英國手繪動畫電影《埃塞爾與歐內(nèi)斯特》(Ethel And Ernest)，改編自英國著名漫畫大師雷蒙德·布里格斯以其父母真實人生為故事所繪的獲獎和暢銷繪本。
影片講述了雷蒙德·布里格斯的父母，一對普通英國夫婦，從1928年初遇相愛直至1971年相繼離世的故事。日子隨男主人的發(fā)際線一起消逝，一生平淡無奇但相守終生溫情動人。這部講述英國普通百姓生活的動畫片，同時也是一部英國編年史，敘事圍繞主人公夫妻大半生的故事主線展開，期間穿插著許多著名的歷史事件，比如二戰(zhàn)、比如美國向日本投放原子彈、比如蘇聯(lián)宇航員登月等等。
影片的原作者雷蒙德·布里格斯，他于1934年出生在倫敦南部的一個工人家庭。在年幼時一心想成為一個新聞記者，但最終卻成了一個漫畫家。雷蒙德·布里格斯是一個環(huán)保主義者，他畫筆下的人物憨態(tài)可鞠，畫風(fēng)獨到奇怪。70年代后由于他父母及妻子的先后去世，他的作品主題又轉(zhuǎn)為憂傷和思念。
如果你的年齡階段屬于70后或80后，那么你一定不會忘記小時候看過的一部動畫片：上海動畫電影制片廠拍攝的《雪孩子》，這部令我們童年記憶深刻的動畫片，就是根據(jù)雷蒙德·布里格斯1978年創(chuàng)作的《雪人》改編的。
介紹完作者，我們說回影片本身。
整部影片全部手繪完成，畫面充滿了濃濃的英倫風(fēng)情，與美國以漫威影業(yè)為代表的英雄漫畫電影相比，這部英國動畫片多了一份田園生活的恬淡，人物造型寫實，構(gòu)圖規(guī)整講究、畫面色彩明麗淡雅，人物對話內(nèi)容也平淡而內(nèi)斂。影片中的情節(jié)如同一本人生流水賬，在平淡無奇中卻處處有情，如同影片簡潔平淡卻一絲不茍的畫風(fēng)。但偏偏這樣的一本關(guān)于人生的流水賬，卻能在不經(jīng)意的細節(jié)中，戳中觀眾的淚點，讓人于無聲處落淚。全片觀看結(jié)束，我感受到作者在作品中對父母充滿了濃濃的思念與憂傷之情。
這是一部需要耐心和靜心才能看完看懂的溫情動畫片。
布里格斯的父母于1928年初次相遇。父親歐內(nèi)斯特是一位皇家阿森納奶業(yè)合作社的送奶工，母親埃塞爾是一位貴族家的侍女。每天歐內(nèi)斯特騎自行車上班時，都會經(jīng)過埃塞爾工作的貴族家樓下，埃塞爾都會準時打開窗戶抖抹布，從而與歐內(nèi)斯特相視一笑。
感情發(fā)展從歐內(nèi)斯特手捧鮮花敲開埃塞爾的房門開始，兩人從相見到相識，從相識到相愛，最后終于結(jié)婚了。
婚后的生活如小溪流水一般緩緩而行，波瀾不驚。
直到二戰(zhàn)爆發(fā)，倫敦受到了戰(zhàn)爭的影響，夫妻兩人的生活也被戰(zhàn)爭瞬間打亂。
為了應(yīng)付戰(zhàn)爭的威脅，夫妻兩個人需要在自家后院修建防空洞，需要學(xué)會佩戴防毒面具，需要響應(yīng)政府號召將自家的鐵門捐獻出來制造飛機，也需要面對將唯一的兒子布里格斯送到倫敦郊區(qū)，以躲避德軍的轟炸這個殘酷現(xiàn)實。一切都變了，一切都亂了。
戰(zhàn)爭如巨石，丟入小溪后，可以將平靜的溪流激起渾濁的水花，甚至阻斷溪水，導(dǎo)致小溪改道乃至干涸，戰(zhàn)爭對于夫妻兩人的生活影響就是如此。但戰(zhàn)爭終將結(jié)束，等巨石不再擋道，生活的小溪便又會逐漸地恢復(fù)到往日的涓涓細流。夫妻倆和歸來的兒子，重新又過上了平靜的生活，重新開始為瑣碎的事情煩惱爭吵，重新為小小的驚喜開心歡笑。
日子慢慢延伸，直到每一個人開始離開。
母親埃塞爾的眼淚
觀看整部影片下來，令我感觸最深的，就是母親埃塞爾的哭泣，她的或悲傷或憤怒的哭泣場景貫穿于整部影片，構(gòu)成了相伴一個女人作為妻子或母親一生的主旋律。
婚后兩年，當(dāng)埃塞爾意識到自己已經(jīng)36歲，但仍沒有懷上孩子時，悲傷地哭了；
當(dāng)布里格斯出生時，埃塞爾因為疼痛而哭了；
當(dāng)布里格斯準備上小學(xué)，剃掉了一頭卷曲濃密的頭發(fā)，留成小寸頭時，埃塞爾因為兒子難看的發(fā)型而傷心地哭了；
當(dāng)布里格斯5歲，因為躲避納粹轟炸而被送往倫敦郊區(qū)時，埃塞爾在站臺上抱著丈夫歐內(nèi)斯特傷心地哭了；
當(dāng)布里格斯上小學(xué)時，因為偷竊了一根高爾夫球桿而被警察送回家時，埃塞爾生氣地邊訓(xùn)斥兒子邊傷心地哭了；
當(dāng)布里格斯大學(xué)沒有選擇文法專業(yè)，而是選擇了藝術(shù)學(xué)校時，不知道兒子以后能不能靠藝術(shù)養(yǎng)活自己，埃塞爾擔(dān)心地哭了；
當(dāng)布里格斯學(xué)了藝術(shù)，因追求時尚而留著一頭亂糟糟的長發(fā)，埃塞爾因此生氣地哭了；
當(dāng)布里格斯不肯在教堂舉行婚禮時，埃塞爾生氣地哭了；
當(dāng)布里格斯參軍當(dāng)上皇家信號兵時，埃塞爾擔(dān)心他被送到朝鮮戰(zhàn)場喪命，擔(dān)心地哭了；
當(dāng)?shù)弥祭锔袼沟钠拮右驗榛加芯癫《荒苌⒆樱宰约翰荒墚?dāng)奶奶時，埃塞爾失望地哭了。
埃塞爾作為一個妻子、一位母親，一生中流了多少淚？她的一生啊，永遠活在了自己與兒子的糾葛中。這一點，倒是也和中國的家庭相似，母親與兒子相生相伴，感情深厚。一生中，許多兒子都逃不掉母親那既無私又無所不在的母愛。這種現(xiàn)象按照心理學(xué)家武志紅的觀點，叫做“母子共生”。而如果母親過度介入兒子的人生并進行干預(yù)，那么往往在兒子成家后，矛盾便會集中爆發(fā)。之所以亞洲家庭婆媳關(guān)系普遍緊張，便是這個道理，武志紅稱之為“共生絞殺”。
影片有一個細節(jié)，淋漓盡致地表達出了母親埃塞爾對兒子那令人唏噓的愛：當(dāng)埃塞爾重病臥床，兒子兒媳來探望她時，埃塞爾有氣無力但仍舊顫巍巍地遞給兒子一把梳子，希望兒子把他那充滿藝術(shù)氣息的亂糟糟的頭發(fā)梳一梳。這把梳子，兒子拿在手里，可壓在心里啊！
時光的痕跡
影片中一個重要的場景，就是家中的餐桌。我將影片中這個小餐桌不同時期的場景拼貼在一起時，便看到了時光流淌過生命之后的痕跡：歐內(nèi)斯特送給埃塞爾一張生日賀卡，慶祝他們擁有的自己的寶貝（上圖）；夫妻倆在掛滿兒子尿布的餐桌前聊天（中圖）；歐內(nèi)斯特在妻子去世后一個人獨自在餐桌前（下圖）。
這種充滿時光印記的場景對比，在影片開頭與結(jié)尾處，還有很多：
歐內(nèi)斯特夫妻倆帶著年幼的兒子去公園玩（上圖），在同樣的地方，年老的歐內(nèi)斯特在陰雨中推著患病的妻子，遠望他們年輕時經(jīng)過的地方（下圖）。
因為布里格斯選擇了藝術(shù)學(xué)校，夫妻倆在床上探討兒子今后的謀生問題（上圖）；埃塞爾去世后，歐內(nèi)斯特獨自一人躺在床上，妻子的位置上，孤獨地臥著他們的貓（下圖）。
家人的陪伴
家人之間的陪伴，往往就是循環(huán)往復(fù)，有時是你陪伴我，有時是我陪伴你，相伴相生直到最后一個親人。
埃塞爾剛剛生產(chǎn)，歐內(nèi)斯特坐在妻子床邊，兩人幸福地望著嬰兒欄里的粉嫩的兒子（上圖）；埃塞爾病重，丈夫和兒子一家陪伴在床邊（中圖）；歐內(nèi)斯特重病去世時，兒子兒媳陪伴在他的病床邊（下圖）。
一個家庭啊，幾十年就這么平凡地過去了。如野花生長，從破土、綻放直到入土化為春泥；如溪水流淌，從噴涌、流淌直到入海歸于無形。
漫長而平淡的日子中，其實也會充滿了許許多多令夫妻倆難忘一生的第一次：
當(dāng)埃塞爾與歐內(nèi)斯特第一次面對自己貸款買來的，屬于自己的房子時；當(dāng)夫妻倆知道終于要有生命中第一個孩子時；當(dāng)歐內(nèi)斯特把自己的送奶車換成電動車時；當(dāng)夫妻倆擁有這個家庭的第一輛汽車、第一部電話、第一臺電視機時；當(dāng)夫妻倆給兒子布里格斯買了人生中第一輛摩托車時；當(dāng)夫妻倆得知戰(zhàn)爭結(jié)束，第一次體味到劫后重生時。
這一個個細小但卻具體的，令人感到幸福的時刻，如同點點閃爍微光的鱗波，點綴在夫妻倆漫長卻又平淡的生命之河的水面上，最終在我們心中留下金色夕陽般永久的溫暖記憶。
影片看到結(jié)尾，內(nèi)心依舊波瀾不驚，但卻會因為劇中的一個個“小確幸”，令我忽然對人生的平凡充滿了向往。正如歌手樸樹在歌曲《平凡之路》中所唱:
我曾經(jīng)跨過山和大海/也穿過人山人海/我曾經(jīng)擁有著一切/轉(zhuǎn)眼都飄散如煙/我曾經(jīng)失落失望失掉所有方向/直到看見平凡才是唯一的答案!
其實，我們能與家人平凡地度過這一生，足矣！
