他不能懶，不能粗心，不能受一時興會所生的幻覺迷惑而輕易自滿。文學是艱苦的事，只有刻苦自勵，推陳翻新，時時求思想情感和語文的精煉與吻合，他才會逐漸達到藝術的完美。
從字的意義與聲音兩個角度探索寫作時的咬文嚼字。
文字
文學借文字表現思想情感；文字上面有含糊，就顯得思想還沒有透徹，情感還沒有凝練。咬文嚼字，在表面上像只是斟酌文字的分量，在實際上就是調整思想感情和情感。從來沒有一句話換一個說法而意味仍完全不變。
在文字上的推敲，骨子里實在是在思想情感上“推敲”。
無論是閱讀或是寫作，字的難處在意義的確定與控制。直指的意義載在字典，有如月輪，明顯而確實；聯想的意義是文字在歷史過程上所累積的種種關系，有如輪外圓暈，暈外霞光，其濃淡大小隨人隨時隨地而各各不同，變化莫測。
要訓
語言跟著思想情感走，你不肯用俗濫的語言，自然也就不肯用俗濫的思想情感；你遇事就會朝深一層去想，你的文章也就真正是“作”出來的，不至落入下乘。
聲音
古文講究聲音，原不完全在虛字上面，但虛字最為緊要。此外段落的起伏開合，句的長短，字的平仄，文的駢散，都與聲音有關。從前文學批評家常用“氣勢”“神韻”“骨力”“姿態”等詞，看來好像有些弄玄虛，其實他們所指的只是種種不同的聲音節奏，聲音節奏在科學文里可不深究，在文學文里卻是一個最主要的成分，因為文學須表現情趣，而情趣就大半要靠聲音節奏來表現，猶如在說話時，情感表現于文字意義的少，表現于語言腔調的多。
從字句中抓住聲音節奏，從聲音節奏中抓住作者的情趣，“氣勢” 或 “神韻”。
語文體（白話文）的聲音節奏就是日常語言的，自然流露，不主故常。語文體必須念著順口，像談話一樣，可以在長短、輕重、緩急上面顯出情感思想的變化和生展。
用詞的幾個毛病：
1. 文白雜糅
2. 虛字上面特別不留心
3. 沒有錘煉得好的歐化文，在音調節奏上很糟糕。
總結：思路和節奏的密切關系，思想錯亂，節奏就一定錯亂。所以先把思想情感洗煉好，下筆時你就當作你是在談話，讓思想情感源源涌現，力求自然。你須把話說得干凈些，響亮些，有時要斬截些，有時要委婉些。
