1、彈詞三六

揚琴獨奏曲。 原為江南民間樂曲《梅花三弄》，與琴曲《梅花三弄》同名異曲。《三六》可能是該曲第三段《三疊落梅》中《三落》的上海方言諧音。樂譜最早載于1895年李芳園編的《南北派十三套

大曲琵琶新譜》。曾以絲竹樂合奏形式在江南各地廣泛流傳。在評彈演唱前常用琵琶、三弦作為開場音樂演奏，故稱《彈詞三六》。經項祖華改編為揚琴曲。全曲共分十一小段，合頭段落在曲中反復穿插出現五次，構成循環體的結構特點。樂曲旋律活潑流暢，表現出熱烈歡快的情緒。

2、倒垂簾

是一種旋律進行手法。即旋律進行由高而低，順勢而下，流暢委婉，猶如珠簾垂落，一般用在結束句。樂曲《倒垂簾》以倒垂簾旋律手法命名，并運用于整首曲子。高低音階，錯落有致地響起，確有“大珠小珠落玉盤”之感。這種手法也在民族民間器樂曲中運用。

3、海峽音詩

揚琴協奏曲。 茅匡平、項祖華作曲，樂曲生動描繪了綺麗、富饒的寶島——臺灣之風土人情，表現了島上人們勤勞樂觀開拓進取的性格，構成了一篇錦繡壯麗又氣質恢弘的民族音詩。

4、歡樂的火把節

劉希圣作曲。一年一度的火把節是彝族人民重要的傳統節日之一。這天晚上，人們紛紛點起火把盡情歌舞，山寨成了火把的海洋、歡樂的海洋，青年男女們也借此互訴衷揚。樂曲描繪了這一動人的民族風情，具有彝族風味的主題極具動感。樂曲的旋律從輕快到熱烈奔放，展示了人們手擎火把載歌載舞的情景，時而溫柔輕捷、時而優美明朗的曲調，猶如青年們的綿綿情話。結尾時強烈的節奏酣暢地描繪出狂歡的場面，讓聽者不禁沉醉于節日的喜慶之中。

5、歡樂歌

江南絲竹合奏曲。是明、清時期流傳在江南的曲調，用相同的旋律素材，采用變奏在前，原型素材在后的演奏方式，在江南絲竹樂曲中一個創新。

樂曲旋律

明快流暢、起伏多姿。結構富有層次，由快而慢，漸次高漲，表達了人們在喜慶節日中的歡樂情緒。樂曲采用放慢加花的變奏技法，將母曲《歡樂歌》發展成慢板和中板段落、而以母曲為末段，構成了A—1A—2A的變奏體結構。放慢加花是將母曲的結構成倍地擴大，演奏速度放慢，并將旋律加花裝飾，發展成與母曲具有一定對比的新型曲調，若不仔細分析，很難辨認其淵源關系。這是傳統民族器樂創作中運用最為廣泛的一種旋律發展手法。此曲原系江南絲竹八大名曲之一。

6、林沖夜奔

題材選自中國古典名著《水滸》及其同名折子戲，作者以具有民族氣質和中國特色的音樂思維方式，生動地闡述了《水滸》英雄林沖蒙冤落難，怒火滿腔，頂風踏雪、戰勝險阻，夜奔梁山的故事。樂曲前部分節奏較慢、自由舒緩，低音區和高音區的旋律交替進行，猶如嘆息和悲憤交加，接著轉入較快旋律，呈現出林沖惶恐不安的焦躁心理；樂曲結尾緊湊而堅定，表現出林沖最后突破重重險阻，滿懷信心地奔向梁山。

7、霓裳曲

據流傳于浙江一帶的傳統樂曲改編而成，音韻典雅優美，柔婉悠遠，饒有古風。揚琴運用了“曲直兼濟、縱橫交織”的演奏技藝，配以簫、箏、鋁板琴、鋼片琴、碰鐘等樂器伴奏，達到了引人入勝的境界。主題在變化重復時，每一段首尾保持不變，而在中間將主題展開衍生，或引進新的音樂材料以擴充，主題音調貫穿全曲，給人印象深刻。樂曲音調典雅靡麗，節奏有古代舞曲特征，令人聯想月宮嫦娥起舞的意境。

8、思鄉曲

以如歌如訴的旋律表現出遠離家鄉的人們對故鄉所懷的思念之情。樂曲一方面不斷賦予主題新的形象，另一方面又具有感情遞次高漲的作用。樂曲的高潮除了音調變化外，在內部結構、旋律密度，調性，速度方面都進行了較大的變化，使音樂具有明朗的氣息。最后樂曲以簡短的結尾結束，使人回味無窮，讓思念之情久久回蕩著??陶醉于美麗的景色之中，流連忘返。整首曲子笛音婉轉動聽、甜美抒情，音色清新亮麗、曲調優雅純凈，悠然從容之中呈現了一派詩情畫意。

9、蘇武牧羊

上世紀二十年代遼寧蓋縣民間藝人趙殿學根據當時流行的同名學堂樂歌改編，后經王沂甫整理定譜。樂曲取材于蘇武牧羊故事：公元100

年，蘇武奉漢武

帝之命出使匈奴被扣，堅貞不屈，被放逐到冰天雪地的北海（今貝加爾湖）邊牧羊。但他不畏強暴，抗爭十九年后勝利回國，成為千古不朽的愛國英雄。全曲由主題七變奏組成。速度從散板開始，接慢板、中板、快板，最后又以慢板結束。慢板部分運用趙殿學獨創的滑彈、揉弦等技法，加強揚琴樂曲的韻味。快板部分用揚琴快速密集演奏的技法，表現激昂的情緒。

10、漁舟唱晚

婁樹華在本世紀三十年代中期，根據古曲《歸去來辭》的素材改編而成。標題取自唐代王勃《滕王閣序》中“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”子。全曲分三段：第一部分以優美的曲調，如歌的慢板配合左手的揉吟等技法，產生波浪音響，讓人聯想出一幅夕陽萬頃碧波，漁人滿載而歸的畫面。結尾處使用“花指”奏法，使五聲音階旋律增添了新色彩，表現了漁夫蕩槳歸舟的歡樂情緒，聽來不覺耳目一新。第二部分情緒熱烈歡快，運用古箏演奏的特殊手法，生動地刻畫了片片白帆隨波而起，浪花飛舞，一片歡騰景象，心情喜悅的漁民悠然自得，駕著滿載而歸的情景。特別是以極快速度在古箏上順次拔彈出的"花音"形象地表現劃槳聲、搖櫓聲、浪花飛濺等種種聲響，使全曲歡騰的情緒達到高潮。尾聲樂曲速度突然漸緩，運用下行音型逐漸下落最后終止，宛如江上夜色朦朧，寧靜取代了喧囂，使人又復歸于寧靜、安謐的湖濱晚景之中。（轉）