自古以來(lái)故事都是人類文化的重要組成部分。古代神話、民間傳說(shuō)、歷史傳記、敘事長(zhǎng)詩(shī)、小說(shuō)、戲劇、甚至老百姓茶余飯后的八卦交流，故事都是其中的內(nèi)核。
在這個(gè)時(shí)代，如果你從事內(nèi)容創(chuàng)作，就更要學(xué)會(huì)講故事。短篇故事、傳統(tǒng)小說(shuō)、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、情感故事、人物傳記、影視劇本，這些領(lǐng)域都需要扎實(shí)的故事基本功。哪怕制作一個(gè)趣味小視頻，構(gòu)思創(chuàng)意廣告文案，也要用到故事創(chuàng)作的方法。
“一鳴寫(xiě)作課堂”向大家分享寫(xiě)故事的基礎(chǔ)知識(shí)，愿這一次分享對(duì)大家有幫助。（本文基于講稿整理而成，口語(yǔ)化明顯，請(qǐng)大家見(jiàn)諒。）
“一鳴寫(xiě)作課堂” 寫(xiě)作分享：怎樣寫(xiě)出好看的故事（一）
“一鳴寫(xiě)作課堂” 寫(xiě)作分享：怎樣寫(xiě)出好看的故事（二）
如何處理故事的情感
我們?cè)诘谝黄恼抡f(shuō)過(guò)，非虛構(gòu)故事一般不會(huì)出現(xiàn)特別離奇的轉(zhuǎn)折，這一類故事經(jīng)常要在情感上打動(dòng)讀者。接下來(lái)我們談一談怎樣從情感上把故事寫(xiě)好看。
我們覺(jué)得有些故事好看，是因?yàn)槔锩娴母星樘貏e打動(dòng)人。有時(shí)候看完一個(gè)溫暖人心的故事，你會(huì)覺(jué)得自己心里暖洋洋的，感覺(jué)整個(gè)人都被治愈了；會(huì)覺(jué)得內(nèi)心特別溫柔，看到自己的孩子走過(guò)來(lái)都忍不住想多親他兩口。在我看來(lái)，情感是故事中的重要組成部分。
我之前在作品點(diǎn)評(píng)中經(jīng)常說(shuō)一句看起來(lái)有點(diǎn)像是“裝逼”的話：感受是靈魂的語(yǔ)言，可以超越文字直達(dá)內(nèi)心。
這句話可以怎樣理解呢？如果作品的情感氣氛到位，讀者在閱讀的過(guò)程中就會(huì)感受到那種氣氛，就算文字寫(xiě)得不那么精致，故事寫(xiě)得不那么曲折，但看起來(lái)還是覺(jué)得很舒服。
最近兩年我看過(guò)的學(xué)員作品也算比較多了，這種情況我也經(jīng)歷過(guò)好幾次。有些作品文字很平實(shí)，沒(méi)有用很多優(yōu)美的字詞，但是語(yǔ)句寫(xiě)得非常流暢，文字也很有畫(huà)面感。
在閱讀的過(guò)程中，不知不覺(jué)頭腦就已經(jīng)在播放電影，而且浮現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面都是給人一種很舒服的感覺(jué)：像是清晨升起的太陽(yáng)，生機(jī)勃勃的森林，流動(dòng)的清澈的泉水，迎面吹來(lái)的清風(fēng)，清脆的鳥(niǎo)鳴，花的清香。
有正面的例子，也會(huì)有反面的例子，在點(diǎn)評(píng)中我也看過(guò)一些作品，讀起來(lái)會(huì)有些壓抑。作者用到的字詞，會(huì)帶著一種陰暗的色調(diào)，比如我列舉出下面幾個(gè)詞，大家看起來(lái)可能就會(huì)有類似的感覺(jué)：
蒼白，苦悶，煩躁，冰冷，昏暗，茫然，無(wú)力，空虛，焦慮，枯萎，朽木，落紅，擁擠
看到這些字詞的時(shí)候，我們已經(jīng)不自覺(jué)地陷入一種情緒氣氛當(dāng)中。如果大家嘗試對(duì)上面的每一個(gè)詞找到它的反義詞，你再列出來(lái)看一下效果，你的感受就不一樣。
鮮艷，快樂(lè)，平靜，溫暖，晚亮，堅(jiān)定，有力，充實(shí)，怡然，蓬勃，嫩芽，新蕾，開(kāi)闊
很多詞背后都有所謂的意象，當(dāng)你看到那一個(gè)詞，你已經(jīng)有色彩感，溫度感，愉悅感或者厭惡感。甚至當(dāng)你看到某些詞已經(jīng)在頭腦想出畫(huà)面。
假設(shè)我們把上面的一行文字歸類成灰暗類別，我們把下面一行文字歸類成明亮類別。當(dāng)你要表達(dá)難過(guò)的氣氛，你就多用這些灰暗的詞語(yǔ)；當(dāng)你要表達(dá)出開(kāi)心的氣氛，你就多用明亮的詞語(yǔ)。
很多時(shí)候作者在無(wú)意識(shí)中就做出了這樣的效果，其實(shí)當(dāng)時(shí)他們就是想把自己想到的東西記錄下來(lái)，他所記錄的內(nèi)容跟他當(dāng)時(shí)的情緒心態(tài)密切相關(guān)的。
我有時(shí)候也會(huì)跟作者聊天，我發(fā)現(xiàn)他們的心態(tài)跟他們的文字給我的感覺(jué)很像。出現(xiàn)大量明亮文字的文章，作者在寫(xiě)作的過(guò)程中心態(tài)都不錯(cuò)；而寫(xiě)出大量灰暗文字的文章，作者那個(gè)時(shí)候通常心情都不是很好。
之后大家如果要給自己的故事?tīng)I(yíng)造情緒氣氛，那么可以嘗試用相應(yīng)的詞語(yǔ)去引導(dǎo)讀者。就像剛剛所說(shuō)的，要營(yíng)造出一種難過(guò)的氣氛，可以多用灰暗的詞語(yǔ)；要營(yíng)造出開(kāi)心的氣氛，就多用明亮的詞語(yǔ)。在故事總體氣氛上，我們可以這樣來(lái)做。
加強(qiáng)情緒感染力
在寫(xiě)作的過(guò)程中，還經(jīng)常有同學(xué)問(wèn)這么一個(gè)問(wèn)題：怎樣可以加強(qiáng)作品的情緒感染力？他們覺(jué)得自己的作品看起來(lái)很平淡，看完之后情緒上面沒(méi)有太大的起伏。他們希望讀者看完故事感覺(jué)像是喝了烈酒一樣特別來(lái)勁，但是他們做出來(lái)的效果只是讓讀者喝了一杯白開(kāi)水，有點(diǎn)解渴，但是不過(guò)癮，沒(méi)味道。
那要怎樣去加強(qiáng)情緒的感染力呢？在這方面我推薦大家寫(xiě)出自己的真情實(shí)感。我經(jīng)常會(huì)用朱自清的《背影》來(lái)舉例。那篇文章記錄的事件其實(shí)很平淡，但是文章寫(xiě)出了自己的真實(shí)感受，這種感受真的超越了文字直達(dá)內(nèi)心。有過(guò)類似經(jīng)歷的人很容易被打動(dòng)。
在這方面我有自己的感悟和體會(huì)，我之前寫(xiě)過(guò)一部作品，記錄自己年輕時(shí)候一些情感經(jīng)歷。我寫(xiě)那部作品是為了記錄自己的想法，希望在多年以后自己還知道曾經(jīng)這樣想過(guò)，這樣感受過(guò)。我是以如實(shí)記錄的手法，寫(xiě)下當(dāng)時(shí)的事件和感受。
一開(kāi)始我沒(méi)有想過(guò)別人會(huì)對(duì)這些內(nèi)容感興趣，因?yàn)檫@畢竟是個(gè)人經(jīng)歷，沒(méi)有什么傳播價(jià)值。但我沒(méi)有想到很多讀者后來(lái)在作品中留言，他們覺(jué)得我寫(xiě)出了他們的心聲，他們覺(jué)得我寫(xiě)出了他們的故事。
后來(lái)我想明白了，哪怕事件不相同，但當(dāng)事人的感受也可能非常相似。只要把真實(shí)的感受寫(xiě)出來(lái)，過(guò)來(lái)人就會(huì)有共鳴。
比方說(shuō)，每個(gè)人的人生中都會(huì)有一些特別難過(guò)的時(shí)候，走過(guò)那個(gè)階段，就會(huì)有一種海闊天空的感覺(jué)。難過(guò)的情景各不相同，但是那種感受是相似的。走出困境的方法也不盡相同，但是走出來(lái)之后那種開(kāi)闊感也是相似的。
如果大家想增強(qiáng)故事的感染力，你可以試著把自己的真實(shí)感受寫(xiě)進(jìn)去。事件可以是假的，人物可以是假的，只要感情是真實(shí)的，我們就覺(jué)得這個(gè)故事寫(xiě)得真實(shí)。
回到剛才那句話，感受是靈魂的語(yǔ)言可以超越文字直達(dá)內(nèi)心。那么再回到這里，感受可以超越所有虛構(gòu)的元素，讓人直接感受到真實(shí)。
談?wù)勄楦斜l(fā)力
這是我們今天最后一個(gè)話題，談一談怎樣增強(qiáng)故事的情感爆發(fā)力。
我們經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到有個(gè)詞叫做淚崩，那種情況就是突然之間情感就爆發(fā)出來(lái)了，讓人忍不住流下眼淚。它并不是一個(gè)很緩慢的過(guò)程，不像是燒開(kāi)水一樣從20度慢慢升溫到100度。
它就像是一根燒紅的鐵棍，放進(jìn)一杯水里面，滋的一聲冒出氣，就是那樣瞬間從20度升到100度。這種情感的變化又快又猛，讓我們的讀者完全沒(méi)有時(shí)間做心理準(zhǔn)備，一下子就讓他們流淚了。
在故事情感的效果上，我們往往追求這樣一種突然淚崩的效果。我們很少像是燒開(kāi)水一樣慢慢升溫。如果這樣做，讀者在閱讀的過(guò)程中會(huì)有意識(shí)防范。他會(huì)在心里提醒自己：“這個(gè)作者又在煽情了，我要忍住眼淚。這個(gè)橋段又再煽情了，我再忍住眼淚?！比绻覀兊那楦斜l(fā)力特別好，讀者的反應(yīng)就會(huì)變成這樣：“快找紙巾，眼淚都憋不住了?！?/p>
當(dāng)我們談到爆發(fā)力，我們想到兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，第一是快速，讓人毫無(wú)防備；第二就是幅度要大，讓人擋不住。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是又快又猛。從這兩點(diǎn)上面入手，我們可以找到對(duì)應(yīng)的策略，第一就是爆發(fā)的時(shí)機(jī)，第二就是爆發(fā)的幅度。
我們先說(shuō)說(shuō)爆發(fā)的幅度，在這方面比較有效的做法是制造反差，從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端，那么這個(gè)反差就足夠大。它往往可以帶來(lái)很大的沖擊力。
接著我們說(shuō)說(shuō)爆發(fā)的時(shí)機(jī)。我們知道情節(jié)會(huì)有起有伏，也可以簡(jiǎn)單理解為人物有時(shí)過(guò)得好，有時(shí)過(guò)得壞。假如在人物最艱難的時(shí)候有人幫他一把，他很快從困境中走出來(lái)，并且取得自己的成功。那么讀者也會(huì)為他感到高興。
比方說(shuō)一個(gè)母親丟失了一個(gè)孩子，她的心情會(huì)非常焦灼，讀者也會(huì)感到非常緊張，會(huì)很揪心。在這位母親最艱難的時(shí)候，她終于找到自己的孩子。讀者看到這里也會(huì)松一口氣，終于放心下來(lái)。如果作者在母子重逢之后，刻意寫(xiě)出一些溫暖的效果，讀者就很容易被打動(dòng)。
如果我們要增強(qiáng)故事的情感爆發(fā)力，我們需要引導(dǎo)讀者的情感，要制造起伏的落差，然后找一個(gè)合適的時(shí)間點(diǎn)，讓感情爆發(fā)出來(lái)。這是一些技巧性的東西，如果我們確實(shí)沒(méi)有什么靈感，可以嘗試使用這樣的方法。
其實(shí)很多時(shí)候情緒的爆發(fā)力更像是一些神來(lái)之筆，當(dāng)作者的靈感到位，也許在一個(gè)很平淡的事件中，作者多寫(xiě)幾句話，就能夠讓故事的情感瞬間爆發(fā)。大家不妨看一下下面的一個(gè)小故事，看看這個(gè)故事是否能夠打動(dòng)自己。
北野武與母親關(guān)系一向不好，他剛到東京小有成就時(shí)，母親便每月要求他準(zhǔn)時(shí)給她寄錢。稍晚幾天便會(huì)打電話來(lái)破口大罵。直到母親逝世。大哥交給他一封信和一本存折，說(shuō)是母親留給他的遺物。信中寫(xiě)道：“吾兒，你自幼生性放浪不馴，娘怕你有天會(huì)一無(wú)所有餓死街頭。你的錢都在這個(gè)存折里，共有一千萬(wàn)日元。”
小結(jié)
關(guān)于這一次故事寫(xiě)作分享，我們說(shuō)到了故事的分類，主要分為虛構(gòu)的寫(xiě)法和非虛構(gòu)的寫(xiě)法。虛構(gòu)寫(xiě)法就是讓人一看就知道是假的，是編出來(lái)的故事，這一類故事一般通過(guò)巧妙的轉(zhuǎn)折吸引讀者。非虛構(gòu)寫(xiě)法讓人看起來(lái)像是發(fā)生在身邊的故事，這一類故事一般不會(huì)出現(xiàn)非常離奇的轉(zhuǎn)折，常常是用情感打動(dòng)讀者。
我們講到了故事的特點(diǎn)，有過(guò)程，有轉(zhuǎn)折，有沖突。我們重點(diǎn)分析了故事的沖突模式，我們甚至可以用它來(lái)判斷一個(gè)故事是否完整。故事的開(kāi)頭出現(xiàn)沖突，故事的結(jié)尾要消除這個(gè)沖突，這是故事完整性的判斷依據(jù)。
我們談到了故事的四個(gè)階段，在寫(xiě)作的過(guò)程中壓準(zhǔn)這四個(gè)階段我們的故事節(jié)奏感更強(qiáng)，看起來(lái)會(huì)更加流暢。我們說(shuō)到了如何實(shí)現(xiàn)情節(jié)的轉(zhuǎn)折，而且要保證轉(zhuǎn)折的合理性。我建議大家可以嘗試從反差出發(fā)設(shè)計(jì)情節(jié)。我們說(shuō)到了怎樣增強(qiáng)故事的沖突，我們要給人物強(qiáng)烈的渴望，也要增加阻礙的難度。
最后我們還說(shuō)了故事情感這方面，如果要總體上營(yíng)造作品氣氛，我們可以有意識(shí)選用灰暗的詞語(yǔ)或者明亮的詞語(yǔ)。如果要加強(qiáng)故事的感染力，我們可以在寫(xiě)作中帶入自己的真實(shí)感受。如果要增強(qiáng)故事的情感爆發(fā)力，我們可以通過(guò)反差的形式來(lái)調(diào)節(jié)。
