? ? 電影和電視劇都是要用影像來講述故事。對做影視的人來說,最困難的并不是怎么把故事講好,而是講述什么樣的故事，怎樣講述故事。敘事是人類與生俱來的能力，但并不是所有的敘事都是藝術(shù)，只有當(dāng)人類試圖通過敘事來表達自己情感并使之成為自己心靈載體的時候，敘事才有可能成為藝術(shù)。
? ? ? ? 敘事者對時間的操作除了以主觀的對情節(jié)的疏密度來控制時間速度之外,還以種種時間運行方式,干擾、打斷或倒裝時間存在的持續(xù)性,使時間發(fā)生方向上的變異,通常出現(xiàn)的形態(tài)有:倒敘、補敘、插敘與預(yù)敘。往往,除了整部影片采用大順敘或大倒敘的模式外,有些為數(shù)不少的影片采用了順—倒—補模式。順—倒—補模式是中西方影視作品中最常用的一種敘事手法。在這種順—倒—補模式中,每一個環(huán)節(jié)都發(fā)揮著它們各自的作用。順敘以平鋪直敘的方式交待了劇情的開始和緣由,而通過倒敘的方式,插在順敘與補敘的情節(jié)之間使讀者可以感覺到整部影片氣勢曲折、首尾呼應(yīng),而具有某種潛在的審美張力于其間。倒敘之為倒敘,不僅僅是一個簡單的時間順序錯綜的問題,而是通過時間順序的錯綜,表達某種內(nèi)在的曲折感情,表達某種對世界的感覺形式。補敘是為了補足情節(jié)和意境的完整性,而使時間超出現(xiàn)有敘事中心,伸展到以后的敘事中心的時間范圍。通俗地講,補敘為整個情節(jié)畫上了一個圓滿的句號,它或平息觀眾由高潮帶來的跌宕心理,或補足觀眾期待視野中的落差。插敘,即在敘述中心事件的過程中,插入另一段非中心事件,給敘事過程以一個特殊的信息,給敘事氣勢以一種微妙的干擾,從而也豐富了中心事件。以時間的性質(zhì)來劃分,插敘可以分為三類:在過去時間層面的插敘,在現(xiàn)在時間層面的插敘,在將來時間層面的插敘。預(yù)敘是指在影視劇中,敘事不是首先注意到一人一事的局部細描,而是在宏觀操作中充滿對歷史、人生的透視感和預(yù)言感,通俗地講,即預(yù)言敘事。
? ? 看完這兩本書后，我對對影像敘事的特點進行了一個簡要的小結(jié)：
1 影像敘事同文字一樣，其本質(zhì)也是一套語言體系，有一套完備的語法體系。比如三點構(gòu)圖理論，蒙太奇表現(xiàn)手法等。
2 文字和影像敘事的區(qū)別：抽線和具體的區(qū)別。比如看到文字“重慶”，你可能想到的很多的地方和特色，但看到關(guān)于“重慶”的一段視頻，可能你看到的就是“洪崖洞、解放碑、磁器口”,就如同我們看到的農(nóng)夫山泉礦泉水的廣告，當(dāng)你下次口渴的時候，你可能想到的就不是水，二是農(nóng)夫山泉。這也正式通過影像操作人心的關(guān)鍵所在。
3 影像敘事是文字、影像（含圖片）、音樂的綜合體。優(yōu)秀的剪輯師就是第二導(dǎo)演，由他將文字、影像和音樂融為一體的大廚，同樣一段影像配上節(jié)奏歡快的音樂，能讓你喜歡主角，而配上詭異頓挫的音樂，可能讓你討厭主角。所以，影像敘事是能夠變廢為寶，能顛倒黑白，能混淆視聽。之前，我們講的《意志的勝利》這部紀(jì)錄片真正的拍攝時間僅有7天左右，而剪輯時間卻有6個月。
4 影像敘事的成本越來越低。
