李清照（1084—1155？），自號(hào)易安居士，濟(jì)南府人。父親李格非，著《洛陽(yáng)名園記》，以文章受知于蘇軾。母親王氏，王拱辰之孫女，亦工文章。李清照幼有詩(shī)名，建中靖國(guó)元年（1101），與大學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚。二人志趣相諧，嗜愛古器書畫，又詩(shī)詞唱和，生活非常美滿。大觀元年（1107），趙明誠(chéng)的父親因被指控“力庇元祐奸黨”，落職病故，他們回到青城居住。宣和三年（1121），趙明誠(chéng)知萊州和靖康元年（1126）任淄州知州時(shí)，她隨至任所。金兵入侵中原宋室南遷，李清照隨難民淪落江南，不久，趙明誠(chéng)遇疾去世，更給她增添了難以忍受的悲痛。金兵的橫行肆虐激起了她強(qiáng)烈的愛國(guó)情感，她積極主張討伐收復(fù)中原，可是南宋王朝的腐朽無(wú)能和偏安一隅，使她的希望成為泡影。這時(shí)，她那顆已經(jīng)殘碎的心又因再嫁問題，遇到了士大夫階層的污詬渲染，受到了更嚴(yán)重的殘害。她無(wú)依無(wú)靠，呼告無(wú)門，貪困憂苦，流徒漂泊，最后寂寞地死在江南。

李清照是南宋朝卓越的詞大家，也是個(gè)執(zhí)著的“花迷”，在她現(xiàn)存的六十多首詞中，竟有四十首左右寫到了花。自古以來(lái)，評(píng)論李詞的文章數(shù)不勝數(shù)。評(píng)論家們對(duì)李詞的深刻的思想和高超的表現(xiàn)手法、語(yǔ)言藝術(shù)都作過(guò)高度的評(píng)價(jià)。然而，以專題論述李清照“詠花詞”的文章卻很少，我認(rèn)為李清照的詠花詞是其全部詞作中相當(dāng)重要的部分，它同樣深刻地揭示了女詞人異常豐富的內(nèi)心世界，并具有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和審美情趣，為李清照奠定詞壇的地位起到不可或缺的作用。它不僅在李詞中占有重要的地位，就是歷代的詠花詞中，其地位也是不可忽視的。

李清照是一個(gè)感情十分豐富的女性，又兼她所處的特定歷史環(huán)境和她所受的教育，使她“多愁善感”，憎愛分明。為了能夠充分地表達(dá)自己的“愁”與“感”、愛與憎，她常常選定“花”作為自己的描寫和抒情的對(duì)象。她運(yùn)用十分純樸自然而又極富韻味的語(yǔ)言，采取比擬、白描、襯托等多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出一種空靈的意境，并以此含蓄地闡述自己的美學(xué)思想，表現(xiàn)自己高潔孤傲的人格，抒發(fā)自己對(duì)生活、對(duì)大自然的愛，表達(dá)了她對(duì)丈夫的真摯感情，以及對(duì)國(guó)破家亡的哀痛愁緒。本文著重就李清照詠花詞的思想內(nèi)容和美學(xué)思想試作闡述。

花開花落蘊(yùn)藉幾多愛與愁

古代的借物抒情，或賦草木以人的性格，表達(dá)作者的好惡，這叫“托物寓意”；或由花草的變化中，引起聯(lián)想，喚起詩(shī)意，這叫“觸景生情”。縱觀清照的詠花詞，也不外乎這兩種情況，或托物寓意，或觸景生情。她愛花、贊花、惜花，對(duì)花兒傾注了無(wú)限深情，因?yàn)榛ㄩ_花落總是牽系著她那充滿“愛”與“愁”的高潔情懷。

一、李清照詞中的“花”充分表現(xiàn)了她對(duì)大自然的熱愛以及對(duì)生活中美好事物的追求。

花是大自然的杰作，是一切美的形象的化身，李清照總是通過(guò)對(duì)花的形象的描繪，熱情的贊詠，來(lái)表現(xiàn)她的愛美之心。

李清照詞中，經(jīng)常寫到的花有桂花、梅花、菊花、牡丹等，而寫梅花形象的最多，共八首。可見李清照是特別偏愛梅花的。梅花歷來(lái)被視為高潔的象征，它不僅具有疏影橫斜的姿態(tài)和濃郁的芳香，而且她迎風(fēng)冒雪，吐翠噴紅，熱烈奔放，抗嚴(yán)寒，傲冰霜，被譽(yù)為“歲寒三友”之一。李清照愛梅，就是愛她的美麗神姿和孤傲高潔的品格。

李清照的愛梅之心體現(xiàn)在她賦予梅花以優(yōu)美的人之身姿，并加以極力地贊美。例如《漁家傲》：

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊花膩。

香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。

造物可能偏有意，故叫明月玲瓏地。

共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

這首詩(shī)通過(guò)對(duì)傲立風(fēng)雪中的梅花美好形象的描繪與贊美，表現(xiàn)了詞人對(duì)梅花的酷愛之情。上闋中，作者運(yùn)用擬人手法把梅花刻畫成一個(gè)皎潔美麗的少女形象，透過(guò)詞句，我們仿佛看到，一個(gè)剛剛出浴，洗去了脂粉嚴(yán)妝而更顯出天然美質(zhì)的天真活潑的少女，亭亭玉立于茫茫雪地上，招著“瓊枝”向人們歡呼著——“春天來(lái)了！”

詞的下闋，詞人把筆觸轉(zhuǎn)到了對(duì)月夜賞梅場(chǎng)面的描寫，既是從側(cè)面贊梅，又直接表現(xiàn)了詞人的愛梅之心。

“造物可能偏有意，故教明月玲瓏地。”梅花本來(lái)就美極了，可大自然仍然偏愛它，故意讓明月那玲瓏澈亮的光輝去與它作伴，使它更加顯示出那冰清玉潔的孤傲性格。在這里，作者賦予大自然以感情，說(shuō)梅花不僅為人所欣賞，而造化萬(wàn)物的大自然也對(duì)它特別鐘愛。從而進(jìn)一步贊詠了梅花的高貴不凡。作者與朋友們就這溶溶月色，皚皚白雪與皎潔梅花交融輝映的良辰美景中，用金樽斟上美酒，邊飲邊欣賞。作者勸她的酒朋詩(shī)侶：“莫辭醉，此花不與群花比。”其實(shí)朋友們酒沒喝醉，就先沉醉于大自然的美景之中。“此花不與群花比”一句，對(duì)梅花作了高度贊美。梅花具有嬌美的身姿和清高的稟賦，這是其它花不可比擬的。這里作者也在梅花身上寄托了自己鄙視塵俗的感情。

李清照詞中的梅花不僅有人之姿容，而且還具有人的感覺和情感，它會(huì)“聞笛”、會(huì)“發(fā)愁”、會(huì)“生恨”。“笛里三弄，梅心驚破，多少春恨意”、（《孤雁兒》）“玉瘦檀香無(wú)限恨，南樓管休吹。”（《臨江仙》）“莫待西樓，數(shù)聲羌管。”（《無(wú)人橋》）“不知醞籍幾多香，但見包藏?zé)o限意。”（《玉樓春》）等。甚至，在李詞中的梅花還會(huì)“流淚”。“挪盡梅花無(wú)好意，贏得香衣清淚。”（清平樂））寫梅花因主人的揉捻搓弄，受了委曲，流下一串串的淚珠（花瓣），灑滿了主人公的衣襟。

所有這些皆因作者愛梅之深，惜梅之切所致。李清照的愛梅，表現(xiàn)了她對(duì)春歸的急切盼望以及對(duì)美好春光的熱愛；她的惜梅表現(xiàn)她對(duì)“無(wú)奈何花落去”，春光早逝，人生易老的無(wú)比憐惜之情。

李清照的愛美之心，還表現(xiàn)在對(duì)其他花的熱愛與贊美上，比如，被稱作“國(guó)色天香”花王的牡丹，女詩(shī)人也是十分喜愛，《慶清朝慢》的上片詞寫道：

禁幄低張，彤欄巧護(hù)，就中獨(dú)占?xì)埓骸?/p>

容華淡佇，綽約俱見天真。

待得群芳過(guò)后，一番風(fēng)露曉?shī)y新。

妖嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長(zhǎng)殢東郡。

東邊城，南陌上，正日烘池館，

竟走香輪。綺筵散日，誰(shuí)人可繼芳?jí)m？

更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，

金樽倒，拼了燭盡，不管黃昏。

詞的開頭，作者采用側(cè)面烘托的手法，寫出了牡丹尊榮的形象，就如同剛剛梳洗打份的麗人一樣清秀無(wú)比。然后作者又用“妖嬈艷態(tài)”三句十分生動(dòng)夸張地描寫了“一朵嬌紅翠欲流”的紅牡丹形象，說(shuō)她不僅嬌艷無(wú)比，還戲弄風(fēng)月，常常向“東君”撒嬌。這樣就把紅牡丹寫成一個(gè)雍容華貴，恃其傾國(guó)美色而驕傲無(wú)所忌的女子。

詞的下片，詞人則著重描寫當(dāng)時(shí)賞牡丹的盛況，洋溢著極其歡暢的情緒，充分流露出詞人對(duì)美好事物的強(qiáng)烈向往之情。

這首詞與《漁家傲》無(wú)論在結(jié)構(gòu)安排上，還是表現(xiàn)手法上都十分類似，它們的格調(diào)也十分歡快。抒發(fā)的情感也是一致的，都抒發(fā)了詞人對(duì)生活中美好事物的熱愛之情。

二、李清照的詠花詞表達(dá)了她對(duì)丈夫的真摯愛情。

李清照與丈夫趙明誠(chéng)志趣相投，真誠(chéng)相愛，曾有過(guò)美滿幸福的愛情生活。但夫妻間的感情越深，離別時(shí)就越痛苦。李清照在丈夫離家的孤獨(dú)和寂寞的日子里，寫出了不少充滿離愁別恨的詞篇，抒發(fā)自己對(duì)丈夫的無(wú)比思念之情。

《攤破浣溪沙》描寫的是桂花，而表達(dá)的卻是離愁別恨。

柔破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。

風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。

熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。

詞的上片是對(duì)桂花的贊美。作者描繪了桂花的外型特征：在風(fēng)柔日薰下，桂花綻開了黃金似的而又十分輕盈的花朵，層層疊疊碧綠碧綠的枝葉猶如純潔無(wú)瑕的碧玉所剪成，接著作者以人擬花，用人之風(fēng)流比喻花的風(fēng)度精神。說(shuō)桂花的風(fēng)韻就象風(fēng)度精神、節(jié)操高尚的名士彥輔，但又不象王衍那樣太鮮明。詞的原文拿梅花、丁香與桂花對(duì)比，用反襯手法從側(cè)面贊美了桂花。她說(shuō)梅蕊重重太俗氣了，“丁香千結(jié)”也太粗笨了，而只有桂花是最美的了。可是那么美的桂花對(duì)滿懷離愁別恨的詞人來(lái)說(shuō)，也是不好的，詞人說(shuō)它“卻無(wú)情”，因?yàn)樗銡馓珴猓瑫?huì)把睡夢(mèng)中到千里外和愛人相會(huì)的情人薰醒。總之，丈夫不在什么都不好，梅花，丁香太粗俗，桂花也無(wú)情。作者正是以否定愛過(guò)的花的方式來(lái)抒發(fā)她懷念丈夫無(wú)可排遣之情，其手法是非常高明的。

如果說(shuō)《攤破浣溪沙》抒寫的只是丈夫暫離別后的懷念之情，那么《孤雁兒》表達(dá)的則是丈夫去世后的絕望之情了。它如同一只失群的孤雁所發(fā)出的哀鳴，催人淚下。

藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡無(wú)佳思。

沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。

笛聲三弄，梅心驚破，多少春恨意。

小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。

吹蕭人去玉樓空，斷腸與誰(shuí)同倚？

一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。

開頭四句以無(wú)聲、清雅的景物，抒寫詞人孤寂、傷感和哀痛的情懷。寫景與抒情結(jié)合造成了凄涼氣氛。“笛聲三弄”三句寫梅花因聞笛聲而驚破了花蕊，綻開了花朵，梅開百花之先，是春天的使節(jié)，梅花開放帶來(lái)了春的信息，這對(duì)于久于嚴(yán)寒的人們來(lái)說(shuō)該是無(wú)比的喜悅了。但是，春天的到來(lái)反而更加深了詞人的幽恨。“小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。”這里采用映襯的方法，窗外是無(wú)情的風(fēng)雨凄凄，室內(nèi)是斷腸的珠淚千行。情景相照，就更令人傷心倍增了。這種情景下作者不禁意識(shí)到，丈夫已經(jīng)死了，即使痛斷柔腸又有誰(shuí)能與我同倚共訴呢？——吹簫人去樓空，腸斷與誰(shuí)同倚？真是哀痛至極。而結(jié)尾“一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。”托物抒情，表現(xiàn)出更加孤寂，更加痛苦，悲痛欲絕的心境。

這首詞抒寫的是詞人對(duì)亡夫的真摯情感和凄楚的哀思，讀之令人如聞其悲涼之聲，如見其哀苦之狀，具有強(qiáng)烈的感人力量。

三、“以花自況”是李清照詠花詞的重要內(nèi)容之一。

李清照晚年不僅遭到了流落異鄉(xiāng)的漂泊之苦，物質(zhì)生活也每況愈下，而且因被迫再嫁張汝舟之事招來(lái)了眾多的非議，使她在精神上也受到嚴(yán)重的摧殘。無(wú)依無(wú)靠，孤苦伶仃的詞人，只有以花自況，聊以自慰了。

在《多麗》一詞中，詞人借詠白菊以自比，就是她再嫁而遭流言誹謗時(shí)寫的。

小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。

恨蕭蕭無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)?yè)p瓊肌。

也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。

韓令偷看，徐娘傅粉，莫將比似未新奇。

細(xì)看取屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。

微風(fēng)志，清芬醞籍，不減除。

慚秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。

似愁凝漢皋解佩，似淚灑紈扇題詩(shī)。

朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。

縱愛惜，不知從此，留得幾多時(shí)？

人情好？何須更憶，澤畔東籬。

全詞以人比花，上片以被揉損摧殘的白菊與貴妃醉臉、孫壽愁眉以及偷香韓令，傅粉的徐娘作比，說(shuō)她們中有的雖美卻獻(xiàn)媚呈嬌，有的看似風(fēng)流卻俗氣得很，她們與白菊是不甚比擬的。白菊的逸韻高標(biāo)的風(fēng)度只有屈平、陶令才能與之相媲美的，同時(shí)還贊揚(yáng)白菊雖被損傷但風(fēng)韻清雅，不同凡俗，仍保芳潔。

詞的下片，詞人又把菊花比作漢皋山下不食人間煙火的仙女，比作長(zhǎng)信失寵的班氏，對(duì)白菊的精神風(fēng)貌作了進(jìn)一步的刻畫與贊美。對(duì)它無(wú)法避免的遭遇——天教憔悴度芳姿，表示深切的同情。最后詞人安慰它：“人情好，何須更憶，澤畔東籬。”說(shuō)明只要自己真正好，是會(huì)讓人永遠(yuǎn)記憶的。

詞中白菊的形象也是詞人自己的形象。那雖遭風(fēng)雨摧殘而仍保芳姿的白菊就是遭惡語(yǔ)中傷而不肯屈服的作者。對(duì)白菊的安慰，亦即對(duì)自己的安慰和勸勉：象白菊冰晶玉潔，不畏“風(fēng)雨”；象屈平陶令，不同流合污，出淤泥而不染自保高潔的節(jié)操。

在《鷓鴣天》（暗淡輕黃體性柔）中作者又借贊桂花以自比，抒發(fā)自己晚年對(duì)世態(tài)炎涼的感觸，“騷人司煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見收。”表面上是為桂花抱不平，實(shí)際上正是為自己的不幸遭遇鳴不平，而那“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只留香”的桂花，正是作者傲視塵俗的正直性格的寫照。

四、李清照也常常通過(guò)對(duì)花兒吟詠來(lái)表達(dá)她懷念故國(guó)的情懷。

李情照是愛國(guó)詞人，她常常把自己的懷鄉(xiāng)之愁怨，亡國(guó)之哀痛，常常溶進(jìn)了詠花詞中。《訴衷情》一詞就是詠梅花來(lái)表現(xiàn)詞人思鄉(xiāng)歸不得，孤寂一人，時(shí)當(dāng)難熬的心情。

夜來(lái)沉醉卸遲，梅萼插殘枝。

酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。

更挪殘蕊，更捻余香，更得此時(shí)。

詞的上闋寫的是，一個(gè)早春的夜晚，詞人飲醉了酒和衣睡下，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。可是插于鬢間的殘梅卻不斷地噴放出誘人的香味，把她的春夢(mèng)給“熏破”了。這就使得她夢(mèng)中要?dú)w到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)的愿望無(wú)法實(shí)現(xiàn)，對(duì)此，詞人感到無(wú)限感嘆，悵然若失。詞的下闋寫詞人醒來(lái)后依托于梅花的百無(wú)聊賴的情緒。“人悄悄”五句，渲染氣氛，烘托主人翁孤寂凄涼的心境，結(jié)尾三個(gè)“更”字重疊更使意永情深，含蓄不盡。金兵進(jìn)犯，家破國(guó)亡，作者被迫背井離鄉(xiāng)，輾轉(zhuǎn)漂泊，她是多么想念自己的故鄉(xiāng)啊！可是連歸鄉(xiāng)之想都做不成，怎不令她傷心絕望呢？

作者另一首的詠梅詞《清平樂》同樣抒發(fā)的是她的懷國(guó)懷鄉(xiāng)之情。

年年雪里，常插梅花醉。

挪盡梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚。

今年海角天涯地，蕭蕭兩鬢生華。

看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

這道詩(shī)通過(guò)鮮明的今昔對(duì)比，展現(xiàn)了詞人的心境。詞的上片是追憶往昔，當(dāng)時(shí)的作者是飲酒品雪，頭簪梅花的少女，其格調(diào)是鮮明清麗的；詞的下片是面對(duì)眼前，作者是天涯海角風(fēng)霜中白發(fā)蒼蒼的老婦了。金兵南渡后，國(guó)破家亡，詞人孤苦一人，海角天涯，四處飄泊，以至“蕭蕭兩鬢生華”，而面對(duì)眼前的景物，已是物是人非，感傷不已，哪還有心情觀賞，更不用說(shuō)還有“插梅”的情趣了。古人常以風(fēng)云、霜、雪等來(lái)比喻政治形勢(shì)。詞的末尾兩句中的“風(fēng)勢(shì)”可以理解為指的就是“國(guó)勢(shì)”，而且是指民族斗爭(zhēng)極為不利的政治形勢(shì)。梅花是美好的事物的象征，也是大好河山的象征，“難看梅花”表現(xiàn)出作者對(duì)故國(guó)深切懷念和深深憂慮。這首詞中作者把自身之苦與國(guó)家之難揉為一體，進(jìn)一步升華了思想主題。

美的探索 ? ?美的創(chuàng)造

李清照之所以成為中國(guó)文學(xué)史上第一流的作家，不僅在于她的詠花詞具有十分豐富的思想內(nèi)涵，它充分表現(xiàn)了一個(gè)偉大愛國(guó)詞人愛國(guó)家、愛自然、愛親人的博大胸懷，以及孤高純潔、不肯同流合污的高尚品質(zhì)。而且還在于她既是大自然、人類社會(huì)和人類心靈美的偉大發(fā)現(xiàn)者，同時(shí)也是藝術(shù)美的開拓者，她的詠花詞中創(chuàng)造了不同類型的不同內(nèi)容的美的形象與美的意境，以表現(xiàn)她進(jìn)步的美學(xué)思想和高尚審美情趣。

良霄淡月照疏影。詠物詞只有在曲盡事物妙處的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出美麗而崇高的意境，充分抒寫出人的思想情志時(shí)，才更有意義。李清照的詠花詞中，可以明顯地看出她十分崇尚和追求詞的“意境美”，這在詠梅詞中表現(xiàn)得很突出。如《滿庭芳》的下片寫道：

從來(lái)知韻勝，難堪雨借，不耐風(fēng)柔。

更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁？

莫恨香消雪減，須言道，掃跡情留。

難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。

那“從來(lái)知韻勝”的梅花，經(jīng)過(guò)“雨借”“風(fēng)柔”，甚至“更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁”早已“香消雪減”，憔悴不堪了。按理詞人那樣酷愛梅花的人，見到這種情形，一定會(huì)感到無(wú)比惋惜，嘆息不已了。這里不，作者對(duì)梅花殷殷撫慰和勸勉：不要因?yàn)樽约旱摹跋阆p”而懊喪，而怨恨，即使你的蹤跡被掃得無(wú)影無(wú)蹤，但你的風(fēng)韻，你的情意還將久留在橫斜疏瘦的枝條上，繼續(xù)為人們所欣賞。“難言處”三句創(chuàng)造了一個(gè)潔凈、淡雅、和諧優(yōu)美的意境。一個(gè)美麗的晚上，清癯的梅花的疏影，在淡淡的月光照映下，飄著高雅的清香，顯得更加地風(fēng)流和醞籍。這種難以描摹的意境太令人神往，叫人心醉了。作者所追求的就是這種意境美。作者堅(jiān)信，“掃跡情留”，堅(jiān)信香消花落，情意仍在。她所要贊詠的是“良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”。哪怕只剩枝干也依舊風(fēng)韻美妙，這正是詞人的審美理想所在。

女詞人的后半生屢遭不幸，就如同被無(wú)情風(fēng)雨摧殘的梅花一樣。但是困境中的她，就象梅花那樣堅(jiān)貞不屈，依舊保持著自己高尚的節(jié)操，依舊保持著對(duì)美好事物的追求，她那對(duì)丈夫的真摯情感和對(duì)祖國(guó)的熱愛依舊不變。所以筆者認(rèn)為“良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”正是作者自身形象的寫照。那么，她所創(chuàng)造的意境就更加完美，審美價(jià)值也就更高了。

自是花中第一流。對(duì)花這種審美對(duì)象來(lái)說(shuō)，花的顏色與姿容，是屬于“外在美”的范疇，而花的“香”與品格則屬于“內(nèi)在美”的范疇。但是兩者相比，李清照更加推崇花的內(nèi)在美。這是她進(jìn)步審美觀的體現(xiàn)。

詠桂詞《鷓鴣天》所贊詠的就是桂花的內(nèi)在美。

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只留香。

何須淺碧深紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。

騷人可煞無(wú)情思，何是當(dāng)年不見收。

從第一句看，桂花的色彩只是“暗淡輕黃”，這與紅酥奔放的瓊碎的梅花、“一朵嬌紅翠欲流”的牡丹、“滿城盡帶黃金甲”的菊花比起來(lái)，不知要遜色多少倍。可是不要緊，你看，它的體性是那樣地柔和而溫雅，它的品格是那樣的清高，它雖然性情疏淡，仿佛是位遁跡山林的隱者，但是它那濃郁的芳香卻常留人間，這樣就已經(jīng)足夠了，還要增添那些“淺碧深紅色”干什么？它雖然姿色比不上梅花與菊花，可是它那出色“內(nèi)在美”卻能使梅花嫉妒，菊花也會(huì)自愧不如的，正因?yàn)槿绱耍鸹ㄗ匀痪褪腔ㄖ械牡谝涣髁恕：苊黠@，詞人如此推崇桂花，稱它“花中第一流”，正是她十分注重桂花的內(nèi)在美，十分欣賞桂花的色淡香濃，體性溫雅的緣故。即使處在風(fēng)燭殘年，貧病交加的詞人仍然與庭中的桂花終日相對(duì)，百看不厭——“終日向人多醞籍，木樨花。”《攤破浣溪沙》（病起蕭蕭兩鬢華）。木樨花即桂花，正是它所具有的內(nèi)在美，在作者愛美的心中產(chǎn)生了如此巨大的魅力。

從李清照其他一些詠花詞看，對(duì)花的描寫也偏重于對(duì)花的精神品格的刻畫與描寫。如《滿庭芳》寫梅花、《多麗》寫白菊等等。所以女詞人愛花、贊花不僅僅是欣賞花之色彩，花之身姿的美麗，而是透過(guò)花的外表揭示其內(nèi)在美，從而大力加以贊美并常常以之“自況”，由此體現(xiàn)出她那高尚的審美情趣。

玉人因“瘦”更風(fēng)流。“瘦”人們常用來(lái)寫人之面貌的，而李清照卻把它“拾”了去，把它鑲在許多自己喜愛的花朵上面，創(chuàng)造了許多美麗形象，或借以贊詠，或抒發(fā)愁情，盡得風(fēng)流之筆，從中我們也可窺視女詞人對(duì)藝術(shù)美的崇尚與追求。

花兒之“瘦”在詞人眼里，常常是美的化身。《點(diǎn)絳唇》（罷秋千）中寫到“露濃花瘦，薄汗輕衣透。”這兩句是以瘦寫花，以花喻人。那“蹴罷秋千”的瘦弱女子難禁濕透輕衣簿汗就仿佛柔弱的花兒難禁濃露一樣，比喻形象而優(yōu)美。

李清照喜歡以瘦寫花，是有其獨(dú)特的審美情趣的，她筆下的“瘦”花兒確實(shí)給人以美的感受，但同時(shí)更能牽動(dòng)人們的憐愛之心。并且常常是“愁由瘦生”，或“因愁而瘦”，“愁”與“瘦”互為因果。“玉瘦香濃，檀深雪散，今天恨探梅又晚。”詞人“探梅又晚”的遺憾是由“玉瘦”而引起。作者漫步于后庭是專門探問梅花消息的，但她看到的已不是梅花初放時(shí)的嬌態(tài)，而是滿枝盛開的花朵，并且它正象美麗的少女的玉體漸漸瘦弱了，作者無(wú)限的憾意油然而生。類似情形如《多麗》中漸秋“雪清玉瘦，向人無(wú)限依依”，這是因白菊的“瘦”使詞人聯(lián)想到自己的身世而感傷不已。

“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”這是《醉花陰》中被歷代的人們所傳誦，所稱道的名句。詞人以黃花之“瘦”比人之瘦，故十分精妙。本來(lái)就有清癯秀麗之態(tài)的黃花，在西風(fēng)里花枝搖曳，愈是瘦弱了。但它“瘦”得清秀，“瘦”得可愛。可是作者與之相比，卻比它更瘦了。為什么會(huì)瘦成這等模樣？“簿霧濃去愁永晝”，原來(lái)是終日相思之愁苦所造成的，可見這又是“因愁而瘦”了。

我們透過(guò)花兒那“瘦”的影子，仿佛看到了女詞人那瘦弱的身姿和清癯的面容。這正是她所贊頌的美——一種純潔高雅的美，一種堅(jiān)強(qiáng)不屈的美。由此可以體現(xiàn)出她那獨(dú)特的審美情趣。

李清照慣用襯托的手法來(lái)表現(xiàn)花之“瘦”的，在她的筆下，春天之“花瘦”有濃露的點(diǎn)綴；白菊的“玉瘦”與自身的雪白之色相對(duì)照；梅花的“玉瘦”有“檀深”的枝條相映襯；海棠的“紅瘦”有“綠肥”相輝映等等。通過(guò)這樣映襯烘托，作者筆下的花就顯得更“瘦”了，也瘦得更美更風(fēng)流了。

李清照的詞是中國(guó)文學(xué)史上的一朵奇葩，受到歷代多少人的喜愛和贊賞。而她的詠花詞更給這朵奇葩增添了奇香異彩，使其飄香于上千年的中國(guó)文壇。它與李清照其他詞作一樣，不僅具有深刻的思想性——純潔、真摯而崇高的愛。而且還具有不朽的藝術(shù)魅力和美學(xué)價(jià)值。這是很值得我們進(jìn)行探索和研究的。本文只是選取李詞中十來(lái)首詠花詞作些粗淺分析與評(píng)論，而其余幾十篇詞作中的“花”還有待于我們進(jìn)一步去鑒賞與研究。