四支·其二（下）

葅（租）對醢（海），賦對詩。
點漆對描脂。
璠（繁）簪對珠履，劍客對琴師。
沽酒價，買山資。
國色對仙姿。
晚霞明似錦，春雨細如絲。
柳絆長堤千萬樹，花橫野寺兩三枝。
紫蓋黃旗，天象預占江左地；
青袍白馬，童謠終應壽陽兒。

提顴肌，嘴角上揚。

區分鼻音和邊音：

“履、柳、兩”聲母是邊音l。

下半闕幾句詩意象很豐富：有晚霞似錦、春雨如絲；有長堤柳枝、野寺山花；還有黃旗紫蓋白馬青袍，各種色彩印入眼簾，閱讀體驗真實飽滿，將首句對的血腥沖淡不少。

“晚霞明似錦”

這句出自唐·駱賓王《艷情代郭氏答盧照鄰》的“峨眉山上月如眉，濯（zhuó）錦江中霞似錦。”

晚霞很美，古往今來，文人騷客，皆好借此抒發情懷。

常記幼時天邊晚霞，一大片一大片，濃烈重彩，鋪滿天邊，裝扮著兒時的視野，和小腦袋里無邊無際的霞想。

晚霞又叫火燒云，瑰麗奪目，美不勝收，且看蕭紅筆下，那驚艷了文學“半邊天”的晚霞：

“晚飯過后，火燒云上來了。霞光照得小孩子的臉紅紅的，大白狗變成紅的了，紅公雞變成金的了，黑母雞變成紫檀色的了。喂豬的老頭兒在墻根站著，笑盈盈地看著他的兩頭小白豬變成小金豬了。他剛想說：“你們也變了……”旁邊走來個乘涼的人，對他說：“您老人家必要高壽，您老是金胡子了。
天上的云從西邊一直燒到東邊，紅彤彤的，好像是天空著了火。
這地方的火燒云變化極多，一會兒紅彤彤的，一會兒金燦燦的，一會兒半紫半黃，一會兒半灰半百合色。葡萄灰，梨黃，茄子紫，這些顏色天空都有，還有些說也說不出來、見也沒見過的顏色。”
“一會兒，天空出現一匹馬，馬頭向南，馬尾向西。馬是跪著的，像是在等人騎到它的背上，它才站起來似的。過了兩三秒鐘，那匹馬大起來了。馬腿伸開了，馬脖子也長了，一條馬尾巴可不見了。看的人正在尋找馬尾巴，那匹馬就變模糊了。
忽然又來了一條大狗。那條狗十分兇猛，它在前面跑著，后邊似乎還跟著好幾條小狗。跑著跑著，小狗不知跑哪里去了，大狗也不見了。
接著又來了一頭大獅子，跟廟門前的大石頭獅子一模一樣，也是那么大，也是那么蹲著，很威武很鎮靜地蹲著。可是一轉眼就變了，想要再看到那頭大獅子，怎么也看不到了。”

“莫道桑榆晚，為霞尚滿天”！

不要說太陽斜射在桑榆之間，就已經很晚了，傍晚的霞光照樣可以映紅滿天，鼓勵人們在晚年仍舊可以積極進取，繼續追求自己的人生價值。

“夕陽無限好，只是近黃昏”？

不是的，夕照中的晚霞，是一日之中最濃墨重彩的最后一筆，底蘊最是厚重，她雍容地，于夜幕之前，完美謝幕。

最后，重溫一句諺語：

“朝霞不出門，晚霞行千里”。早晨出現紅霞，預示有雨，不宜出門；傍晚出現紅霞，預示天晴。幼時在田壟間便聽得鄉里鄉親們踩在晚霞里，拖著長長的身影說過這句諺語，至今繞耳，尤為親切。

“春雨細如絲”

描寫春雨的詩句太多，怎么形容都不盡春雨的妖嬈：

宋·邵雍：“春雨細如絲，如絲霡霂時。如何一霶霈，萬物盡熙熙。”

唐·李端：“梅雨細如絲，蒲帆輕似葉。”

宋·陸游：““霏霏春雨細如絲，正是春寒欺客時。”

“柳絆長堤千萬樹”

此句化用白居易《喜小樓西新柳抽條》中的“為報金堤千萬樹，饒伊未敢苦爭春”。

古人情趣風雅，萬事萬物皆可入詩寄托脈脈情思，含蓄委婉間，猶抱琵琶半遮面，別有一番韻味。

閱讀古文便不難發覺，古人對于“送別”這事，通常寄予在了“柳”身上，且看：

最早《詩經·采薇》中，戍守邊境的戰士白發蒼蒼回家鄉，近鄉情怯，悲喜交加之時詠出：“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。”

到魏晉南北朝時期，北朝民歌《折楊柳歌辭·其一》：“上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀座吹長笛，愁殺行客兒。”

丈夫上馬，不提鞭子抽馬，卻反手折一柳枝贈予妻子。“柳”則是“留”，表示不愿離別的依戀之情。唉，這無奈的出征！

“花橫野寺兩三枝。”

唐·李端《春晚游鶴林寺寄使府諸公》中的“野寺尋春花已遲，背巖惟有兩三枝”。

妙的是：

有，宋·張道洽《梅花二十首》中“試向園林千萬樹，何如籬落兩三枝”這二句。

作者再次化用，“千萬樹”“兩三枝”對仗工整，韻味十足。

“紫蓋黃旗，天象預占江左地；

青袍白馬，童謠終應壽陽兒。”

前一句是三國末期吳國君主孫皓的典故；

后一句是梁武帝時，壽陽侯景叛亂的故事。

“兒”是“齯”的古字，指年壽高的人。原來，“兒”這個字，還讀“ní”，沒有想到。

“江左”對“壽陽”，兩地名也是公工對。

參考：

《中國古代文學作品選》《笠翁對韻》《百度百科》