《青銅葵花》2017-77

曹文軒 著，天天出版社，2011年10月第1版

第二次讀《青銅葵花》，依然被深深地吸引，多次潸然淚下。

我自己歸納曹文軒作品的特色，就是“美與痛并存的感人故事”。

首先給人深刻印象的是書中優美的景物描寫。由于曹文軒生長于江蘇鹽城，一個江南水鄉，出門就能見水。因此他的作品也多把故事安排在一個類似于大麥地的水鄉里。

大麥地是一個怎樣的地方呢？那里有一望無際的蘆葦蕩，有奔騰的大河，有金色的茅草房，有豐富的魚蝦和野鴨，還有一大片葵花田。

小說開篇就描寫了一個雨后初晴的環境，葵花出場了。

“七歲女孩葵花走向大河邊時，雨季已經結束，多日不見的陽光，正像清澈的流水一樣，嘩啦啦漫瀉于天空。一直低垂而陰沉的天空，忽然飄飄然扶搖直上，變得高遠而明亮。

草是潮濕的，花是潮濕的，風車是潮濕的，房屋是潮濕的，牛是潮濕的，鳥是潮濕的……世間萬物都還是潮濕的。

葵花穿過潮濕的空氣，不一會兒，從頭到腳都潮濕了。她的頭發本來就不濃密，潮濕后，薄薄地粘在頭發上，人顯得更清瘦，而那張有點兒蒼白的小臉，因為潮濕，倒顯得比往日要有生氣。”

潮濕的環境，是故事即將發生的地方，既優美，又彌漫著淡淡的憂傷，預示著這是一個優美又憂傷的故事。

曹文軒很善于景物描寫，有時只是寥寥幾筆就勾勒出一個美麗的畫面，為人物的活動創設了一個色彩鮮明、景象清晰的背景。

青銅去接葵花。葵花由于沒有錢照相，于是顯出了一點落寞的深情。

“走在回家的路上，騎在牛背上的葵花，看到了一輪將要沉入西邊大水的太陽 。好大的太陽，有竹匾那么大，橘紅色的，安靜地燃燒著。本是雪白的蘆花，被染紅了，像無數的火炬，舉在黃昏時的天空下。”

葵花雖然身體瘦弱，但生命之光卻是強烈而旺盛的，就像那輪竹匾那么大的太陽，安靜地燃燒著。她乖巧懂事，但孩子的心依然有點落寞。在這樣一個燦爛的黃昏里，葵花騎牛，青銅拉牛，一牛二人仿佛逆光拍攝的景物，如剪影般給人鮮明的印象。

曹文軒喜歡用太陽來為人物活動創設背景，也喜歡用太陽來映襯人物。

青銅和爸爸割了足夠的茅草，駕船回家，被葵花首先發現。

“太陽在一寸一寸地沉入河水。西邊的天空是一片玫瑰紅色。覓食歸來的鳥，正在霞光里飛翔，優美的影子，仿佛是用剪子剪出的剪紙。”

大家出來觀看。大船行進，船上高高的草山遮住了夕陽。

“一船茅草，簡直就像一船金子。華貴的亮光，映得岸上觀望的人，臉也成了金色。”

這一船金茅草，是他們災后重建房子的重要物資，預示著青銅一家生活充滿希望，就像太陽一樣給人無限的憧憬。

蝗災過后，青銅一家陷入到饑荒之中。奶奶把戴了多年的金耳環賣了，換了一袋米回來。焦急等待的家人終于等到她歸來，青銅和葵花過去一左一右攙扶。

“夕陽西下，慈和的陽光，照紅了田野與河流……”

奶奶就是那慈和的夕陽，盡管已經非常年邁，依然用自己的人生之光照亮家人，幫助家人度過困境。

類似的景物描寫很多，即使是形容人的內心，曹文軒也擅長用景物描寫來表現。例如：

“葵花很孤獨，是那種一只鳥擁有萬里天空卻看不見另外任何一只鳥的孤獨。這只鳥在空闊的天空下飛翔著，只聽見翅膀劃過氣流時發出的寂寞聲。蒼蒼茫茫，無邊無際。各種形狀的云彩，浮動在它的周圍。有時，天空干脆光光溜溜，沒有一絲痕跡，像巨大的青石板。實在寂寞時，它偶爾會鳴叫一聲，但這鳴叫聲，直襯得天空更加的開闊，它的心更加的孤寂。”

作者用很形象的方式來表現葵花的孤獨，母親早逝，父親忙碌無暇陪伴她，干校里只有她一個孩子，她面對無邊無際的蘆葦蕩，更覺得自身的孤獨與渺小。

而青銅也是孤獨的。他五歲時變成了啞巴，成為了孩子們嘲笑的對象，他很自尊，不堪忍受別人的嘲笑，于是離群索居，也不去學校，整天游蕩在原野里。

“青銅很孤獨。一只鳥獨自擁有天空的孤獨，一條魚獨自擁有大河的孤獨，一匹馬獨自擁有草原的孤獨。”

一次，當青銅與葵花相遇，就是兩個同樣孤獨的孩子心靈的契合，仿佛命中注定一樣走在了一起，成為了一家人。

一方水土養一方人。美好的水土，養出美好的人；優美的環境孕育出美好的心靈。小說中最令人感動的就是大麥地里的人。他們樸實善良，樂觀堅強，這是人性之美。那里人與人之間的關系是那樣的和諧，家人之間互相扶持，鄰里之間互幫互助，這是人情之美。

最典型的代表就是青銅一家，他們盡管貧窮，但不自卑，雖然遭受了災難，仍然努力地生活著，他們不唉聲嘆氣，破舊的房子里總是充滿了歡笑。遇上了水災，房子被毀了，他們想盡辦法重建家園。遇上了蝗災，饑餓來襲，他們仍然堅強地生存下來。他們始終沒有喪失生活的信心。

青銅一心愛護葵花，可謂竭盡全力。他在雪天里賣蘆花鞋，捉螢火蟲做南瓜花燈，馱著葵花看馬戲，替葵花頂罪，精心制作冰項鏈，挑著紙燈籠整夜守候著葵花，坐在大草垛上想念葵花……可以說，青銅把自己的心都全掏出來給了這個妹妹，以她的憂愁為自己的憂愁，以她的幸福為自己的幸福。青銅對葵花的感情是最美好，最溫暖，最純凈的。

葵花融入到這個家庭里，非常乖巧懂事，為賺錢給奶奶治病，私自外出撿銀杏。同行的陌生的嬸嬸們對她照顧有加，無比的疼愛她，她就用自己的歌聲匯報她們。那暖暖的人情催人淚下。

景物美與人性美在小說中相互映襯，這樣的美在苦難的映襯下更顯得難能可貴。苦難令人痛苦，但幫助人們度過痛苦的就是這些美好的心靈和人情關系。

曹文軒為什么喜歡表現“美”呢？因為他有自己的文學主張。他說：“美的力量絲毫不亞于思想的力量，有時甚至比思想的力量更加強大”。

他還說：“一種犧牲民族甚至人類的體面的文學境界，是值得我們贊美和崇尚的境界嗎？”

他反對為了追求思想的深刻性而忽略人的體面，反對盡情、夸張、甚至歪曲地去展示同胞們的愚蠢、丑陋、陰鷙、卑微、骯臟、下流、猥瑣等。所以他對總帶著一副“批判現實主義”面孔的“大師”們頗不以為然。

曹文軒的文學主張跟我們一貫的文學觀念確實很不一樣。盡管我不太認同他對“批判現實主義”的批判，人類是需要深刻的，但我也跟他一樣相信美的力量。

美的力量能夠使人在苦難連連的生活保持自己的體面和尊嚴。青銅一家遭受了饑荒，但都顯得很沉著平靜，仍然把自己的屋子收拾得干干凈凈，把自己也收拾得干干凈凈，沒有顯出一點落拓的樣子。

奶奶更是典型。無論什么時候，她都會用清水洗自己的面孔與雙手，將一頭銀發梳得一絲不茍，衣服盡管打著補丁，但一塵不染。她是村里最受人尊敬的老人。在她病倒之后，連吝嗇小氣的嘎魚父親也差嘎魚送來兩只鴨子給奶奶補身子。由此可見奶奶在村里的名望。

美的力量使他們無論多么困頓，始終保持生活的體面，也就是維護自己的尊嚴，不屈服于生活，還對生活充滿信心。就像青銅一家，盡管貧窮，但一家人依然和睦、樂觀，各人，忙各人的事情，認認真真地生活。

我們的生活不只需要思想的力量，還需要美的力量。思想讓我們深刻，洞徹人生與社會的本質。但如果只強調思想深刻，人人都忙于揭露社會的丑惡面陰暗面，則容易讓人喪失生活的信心，對社會絕望，人情淡漠。所以我們還需要美的力量來調和，展示人世間美好的東西，讓我們感覺到社會還是有希望的，人生還是可以幸福的，人與人之間還是可以互相取暖的，于是我們就有了生活的滿足感和幸福感，有了力量繼續前行。

2017-9-23