如果能將音樂風(fēng)格比作權(quán)力的話，那Billy Gibbons無疑就是美國德克薩斯 Blues-Rock 的郡長，他獨(dú)一無二“嘎吱”作響的吉他演奏風(fēng)格代表了ZZ Top擁有的最高職權(quán)。近47年來與 Frank Beard 和 Dusty Hill 組成堅(jiān)不可摧的軍團(tuán)在搖滾樂發(fā)展的歷史上刻下了不可磨滅的印記，也幫助定義了真正的美國音樂。
他創(chuàng)造了獨(dú)特的、緩慢熱烈的吉他風(fēng)格。礫石鑲嵌般粗野的嗓音和他的1959年 Les Paul Sunburst 似乎融為了一體 —— 只有分明的輪廓，豐滿的臀部，從嗚嗚到嚎叫聲都能肆意控制的中頻，才能完美地解釋這位德州老牛仔的精華所在。
Pearly Gates
盡管 Billy Gibbons 在這數(shù)十年彈奏過無數(shù)把吉他，但主要還是用他的 Miss Pearly-Gates（天國之門女士，就是上文提到的1959 Les Paul）開創(chuàng)了真正的 ZZ Top 風(fēng)格。在早期定義樂隊(duì)風(fēng)格的專輯如?Rio Grande Mud、Tres Hombres?和?Tejas?中他還使用了其他型號的 Gibson 吉他：帶P-90拾音器的55年 Les Paul Gold Top，F(xiàn)lying V，ES-5 Switchmasters 爵士琴，一些 Explorer 還有Les Paul Juniors。音箱不用多說，經(jīng)典的 Gibson / Marshall 組合。
Les Paul Gold Top
Gretsch Billy-Bo Jupiter Thunderbird
GibsonExplorer
強(qiáng)烈自我的風(fēng)格不是沒有來由的，要知道 Billy Gibbons 的licks和tricks知識儲備都是來源于所受到的Blues影響，John Lee Hooker的切分Boogie beat節(jié)奏風(fēng)格就直接影響了“La Grange”的出現(xiàn)。而蘊(yùn)含極限情感的吉他solo背后則包含了絮絮叨叨的人工泛音，狡猾而潦草的過渡音，撥片加手指的混合攻擊，還有半音階樂句和巧妙的藍(lán)調(diào)turnarounds（藍(lán)調(diào)音樂中的回轉(zhuǎn)樂句，使12小結(jié)樂句過渡到下一循環(huán)）。
Gibbons所有的招式技法都來自于Blues，但不僅僅限于John Lee Hooker。所以讓我們來看看那些被他認(rèn)為重要影響來源的藍(lán)調(diào)樂手吧，都非常值得我們進(jìn)行深入挖掘。
·Lightnin’ Hopkins
在60年代成長于休斯頓（德州首府）的每個吉他手都會把Hopkins當(dāng)做自己的偶像。Billy Gibons說在70年代初ZZ Top剛組成的時候，他們常去這個備受矚目且游歷甚廣的Bluesman的家中討論一些電視機(jī)上演員的演技，接著再從Hopkins那偷師一些有趣的下行turnarounds和簡潔有力的樂句。（這才是重點(diǎn)吧）
·Robert Johnson
Gibbons對這位在1930年代用一把Gibson L-1錄下了傳奇唱片藍(lán)調(diào)英雄的崇敬不言而喻。Robert Johnson絕對是影響了在他之后的所有吉他手，殺手一般的拍弦，開放式調(diào)弦和從容不迫般的樂句技巧讓你懷疑這竟是一個世紀(jì)前就出現(xiàn)的人所擁有的。Gibbons說他從Johnson的風(fēng)格中學(xué)到了很多，“La Grange”就是受早期的三角洲Blues影響而來。
·Jimmy Reed
這是另外一個在搖滾樂誕生前出現(xiàn)的藍(lán)調(diào)英雄，Reed唱片中與眾不同“嘎嘎”聲的節(jié)奏吉他技巧使每一個像樣的Blues吉他手都得會一手“Jimmy Reed beat”。事實(shí)上，這些格格咬牙般的Riff并不是Reed所演奏的，而是來自他的伴奏者Eddie Taylor。但沒有Reed的名氣，嗓音和口琴聲的話，這些唱片也不會賣出百萬張而讓世人所知。你能在ZZ Top的“Arrested for Driving While Blind”和“El Diablo”中聽出影響所在。
·Lil’ Son Jackson
Jackson是和Hopkins同時代的人，甚至演奏上也是一貫的德州懶散而簡潔風(fēng)格。不像其他的Bluesman在30或40年代就有錄制唱片的機(jī)會，他出現(xiàn)在世人面前得益于60年代的藍(lán)調(diào)復(fù)興運(yùn)動。無論如何，最為人所知的是他50年代的一首“Rockin’ and Rollin’ ”，在后來被潤色成了著名的“Rock Me Baby”，而使其出名的翻唱者正是B.B. King。
·Frankie Lee Sims
又是一位和Hopkins關(guān)系密切的人。Sims是Lightnin’的堂兄，是在二戰(zhàn)時的孤星州中知名度僅次于他兄弟的藍(lán)調(diào)演奏者，從40年代就開始和和T-Bone Walker和Smokey Hogg一演出了，但真正的爆發(fā)是在1953年發(fā)行的“Lucy Mae Blues”。Billy Gibbons從他在重復(fù)節(jié)奏中帶有細(xì)微變化的風(fēng)格中“竊取”了讓觀眾跳舞的魔力。
·Pee Wee Crayton
想象T-Bone Walker的演奏加上了失真，加上咬牙切齒一般帶有撕裂感的吉他聲造就了Crayton的風(fēng)格。他的器樂曲“Blues After Hours”在1948年登頂了當(dāng)時的R&B音樂排行榜，接著又在50年代發(fā)行一系列的大熱金曲。想聽到Gibbons受其影響的吉他演奏的話可以聽聽ZZ Top的十二小節(jié)“Blues Jean Blues”。
·Muddy Waters
Waters是最早用電吉他創(chuàng)造出刺耳和骯臟聲的Blues王者——用他Gibson Archtop吉他和D’Armond的拾音器。在換其他的吉他型號前他一直用著的還有Les Paul Gold Top。惡劣骯臟的音調(diào)就像是融進(jìn)Muddy血液和DNA里的東西，就像踩在泥地中的爛泥一樣使你越陷越深。（ZZ Top有時會在現(xiàn)場翻唱他的“Catfish Blues”）
