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? ? ? ? ? ? ? 惟愿心中的百花長(zhǎng)盛
? 雖然影片只有短短十分鐘，但卻足夠有深度與震撼力，引發(fā)人的深思，這正如影片的名字——《十分鐘年華老去之百花深處》。影片在這十分鐘里，講述了一個(gè)關(guān)于搬家的故事而展開(kāi)到老城存留、城市變遷、人世變化以及對(duì)傳統(tǒng)文化遺留等社會(huì)性問(wèn)題，可謂是以小見(jiàn)大，別出心裁。
? 影片是由搬家的場(chǎng)面開(kāi)始的，首先讓我注意到的便是那座高高的、嶄新的城市商品房。接著一個(gè)叫馮先生的人出場(chǎng)了，他的裝束似乎與周?chē)硕疾煌｜S色的帽子、紅上衣綠外套以及那條深紅的褲子，更是吸引了觀眾的注意力。他同人說(shuō)話(huà)時(shí)帶有獨(dú)特的腔調(diào)，面帶絲絲微笑，一開(kāi)始真的很難想象出他就是別人眼中的“瘋”先生。到后來(lái)搬家公司頭兒的那句“給錢(qián)的活兒都干”，態(tài)度冷漠，在與馮先生的對(duì)話(huà)中甚至不曾正眼好好看過(guò)他。是啊，在日新月異的社會(huì)里，人人都在為了謀生，而不是享有真正的生活，缺乏溝通，一切以金錢(qián)利益開(kāi)頭，更是造成了人與人之間的隔膜。一路上，馮先生的眼神呆滯，一如受了驚嚇的孩童一樣，觀察著車(chē)外的一切。面對(duì)這高樓林立、道路寬闊、車(chē)輛遍布的情形，他更是顯得尤為好奇與茫然無(wú)措。新與舊的矛盾在這一刻便體現(xiàn)出來(lái)，這也讓我想起茅盾長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》中吳老太爺進(jìn)城時(shí)，面對(duì)日新月異的大上海灘所表現(xiàn)出的格格不入的樣子。接著，由馮先生的“帶路”，我們看到的是一些斷垣殘壁，老胡同老四合院有些竟然也成為一堆破磚破瓦，甚至更多的，早已夷為平地。后來(lái)他們來(lái)到一顆大槐樹(shù)底下，馮先生高興地下了車(chē)，興高采烈的和“現(xiàn)代”北京人介紹著他的家，只言片語(yǔ)里滿(mǎn)滿(mǎn)的是自豪感。明明那是塊廢棄了的荒地啊，搬家的人滿(mǎn)是困惑與不解。但為了金錢(qián)，還是裝模作樣地給馮先生“搬家”了。每搬一處東西，馮先生都會(huì)高興地上去介紹，什么金魚(yú)缸，前清的花瓶。花瓶打碎的時(shí)候，他不顧一切刨土的情形，像是在尋求珍寶似得，這更讓我覺(jué)得心酸。而后，殘陽(yáng)如血，染紅了西天。落日的余暉照射著荒地，馮先生咣咣鐺鐺搖著他的鈴鐺，興奮地喊著“搬新家嘍、搬新家嘍”，影片也落下了帷幕。而此時(shí)搬家工人的眼中，卻浮現(xiàn)著老北京胡同四合院的樣子，那個(gè)鈴鐺也正掛在大門(mén)口。如油墨畫(huà)一般，一幀一幀上演著。而那些工人的眼中，盡是迷茫與困惑，是的，他們無(wú)法體會(huì)歷史老城的滄桑，對(duì)一切的變遷更是一無(wú)所知，所以，他們也只能默默在鋼筋混凝土所筑的高樓里慢慢蟄伏著。
? 傳統(tǒng)建筑作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表性標(biāo)志之一，有著古老悠久的歷史積淀。而北京，這座古老的城，由古至今，一直是我們中華民族城市的象征。社會(huì)在飛速發(fā)展著，日新月異光怪陸離的大千世界總會(huì)慢慢淹沒(méi)先輩的遺存。那時(shí)候的時(shí)候多好啊，悠長(zhǎng)的胡同里，賣(mài)冰糖葫蘆賣(mài)糖人的小販，孩子們放學(xué)時(shí)嬉鬧聲還有那經(jīng)久不衰的京劇時(shí)常響起。而現(xiàn)在，我們目睹的卻是一派破壁與一處處荒涼的土地。可是有誰(shuí)知道呢，那一塊塊被遺棄的土地上，也曾有過(guò)兒孫滿(mǎn)堂，鄰里相親相愛(ài)的和諧場(chǎng)景，也曾回蕩著最質(zhì)樸爽朗的笑聲。記得一首歌叫《北京一夜》，歌中唱到:不敢在午夜問(wèn)路，怕走到了百花深處。是啊，歷史永遠(yuǎn)如一個(gè)謎，只是念舊的人更愿意重新去追隨它。和土地家園長(zhǎng)時(shí)間依存長(zhǎng)時(shí)間的親昵形成了一代代人安土重遷的思想，而這也成為了中華民族傳統(tǒng)的一部分。而現(xiàn)代人，更應(yīng)當(dāng)傳承這種思想，留下有舊時(shí)風(fēng)貌的家園，不僅是對(duì)歷史的一種尊重，更是我們現(xiàn)代化建設(shè)所要重視的一部分。
? 馮先生堅(jiān)守著自己的家園，夕陽(yáng)下他的身影漸行漸遠(yuǎn)，而他那圓滑的北京腔卻一直回蕩在我耳邊，經(jīng)久不散。他是孤獨(dú)的，世人無(wú)法理解他，他是“瘋”先生。家園被摧毀，新舊交替，讓他如無(wú)根的浮萍一樣，四處漂泊，無(wú)依無(wú)靠。他的愿望是搬新家，他想回到以前的屋子中，享受著幾世同堂的歡愉。而現(xiàn)代人，崇尚新穎奇特的建筑與文化，他們隨著時(shí)代生長(zhǎng)，價(jià)值觀也一點(diǎn)點(diǎn)不同，就連那小男孩，所追求的也是那高科技的電腦。我心歸處即吾鄉(xiāng)，心若沒(méi)有棲息的地方，到哪兒都是在流浪。馮先生的固守與現(xiàn)代化都市格格不入，他的痛苦，他的孤獨(dú)，估計(jì)只能在午夜的百花深處，慢慢吟唱罷了。
? 其實(shí)，隨著嶄新建筑物被埋沒(méi)的，還是一份精神。一切精神性的遺存似乎早已風(fēng)化，我們還在期待什么呢?看著馮先生癡傻的身影，他似乎不是一個(gè)人在上演這段戲，而是有無(wú)數(shù)老北京人的共鳴聲在喧雜的空氣里回響。
? 這部影片對(duì)于目前的現(xiàn)代化建設(shè)來(lái)說(shuō)，真的有很深的借鑒意義。影片開(kāi)頭顯示的英文翻譯是“100 Flowers Hidden Deep”,是的，曾經(jīng)有百朵花盛放在這樣，而現(xiàn)在，它們只是被隱藏在鋼筋混凝土底下而已。就如馮先生的那身服裝，各種顏色，也是百花的另一種含義吧。這部電影我看了幾遍，每一次它透露出的隱隱傷感總讓我心酸，無(wú)論是對(duì)歷史的滄桑變化，還是對(duì)馮先生本人。十分鐘年華老去，我想陳凱歌導(dǎo)演想傳遞出的也是一份現(xiàn)代人最赤誠(chéng)的心吧。同時(shí)也希望它能延續(xù)下去，我們依舊能見(jiàn)到那條住著老情人縫著繡花鞋的悠長(zhǎng)胡同。城市的風(fēng)將我的淚眼吹干，夢(mèng)中的我還是不顧一切，帶著心中盛放的百花，走進(jìn)了那個(gè)門(mén)前掛著風(fēng)鈴的四合院……
