頗為有趣，就是“案中案”的揭露與否。第一部里，每一個(gè)案件都會(huì)給出一個(gè)最終的答案和一個(gè)未解的深層謎團(tuán)：八子的關(guān)系被解開(kāi)但郎繁之死不清不楚、侯倫作惡但死者是誰(shuí)并不清楚；第二部中，案件則更多是看似解開(kāi)但其實(shí)沒(méi)解開(kāi)的狀態(tài)：炭行爭(zhēng)斗緩和但譚勇未出現(xiàn)、豬行大頭兒子被殺但兇手未落網(wǎng)；而在第三部中，“案中案”和“案”的關(guān)系變得更為靈活，不僅有非常直接地交代案件真相（化灰），也有完全不提及真相（空倉(cāng)），當(dāng)然也有交代了一半真相（食兒）。為了解開(kāi)小說(shuō)的總陰謀而錯(cuò)落布置，冶文彪的姿態(tài)越來(lái)越游刃有余，情節(jié)之間的聯(lián)系方式也因此自如從容。
還有值得肯定的地方是，兵法的因素與小說(shuō)的契合度要比前兩部都高一點(diǎn)。這其實(shí)從側(cè)面服務(wù)了人物的成長(zhǎng)。梁興在故事發(fā)生時(shí)已經(jīng)是一個(gè)頗有城府的人，其智商和情商都表現(xiàn)不俗。而通過(guò)對(duì)兵法要訣的思考和回顧，配合上不斷出現(xiàn)的梁興過(guò)去的回憶，再現(xiàn)了一個(gè)人物的“從哪里來(lái)”，又通過(guò)情節(jié)發(fā)展解決了人物“往哪里去”的問(wèn)題，使得人物顯現(xiàn)出整體的完整，這是不同于情節(jié)完整的另一指標(biāo)。而民間俗語(yǔ)也和文雅詞曲相互應(yīng)和，從兩個(gè)不同的維度折疊濃縮了人物的情感，讓不可追憶的時(shí)間呈現(xiàn)出溫情的一面。從這點(diǎn)上，“風(fēng)流術(shù)、風(fēng)流蠱、風(fēng)流苦、風(fēng)流毒”的轉(zhuǎn)換與“當(dāng)時(shí)白雪憶紅顏”并無(wú)分別。
