末日喪尸/僵尸電影作為好萊塢商業體系中非常成熟的類型電影，多年以來有著固定的影迷群體和電影敘事邏輯。

此類的電影的起承轉合和敘事要素相對固定而且也異常成熟。

一般而言，只要導演不是特別莫名其妙地想要整出點兒什么幺蛾子，基本是不會拍砸了的。

但這話是說好萊塢電音工業的成熟體系的現狀的，在目前亞洲電影工業的環境來看，此種類型的電影，韓國做得毫無疑問得比其他國家好很多。

這部《釜山行》就是很好的例子。

本片的設定“列車上發生喪尸危機”融合了經典類型電影中的”密室“和”喪尸“兩個基本元素，影片的處理基本達到了好萊塢類型電影的工業水平。要說缺憾，那就是“都是套路”：人物感情元素的設定、情節點推進的節奏、喪尸打斗的動作設計，諸如此類，基本都能夠在之前現成的好萊塢類型喪尸電影中找到其源流。

但說本片“全是套路”并不是批評，而是一種褒揚。

因為作為一部體系成熟的商業爆米花類型電影，《釜山行》很好在影片的各個方面的完成度上達到了應有的水準而且符合觀眾的期待。

而這一點，正是當下中國商業電影最最欠缺的部分。

這也是為什么當下許多華語商業電影讓觀眾看得莫名其妙不知所云的原因；在這一點上，《釜山行》是一個非常好的對照。