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第16天：使用理論來創(chuàng)作旋律 -和弦內(nèi)音篇-
悠：這一講我將會解說通過理論來創(chuàng)作旋律線的方法。此外，我會把本講座內(nèi)使用到的曲子投稿到y(tǒng)outube上，所以還請前往youtube上實際地確認一下曲子到底是什么樣的。
理結(jié)：好的，那就拜托了！
悠：首先，我打算以C大調(diào)音階作為使用到的音階來進行作曲。這一次的主題，是“和弦的內(nèi)音與外音”。
本次使用到的和弦進行
悠：本次使用到的和弦進行如下所示。
這是著名的“卡農(nóng)”也使用到的和弦進行哦。在流行樂中也屬于非常標準的進行，同時也是能夠想出各種旋律的、自由度很高的進行。
在C大調(diào)音階中能夠使用的音
那么，在這一講使用到的和弦進行中不會涉及到任何轉(zhuǎn)調(diào)了的和弦，所以我們只要使用C大調(diào)音階就行了。
那么C大調(diào)音階是什么呢？
我希望您復習一下《調(diào)與音階》這一講的內(nèi)容。
用一句話來概括，就是使用“do re mi fa sol la shi do”這幾個音。
來使用和弦內(nèi)音吧
首先，作為我們的第一步，我們試著使用和弦內(nèi)音來創(chuàng)作旋律吧。
所謂的和弦內(nèi)音，就是“包含在和弦的構(gòu)成音中的音”。
C和弦的話那就是“do mi sol”，Am和弦的話，那就是“ra do mi”。
那么，我們趕緊來使用和弦內(nèi)音來試著創(chuàng)作旋律線吧！
做出來的結(jié)果就是下面這種感覺。
曲子的名字叫做《晝下がり》。
youtube地址：點我
內(nèi)音與和弦的相性相當拔群
您如果試聽了一下的話應該就會發(fā)現(xiàn)，旋律與和弦進行之間是相當?shù)睾椭C，對吧？
由于內(nèi)音是包含在和弦中的音，因此不存在會打亂其與和弦之間相互和諧的要素。
因此，任何人無論怎樣編寫旋律，都不會產(chǎn)生不協(xié)和的聲響效果。
請一定要記住內(nèi)音與和弦的相性相當拔群這一點。
但是，聽起來太簡單了？
但是，不知道為什么，要說聽起來隱隱約約的吧，又或者說很簡單吧……總之聽起來就跟兒歌差不多。
這種感覺是正確的。
如果只使用內(nèi)音的話，由于使用的都是和弦的構(gòu)成音，因此
完全沒有不和諧的地方 → 形成了兒歌一樣的旋律。
（真正的兒歌，倒也不是真的全都只是用和弦內(nèi)音構(gòu)成的。）
基本上旋律的終止音就是調(diào)的根音
順便說說旋律的終止方式，比較流行的方式就是使用調(diào)的根音。
根音上的和弦，會產(chǎn)生一種就像是回到了家里一樣的安心感，因此在曲子的最后使用它會使得曲子很好地收束起來。
當然，不同的曲子，它的氣氛、樂思（Concept）之類的都是不一樣的，因此這一點并不是絕對的，不過如果事先能夠理解這樣子的思考方式的話，理應是能夠幫助到我們的作曲的。
接下來，就是和弦外音
被人們所喜愛的那些音樂，基本上都不會是只采用和弦內(nèi)音就完成的。
也會使用到和弦的構(gòu)成音所不包括的那些“外音”。
所謂的外音，就是內(nèi)音的對立面，以C大調(diào)中C和弦為例的話，那就是“re fa la shi”，Am和弦的話，就是“shi re fa sol”了。
通過使用外音，會洗練我們的旋律，另一方面，又會產(chǎn)生不和諧的聲響，進而很容易形成讓人不明所以的旋律，在使用上其中會有不少難點。
可以這么說，作曲，以及創(chuàng)作旋律的深奧程度，就在于外音的使用方式上。外音就是作曲中這么重要的一個因素。
我們將會在下一講中接觸創(chuàng)作使用了外音的旋律的方法。
作為復習，我們再寫一首曲子
在上面我們已經(jīng)使用內(nèi)音創(chuàng)作了一段旋律，不過我想在這里作為復習，再寫一段。
這一次，我們不使用C大調(diào)音階，而是使用A小調(diào)音階。
可以使用的音依然不變，還是“do re mi fa sol la shi do”。
和弦進行如下所示。
這是使用了小和弦的、顯得稍微有一些陰暗的和弦進行。
順便一說，這個和弦進行的前半段，除了調(diào)不一樣外，在往年的名曲《夢見る少女じゃいられない》中也是被使用過的。
試著寫完了
因為使用了小和弦，所以稍微有一種陰暗的感覺，曲子給人一種很帥氣的感覺呢。
我想您應該明白了，正如同這個例子一樣，旋律在很大程度上都會受到和弦的影響，而和弦構(gòu)建起了曲子的世界觀。
通過和弦進行來創(chuàng)作和弦的時候，就很容易限定曲子的世界觀，適合有著“我想要創(chuàng)作這樣子的曲子”這種想法的場合。
youtube試聽：點我
總結(jié)
本次講座“使用理論來創(chuàng)作旋律 -和弦內(nèi)音篇-”
- 所謂的和弦內(nèi)音就是“包含于和弦構(gòu)成音中的音”。內(nèi)音與和弦之間的相性相當拔群。
- 關(guān)于旋律的終止方法，一種流行的方法就是使用調(diào)的根音。
- 外音是內(nèi)音的對立面，指的是和弦的構(gòu)成音所不包含的音。
- 通過和弦進行來創(chuàng)作和弦的時候，就很容易限定曲子的世界觀，因此適合有著“我想要創(chuàng)作這樣子的曲子”這種想法的場合。
第17天：使用理論來創(chuàng)作旋律 -和弦外音篇-
理結(jié)：悠！我實踐了上一講《使用理論來創(chuàng)作旋律 -和弦內(nèi)音篇-》的內(nèi)容，在旋律的創(chuàng)作上就很順利了！旋律真的是可以通過理論來創(chuàng)作的呢！
悠：那可這不錯。當你掌握了“旋律是如何成立的”這一作曲理論之后，就能夠?qū)⑵溥\用到自己的樂曲表達能力上了。在這一講《使用理論來創(chuàng)作旋律 -和弦外音篇-》中，理解上一講的內(nèi)容非常重要。
和弦的外音是什么？
在上一講中也稍微接觸過了，所謂的和弦外音，就是“不是和弦構(gòu)成音的音”。
比如以C和弦來說，就是“do mi sol”以外的所有音。
也就包括了“do#、sol#”這些音了。
外音并不是安全的音
由于外音不包括和弦的構(gòu)成音，因此如果我們能夠熟練使用的話，那么創(chuàng)作旋律線的自由度就得到了很大程度的拓寬。
但是，另一方面，也會產(chǎn)生不和諧的聲響，或者產(chǎn)生讓人感覺不怎么滿意的聲響。
在這種角度下，與只使用內(nèi)音創(chuàng)作的旋律相比較，就帶上了很多不安定的要素。
話雖如此，在創(chuàng)作旋律的時候，我們也要經(jīng)常且有效地利用這些不安定要素，因此不需要對其有所畏懼。
如果是調(diào)上的外音的話，那么很難產(chǎn)生不和諧的聲響
即便是使用外音，如果只使用音階上的音的話，那么是不容易產(chǎn)生不和諧的聲響的。
此外，即便產(chǎn)生了不和諧的聲響，與使用其他調(diào)上的音比起來，也不會怎么產(chǎn)生違和感。
但是，如果使用了音階上沒有的音的話，那么產(chǎn)生刺耳的聲響的可能性就會大幅上升。
比如，在C大調(diào)上使用“shi?”與使用“do#”，給人的印象就完全不同。
后者會產(chǎn)生刺耳的聲響。
使用外音來創(chuàng)作一下吧
總之我們試著把外音也加進來，試著創(chuàng)作一下曲子。
作曲這東西，比起在書桌上學，反復地進行實踐會更加有效率。
這一次使用的和弦進行和上一講一樣，都是“卡農(nóng)”的和弦進行。
曲名叫做《散歩》。
youtube試聽：點我
Point1：內(nèi)音與內(nèi)音之間用外音連接
看第1小節(jié)的話，你會發(fā)現(xiàn)它就是“do-re-mi、mi-re-mi”。
而第2小節(jié)，就是“re-do-shi、shi-la-shi”。
實際聽一下的話，并不會感覺到什么違和感，是一段很流暢的旋律。
像這樣在內(nèi)音與內(nèi)音之間使用外音連接，旋律就會顯得流暢。
像前者那樣沿著音階往上跑的音叫做“經(jīng)過音”，往下走了又往上走的叫做“配調(diào)”(注：日文名叫做“刺繡音”)。
沒有必要把這些記下來，只要知道有這么一些術(shù)語就行了。
Point2：小節(jié)與小節(jié)的連接處用外音連接
試著看一下第3小節(jié)和第4小節(jié)的連接處的話，會發(fā)現(xiàn)這里是“fa-mi”。
這里就是Am的外音“fa”與下一小節(jié)Em的構(gòu)成音“mi”進行的連接。
將外音作為對于下一小節(jié)的連接來使用的話，就能夠讓旋律很流暢地進行到下一小節(jié)上去。
即便這里的聲響聽起來多少有一些不和諧的感覺，但是由于它是連接音，因此這個音本身作為聽眾關(guān)注重點的意義不是那么重，因此從聽眾的角度出發(fā)的話，就不容易感覺到違和感了。
Point3：4度與7度是不和諧聲響的源頭
緊接著，我刻意試著產(chǎn)生了一些不和諧的聲響。
關(guān)鍵就在于第5小節(jié)的shi與第6小節(jié)之間形成的“shi-fa”這個連接。
對于F和弦而言，這是一個相當不安定的聲響。
事實上，對4度和弦使用7度音，以及對使用到7度音的和弦使用4度音，它們的相性都很差，會產(chǎn)生不和諧的聲響。
因此，對于G和弦使用fa音也是一樣的，會產(chǎn)生讓人感覺到違和的聲響。
有效地活用不和諧聲響
話雖如此，如果我們有效地活用4度與7度之間的不和諧聲響的話，那么就能夠給與聽眾一種不安、悲傷、毛骨悚然這樣子的，稍微有一些獨特的印象，因此實際上它們是被頻繁地使用的。
這會成為曲子的點睛之筆，因此在想要創(chuàng)作抒情的曲子的時候，這份不安定感、違和感常常是必不可少的。
此外，Major Seventh和弦本身就是由不和諧音構(gòu)成的。（G7的構(gòu)成音是“sol、shi、re、fa”）
還請記住，不和諧音本身在作曲中就是一種表現(xiàn)的手段。
不過，過分地強調(diào)令人不快的聲響效果的話，整首曲子就會崩壞掉，因此這一點還請多加注意。
反復地實踐，創(chuàng)造只屬于自己的旋律理論
我講和弦內(nèi)音，說明了創(chuàng)作旋律的理論，但是這些說到底只是紙面上的理論而已。
接下來，我希望您能夠自己反復地進行實踐、不斷地失敗、然后偶爾成功。就這樣，不停地試錯，構(gòu)建出屬于自己的旋律理論。
這樣一來，就能夠?qū)⒆约合胍獎?chuàng)造的世界觀通過旋律表現(xiàn)出來了。
旋律、音的性質(zhì)之類的內(nèi)容，并不是作為知識來死記硬背，而是要通過理論/感覺來進行理解，當自己能夠自由自在地使用每一個音之后，真正意義上的作曲才算開始。
這個時候，您一定會比以往任何時候更沉迷于作曲的。
總結(jié)
本次講座“使用理論來創(chuàng)作旋律 -和弦外音篇-”
- 外音不包含和弦的構(gòu)成音，因此在擴大了作曲的自由度的同時，也會產(chǎn)生不和諧的聲響。
- 即便使用了外音，如果使用的是調(diào)上的音的話，那么也不容易產(chǎn)生不和諧的印象。
- 沿著音階往前跑的音叫做“經(jīng)過音”，往前跑然后又折返的叫做“配調(diào)”。
- 在小節(jié)之間的連接處使用外音的話，由于這個音本身作為聽眾關(guān)注重點的意義不是那么重，因此從聽眾的角度出發(fā)的話，就不容易感覺到違和感了。
- 有效地活用不和諧音的話，能夠創(chuàng)作出表達情感豐富的樂曲來。
