著名導(dǎo)演侯孝賢的電影因其冷靜的視角、淡化主觀情緒的融入、安靜緩慢的氣氛、恒定不變的長(zhǎng)鏡頭的鏡語(yǔ)風(fēng)格，輔以他自稱為“氣韻剪輯法”的電影觀念，顯露出一種“素面相對(duì)”的生命姿態(tài)。在數(shù)碼時(shí)代，他仍然我行我素，追求電影藝術(shù)三分人工七分造化的渾然天成。正如他對(duì)自己的期許“我希望我能拍出自然法則下人們的活動(dòng)，我希望我能拍出天意”。
不知大家是否看過(guò)《刺客聶隱娘》這部電影，它是由侯孝賢執(zhí)導(dǎo)，舒淇、張震、阮經(jīng)天主演的一部武俠片。這部影片講述了聶隱娘幼時(shí)被一道姑擄走，13年后被送回，已是一名技藝高超的傳奇女俠的故事。
這部影片給人一種靜的感覺(jué)。這種“靜”并非因?yàn)橛捌泻?jiǎn)單的語(yǔ)言對(duì)白，更多的是因?yàn)槠渲杏休^多的“靜止”的長(zhǎng)鏡頭。《刺客聶隱娘》仍然延續(xù)著侯孝賢導(dǎo)演以往影片中長(zhǎng)鏡頭和大景深的運(yùn)用。大量的中景和遠(yuǎn)觀，水平固定機(jī)位的拍攝，顯示出一種氣定神度、凝神寂照的影像美感。
由于太多幾乎“靜止”的鏡頭展現(xiàn)，所以影片對(duì)服飾、化妝、道具等方面的要求特別高。因?yàn)橛捌墓适卤尘笆前l(fā)生在唐代時(shí)期，對(duì)于服飾的要求自然需要做到與其歷史時(shí)代相吻合，真正做到了形似基礎(chǔ)上的神似，做到一針一線細(xì)細(xì)縫制，才能讓觀眾欣賞飯最為精致的畫面。在武打動(dòng)作的設(shè)計(jì)上同樣考究，部分慢鏡頭的使用也讓影片的細(xì)節(jié)表現(xiàn)得淋漓極致。
影片較多的使用了國(guó)帳、紗帳、絲綢等絲織物，如果用大片的燈光照射，會(huì)削弱紗的層次感。其本身的質(zhì)感，細(xì)節(jié)就無(wú)法得到體現(xiàn)。這時(shí)鏡頭更多的使用熒光燈管，熒光燈管的燈光微弱，與紗制品之間交相輝映，將紗制品的細(xì)節(jié)和顏色得以全部保留。影片中燈光、場(chǎng)景相互輝映，既彰顯了歷史的真實(shí)感覺(jué)，也滿足了鏡頭的需要。
影片中配樂(lè)的使用將觀眾代入到影片故事的發(fā)展中，讓觀眾跟隨著影片故事情節(jié)的發(fā)展而產(chǎn)生情緒的波動(dòng)。尤其是片尾《一個(gè)人沒(méi)有同伴》的演繹，很好地詮釋了整個(gè)影片。該音樂(lè)沒(méi)有華麗的伴奏，沒(méi)有起伏跌宕的曲調(diào)，但是卻沁人心脾。呢喃的節(jié)奏，平緩的曲調(diào)似乎在將故事娓娓道來(lái)，也似乎在訴說(shuō)自己的孤單。
電影通過(guò)刺客聶隱娘從“劍道無(wú)情”到“劍道有情”的覺(jué)解，從“殺一獨(dú)夫賊子救千百人”到“慈悲仁恕”的良知的發(fā)現(xiàn)，再由魔鏡頓悟到“滌除心塵”的三次心靈的轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)出一種來(lái)自生命深處的惆悵和孤獨(dú)。這種惆悵和孤獨(dú)是侯孝賢電影中一貫的內(nèi)在氣質(zhì)和生命情調(diào)，就像影片所提及的“青鸞孤飛，絕無(wú)同類…”電影一開始就給出隱娘的宿命，也給出了侯孝賢的宿命——“不鳴”或者“奮舞而絕”。影片注定要借一個(gè)孤獨(dú)刺客的故事追問(wèn)心靈的歸程。
