? ? 在武俠小說里，功夫的境界分為三種：第一層是“明勁”，可以直接理解為：拳打腳踢時(shí)明著發(fā)力。技術(shù)的好壞全看你的基本功是否扎實(shí)。這就好比大家都去參加小提琴大賽，能在第一輪勝出的，基本功絕對扎實(shí)。第二層是先天之境，也就是指“暗勁”。時(shí)常在武打中，兩人交鋒，其中一位高手出招,他輕輕地推了對方的后背，似乎什么也沒發(fā)生，但在對手平靜地度過一秒鐘后就突然倒地身亡了。這種越是艱難的步驟，越是打得“云淡風(fēng)輕”,這也是許多高手演奏巴赫音樂時(shí)的狀態(tài)，他們能把波濤洶涌的超難技術(shù)用平靜的方式來展現(xiàn)。第三層是天人合一，在演奏上就是人琴合一,出師后，演奏家將獨(dú)自闖蕩音樂江湖,修煉絕技,自成一體,而小提琴女神穆洛娃便是林中高手。2016歲末,她和意大利拜占庭學(xué)院古樂團(tuán)在東藝的音樂會，所選擇的曲目簡單明了:巴赫與維瓦爾第的作品。穆洛娃錄制過不少巴赫的作品，特別是無伴奏小提琴組曲，冷靜、內(nèi)斂，不外露一絲情感。她演奏的巴赫的《d小調(diào)第二小提琴帕蒂塔-恰空》，有30多個(gè)令人瞠目結(jié)舌的創(chuàng)意性變奏，穆洛娃一層層地將其拆解，最終留給觀眾的是她與巴赫最隱秘的對話，那里有著獨(dú)屬于女性的柔美之情，這和她唱片上的錄音風(fēng)格大相徑庭，也許，這就是現(xiàn)場音樂會的魅力，那些不確定的因素成就了驚喜或是遺憾。而我非常享受這一刻，我看到了在她冷靜的外表下那顆火一樣的內(nèi)心，那些炫技如此奪目，音符自由而奔放，那是冰與火的交融！
? ? 雖說這次音樂會大多都是巴赫的作品，但穆洛娃與意大利拜占庭古樂團(tuán)演奏的維瓦爾第《第十二雙小提琴和通奏低音奏鳴曲“福利亞舞曲”》卻成為了本場音樂會里最令人驚喜的一首。“福利亞舞曲”原本就是在喧鬧的環(huán)境里，有好多人帶著樂器來參加的舞曲，每個(gè)人像著了魔地玩著音樂。被媒體稱為“冰美人”的穆洛娃，唯獨(dú)在演這部作品時(shí)，她的嘴角微微上揚(yáng)露出愉悅的表情，這樣的時(shí)刻，實(shí)屬難得。在樂章之間，意大利拜占庭古樂團(tuán)的音樂家們表情嚴(yán)肅地翻著譜子，不過，穆洛娃的神情卻是愜意、自在，甚至讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺，以為這里不是燈光聚焦的舞臺，而是在某個(gè)稀疏平常的休息日夜晚，安頓好家務(wù)事的穆洛娃悠然地走到家中的排練室練習(xí)曲子的場景。對于當(dāng)年一口氣拿下三個(gè)國際小提琴大賽冠軍的演奏家來說，音樂會已經(jīng)沒有必要刻意用炫技去證明什么，倒是松弛的狀態(tài)，恰恰是演奏家最能自然表達(dá)音樂作品的方式。
? ? 早在2000年，穆洛娃就玩起了跨界音樂。其實(shí)跨界風(fēng)的銷售元年早就過了，這年頭沒人敢隨意碰它，畢竟沒人愿意被樂迷帶上“江郎才盡”的猜疑之帽，而更有一些音樂家在玩跨界之后，音樂之路就離奇地偏移，最終他們再也沒能回到古典樂界。但對穆洛娃來說，《鏡中奇遇》、《鄉(xiāng)下女孩》、《里約的斯特拉迪瓦里》這三張跨界專輯成為了她與古典音樂的間隔年，更確切地說，應(yīng)該是完全展示了她音樂生活的另一面。流行、爵士、巴薩諾瓦，甚至是吉普賽的音樂，她幾乎玩遍了各類音樂，很難想象她的下一張跨界專輯會給聽眾帶來怎樣的驚喜？但在每一次跨界后的回歸，她總能找到演奏古典音樂新的角度。
? ? 每次說到穆洛娃，總有人會忍不住提到當(dāng)年她為自由“私奔”的往事，而到達(dá)美國之后的第一場音樂會，音樂廳里擠滿了充滿好奇心的觀眾，人們總喜歡將她的音樂與“自由”進(jìn)行臆想。就像李安的電影《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》，在吻別時(shí)刻，比利發(fā)現(xiàn)，原來女友愛上的只是一個(gè)英雄故事，而非真實(shí)的自己。如今，距離穆洛娃的“逃離”往事已過去三十多年，在聽她的音樂會之前，我們是否想過：吸引你的是她的“自由”光環(huán)，還是她的演奏？也許，在生活里，我們一不小心就成了“比利·林恩”的熱鬧看客。而對于莫洛娃來說，自由并不是音樂生涯的賣點(diǎn)，她不需要像某些演奏家用“赤腳”的形式站在舞臺上演奏音樂去證明些什么。因?yàn)椋褪锹市缘哪侣逋蕖?/p>
已刊于《新民晚報(bào)》2016.1.14
