不知，是否每位讀過金庸的女子都會有這樣的一個夢想：
俠肝義膽、柔情萬千；
仗劍走天涯、縱馬走天下。
想起自己小時候經常夢到的一個場景：
一群人在我身后拼命的追，而我玩命的跑。
突然面前一堵墻，我卻縱身一跳，繼續于墻頭奔跑。而他們則在墻下我身后的某個位置喊叫。
再或者我爬進一個洞里得以逃脫此劫。但卻從未有著金庸主人公般的幸運，識得某位高人、或者突獲某秘笈，自此走上人生巔峰。
有時候，在夢中，卻怎么也逃不脫，痛苦萬分，意識漸清醒。繼續入睡，在夢中改寫這不好的結局。
這些，大約就是我小時候讀金庸、讀古龍的后遺癥。
雖未心懷天下、虛懷若谷，卻也從此種下了一顆俠女子的種子，持著一顆流浪的心。
這，也許是我愛《走出非洲》的原因。
就因了她的一句"我從前在非洲有個農場，就在恩貢山腳下"，又因了她把情人埋葬于恩貢山的青山綠水之間，我便忽悠了老公、一家人去到了恩貢山上。滿眼的風車、滿身的冷風，吹的風車嘎嘎作響、而我卻在寒戰之中尋找。我自然是追尋不到的，于恩貢山的五座山峰之間，這無異于大海撈針。
但和愛人一起，去找尋她的情人，這多少卻有了那么一絲的帶有血色的浪漫。
凱倫·布里克森和金庸肯定是素未謀面的，兩個時代、兩個國度。
但她卻完美具備了金庸想象中的人物的特質，一種女俠精神。
我們說"馬上平天下，馬下安天下"。
所不同的、凱倫的"天下"，是她苦心經營、卻依然營生不好的農場；
是她身邊的老老幼幼的基庫尤原住民；
是她的那些對她伸開懷抱的朋友們；
是她心心相映卻偶爾狩獵的野生動物們；
是她的那些才情，她用打印機敲出來的那些文字、以及那些偶爾的畫作；
是她的心靈的滿足，她時常和前來拜訪的朋友們通宵暢談、亦或獨坐于壁爐旁讀著得之不易的書籍。
有人說，"她從非洲返回丹麥時，覺得是一種解脫，她所愛戀的非洲并非真實的非洲，而是一種象征，一片新的大地，一曲田園牧歌，而她單槍匹馬，以弱女子的大英雄形象，救原住民于水火"。
這些，想來也只是某些傳記作家理解的所謂真相。
真相如何，也許只有凱倫本人能夠解說，而她的作品《走出非洲》卻又多少代表了一些真相。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ＃俠肝義膽＃
我想，凱倫的內心深處是有著一種俠女情懷的。
她可以在一戰期間，帶領牛車車隊，押運軍用物資，僅第一趟遠門就走了三個月。
她可以在經營農場之時，在她的1000英畝土地之上，而保留有基庫尤原住民的居住權。
她甚至可以在破產之際，縱馬只身前往內羅畢多次，為這些原住民的居住地而和政府協商多次。
原住民是愛戴她的，把她視為正義的化身、苦難的避難所。
族里每遇棘手問題，他們都會不約而同的聚于她的房前，而她也往往視為己任。在此時，她便為法官，而她的裁決則是最為合理的結果。
她化身為醫者，用她那并不太高深的醫術來盡力的幫助每位原住民。而能力之外，則會轉送至臨近的醫院。卡曼特便是她曾經最好的病人。
她的擺放在書架之上的咕咕鐘，是基庫尤孩子們的最愛，每當鐘里的布谷鳥每小時跳出來報時之際，孩子們便會堵在她的門廊前，隨后哈哈大笑，而她也隨之會心一笑。
對于她的永別，原住民無視禁令，為她組織了一次真正意義上的大型恩貢瑪舞會。她說這也是她在非洲多年第一次見識到的真正的恩貢瑪。
而白人們，對于她是惺惺相惜的。
一位又一位的白人投奔于她，而她則會款情相待。
她為奔波的老努森籌備喪禮，為流浪的伊曼紐生援救物資。
她接待了亞洲來客－－身份高貴的印度伊瑪目；
她款待了那位極負盛名的"不愛江山愛美人"的溫莎公爵。
在她破產售賣所有家私房產之后，而她的白人朋友們又自發從購買者－－Richardson and Martins Agency手中重新購回她的故居，并捐贈于肯尼亞政府。故而有了凱倫故居博物館。
而對于她的家私購買者，亦是自發退還至她的故居。故而如今的凱倫故居還依然保留有她居住時的面貌。
因為她曾經的1000英畝的農場、因為她的俠女風范，而有了現在內羅畢的凱倫區。這應該是對她的最佳懷念方式。
她雖未仗劍走天涯，卻也縱馬行天下，為了她的農場、為了她的情懷、為了她的那些朋友們。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ＃柔情似水＃
幾乎金庸筆下的每一位女主人公，都有著那份柔情，縱你英雄豪氣萬丈，卻均被化為繞指柔。
這里，在非洲，凱倫亦如是。
在書中，她甚少提及她的丈夫。而在離婚之后，她的情人丹尼斯便入住她的莊園。書中，對于丹尼斯的描述，有著大篇幅的文字，占據了小說主體。
這么一位內心漂泊的大英雄形象，卻獨在凱倫這里有了停留。也唯有丹尼斯，激發了凱倫的女性柔情。
乘坐私人飛機、前往狩獵的丹尼斯在伊沃飛機失事，至此凱倫便再也沒有等到丹尼斯的歸來，
在丹尼斯向凱倫念出了那首他們一起討論過的詩，隨即他就永遠離開了她，向她最后揮一揮手。
"我看到灰雁飛越平原，
野雁的翅翼在高空拍得響亮——
從天之涯到另一個天之涯，它們永不停步，
靈魂在咽喉處堅如鐵石——
太陽車的輪副跌過疊翠起伏的山巒，清空無盡，
它們是橫跨天幕的一條灰白緞條。"
"從天之涯到另一個天之涯，它們永不停步"。
丹尼斯從生之涯去往了死亡的國度，但他們卻未曾停步。
凱倫把丹尼斯葬在了于住宅處即可對望的恩貢山上。
雨下了一夜，天不亮即動身上山確定墓地位置。
綿綿細雨依舊，她的腳步卻未曾停留。
迷霧之間，內心怕是早就模糊了一片，那無處安放的滿腔的似水柔情。
"讓我以歡樂的方式，
吟唱我悲哀的謠曲；
你將不再為憐憫而來，
而會為歡樂而至。"
雪萊的這首《祈求》，安放了凱倫的柔情，安放了丹尼斯的祈盼。
從一個天之涯到另一個天之涯，他們卻從未停止腳步。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ＃優雅才情＃
去凱倫故居，會發現凱倫的貌美。立體的五官，透著那份優雅，有著20世紀歐洲名媛的風范。
她也確為名媛。在丹麥，她的家族可謂富甲一方。
她曾在巴黎學繪畫，至今在凱倫故居博物館內依然陳列著她的畫作。
她在寫作上也極具才華，在非洲多年，卻也從未中斷。
1937年，《走出非洲》出版；1957年，她被提名諾貝爾文學獎，卻無緣得冠。
與她同時代的海明威在獲得諾貝爾文學獎時曾感言"如果獎項給了美麗的作家以薩克·迪內森（凱倫·布里克森），今天我會很高興，很高興很高興……"，這應該是對一個作家的最高評價。
參觀凱倫故居之時，你會發現她的優雅，不僅僅在于其美貌；而在生活之中，她的優雅也無處不在。
她的幾乎所有從丹麥海運而來的家具，只一件廚房餐具柜是在肯尼亞購買；
她的豐富了她生活的唱片機，旁邊放置著她最愛的莫扎特；
她的從南非購買的棕櫚樹，并于同年、1917年栽種于房前。
20世紀的非洲大地，一片原始。
雖無自來水，卻依然放置淡雅的面盆于衛生間；
雖無電話線路，卻依然放置電話機于起居室。
她對于非洲細節的描寫：那置于餐桌上的玫瑰花、那房前她常坐的石桌石凳、那增添情趣的咕咕鐘、以及那院子里的犀鳥、還有那只自小養大的羚羊露露。
生活便是要如此的優雅從容。
在丹麥發行的1997系列鈔票的五十克朗紙幣上印有她的頭像，她也是除王室之外、唯一一位兩次出現在郵票上的人物。這些應該是對于她的優雅、她的才情的最真實的肯定。
就是這么一位集才華美貌、優雅柔情、俠肝義膽于一身的女子。
倘金庸得見其人，是否他筆下的女性原型將由夏夢而更改為凱倫。
我，也不過是癡人說夢，待得夢醒，卻早已發現那顆俠女子的種子已生根發芽。
一如凱倫·布里克森，卻也只是望其項背。
就是這么一位有著金庸特質的女子，讓人惦念、卻又無法忘懷。
