你好，我是無雙。今天是介紹今敏大師遺作的第三期，素材是2003年上映的《東京教父》。
這是一個非常寫實的幾乎不帶今敏標簽的電影作品，說它寫實因為選用了特別接近真實的題材和美術(shù)作畫，都市背后陰暗角落里的流浪漢，一個個臭氣熏天的垃圾袋，甚至連每棟樓的排氣管都是照著現(xiàn)實中的東京去畫的；
說它幾乎不帶今敏標簽，因為全篇基本看不到“錯覺畫”的剪輯手法，沒有分不清幻覺和現(xiàn)實，甚至這還是一個典型的喜劇，和前兩部今敏作品幾乎沒有一點相像之處。不過比較有意思的是，今敏導(dǎo)演在做人設(shè)的時候，還親自穿上角色的服裝讓大家捕捉動作和人物細節(jié)，為了角色逼真度也是拼了。下面我們來看故事。
東京大都市里有這么三位流浪漢，因為賭債拋妻棄子的大叔小金，沒有家人的人妖小花，刺傷父親離家出走的不良少女美由紀，三人結(jié)伴一起流浪的途中在垃圾堆發(fā)現(xiàn)了一個被丟棄的嬰兒，襁褓里有一把鑰匙和一個字條，拜托撿到的人照顧這個孩子。
特別想要有自己孩子的小花想要撫養(yǎng)這個女孩，給她取了名字叫做清子，但是小金和美由紀不同意，因為三人本來就是流浪漢，平時自己都吃不飽哪里有能力再撫養(yǎng)一個嬰兒，必須要交給警察。小花覺得這是神送給自己的禮物，加上圣誕節(jié)馬上就要到了，所以希望能找到這個孩子的親生父母。
于是三人根據(jù)鑰匙的線索找到了一個儲物柜，在里面發(fā)現(xiàn)了一堆夫妻的照片和一打店鋪名片。三人接著尋找食物的時候到了一片墓地，順帶著救出了一個被卡在車下的黑幫老大，老大為了報答他們請他們到自己女兒的婚禮去吃飯，而且恰好三人正在找的店就是老大的女婿開的，于是帶著三人前往婚禮現(xiàn)場。
婚禮上小金認出了老大的女婿正是當初逼自己還債的惡棍，正要上前發(fā)作的時候突然冒出了一個黑人殺手掏出搶來要刺殺老大，然而鬼使神差的是，女婿為了保護老大舍身擋槍，小金沒有打中女婿，殺手也沒有打中老大。殺手轉(zhuǎn)身逃跑挾持了美由紀和嬰兒當人質(zhì)帶回了家里，小花和小金因為選擇自己去找人還是報警產(chǎn)生了分歧而單獨行動。
小金喝著悶酒遇到了一個快死的老流浪漢，在給了他一口酒喝之后，老頭把自己買的彩票送給了小金，并且小金在老頭的帳篷里找到了嬰兒父母的線索。就在要離開的時候，小金遭遇了專門欺負流浪漢的少年團伙被打成重傷。另一方面，被帶到殺手家中的美由紀得到了很好的照顧，期間回憶起了自己因為寵物被送走一時沖動刺傷了警察父親的過去非常懊悔，這時小花終于找到了美由紀，兩人帶著嬰兒安全的離開了。
找不到小金，也沒有其他線索的小花決定回到自己曾經(jīng)工作的風(fēng)俗店尋求幫助，雖然曾經(jīng)給店里帶來過麻煩，但是老板媽媽仍然非常nice的接納了帶著嬰兒的小花和美由紀。巧合的是，受傷的小金也被這家店的人給救了回來，三個流浪漢終于再次相聚。
根據(jù)小金之前找到的線索，三人帶著嬰兒清子再次出發(fā)尋找丟棄她的父母，通過知情人的情報得知了嬰兒的媽媽叫做幸子，因為老公欠的賭債家里非常辛苦，房子也變成了廢墟。根據(jù)廢墟里留下的幸子的新住址，三人再次出發(fā)，路上非常神奇的躲過了一次交通事故，并把受傷的人送去了醫(yī)院。
在醫(yī)院里，小金遇到了多年不見的已經(jīng)成為護士的女兒，巧合的是，他的女兒也叫清子。小金因為賭債纏身丟棄了老婆和女兒自己出來流浪，再次見到女兒非常的愧疚。小花看到此情此景，大罵小金后和美由紀離開了醫(yī)院，因為小花希望小金可以從此正視自己和家人的關(guān)系，重新回到家庭，才選擇自己當了惡人。
本來想把嬰兒送到警察局的小花和美由紀竟然巧合的救下了想要跳河自殺的他們一直在尋找的幸子，幸子說嬰兒是老公偷偷扔掉的，自己其實非常愛這個孩子，所以小花非常欣慰的把嬰兒還給了幸子。而另一邊小金找到了幸子家的新住址，見到了幸子的廢柴老公，才知道事情的真相。
原來嬰兒并不是幸子的女兒，而是精神受到了打擊的幸子從醫(yī)院偷出來的。幸子的孩子剛出生就死了，所以才偷走了這個嬰兒。小金找到了小花和美由紀，告訴了她們真相，三人一起去追趕幸子。最后的高潮部分就是這場動作追逐戲，連跑步帶開車，三人在樓頂追上了想要跳樓自殺的幸子和嬰兒，美由紀和小金擋住了幸子，小花掉下了樓去救嬰兒。就在大家都以為小花會和嬰兒一起摔死的時候，一陣大風(fēng)吹過非常巧合的吹起了小花抓著的大樓條幅，兩人平安無事。
結(jié)尾小花和小金住進了醫(yī)院被當成了英雄；嬰兒回到了親生父母身邊；小金之前從老頭那得到的彩票中了大獎；
負責這個案件的警察是美由紀的父親，父女相逢；
嬰兒的親生父母希望三人能夠替孩子起名做她的教父。
神的禮物清子帶來的一系列的巧合伴隨著歡樂頌的背景音樂，結(jié)束了這個圣誕節(jié)的溫暖故事。
應(yīng)該說這是一個由無數(shù)巧合構(gòu)成的故事線，在這個非常寫實的環(huán)境下發(fā)生了一系列過于美好到不真實的小故事，給了所有觀眾最后的一絲溫暖。說句實話，流浪漢、人妖、不良少女這類在現(xiàn)實中是非常不受待見的人，但是在《東京教父》里，卻讓這三種人都有了成長和升華以及完美的運氣。
通過嬰兒清子這個神一般的媒介，小花實現(xiàn)了本來不可能的愿望，短暫的擁有了自己的孩子；小金見到了女兒并且勇于承認了錯誤；美由紀認識到自己的不孝和父親的真愛，最后也團圓了。
三個人在拯救嬰兒的旅途中同時拯救了自己，盡管原來這三個人心里都認為自己是社會底層的垃圾，但正是這些最卑賤的人卻有著最純良的內(nèi)心，拼了命的去保護一個素昧平生的嬰兒，最后有了福報。
和大部分電影主角不同，這三個人是名副其實的小人物，比普通人還小，其中最扎心的片段莫過于小金被熊孩子痛打那段。
身為流浪漢連最低的人身安全都無法得到保障，也無人去在意這些事情的發(fā)生，在這種溫暖的故事里能幫助他的也只是同階級的人妖店員，說到底人情只會在身份環(huán)境相似的人之間產(chǎn)生。盡管擺脫不了流浪漢的身份，最后能和女兒見上一面鼓起勇氣認錯，也算是圓滿了。
小花身為人妖，不管別人怎么嘲諷辱罵都可以坦然接受，唯一的生氣點就是別人叫她“老頭”，內(nèi)心里完全就是一個女性的小花，最想要的就是屬于自己的孩子。它不是變態(tài)，也不是病，而是一個沒有辦法選擇，從出生開始就要追隨小花一生的業(yè)火。
但是在三位主角里面，小花卻是最有文化也最樂觀的人，不時的吟唱、和歌都在告訴我們她骨子里是個敏感的詩人，在面對困難和危險時，最不吝惜幫助別人的也是她。有句話叫“可憐之人必有可恨之處”，但是在小花身上我絲毫沒有感受到哪里可恨，她比絕大多數(shù)人都要善良，都要美麗，是我最喜歡的人物。
美由紀是單獨刻畫最少的角色，幾乎沒有很多正面描寫，唯一的單獨特寫只有電話亭哽咽那短短的幾分鐘。每個人都有過少年的叛逆時光，不懂得父母的疼愛，因為一點小事就犯下了足以后悔一生的錯誤，美由紀就是這種典型的人物。
但是在經(jīng)歷了養(yǎng)育清子的這段時間后，她終于體會到了為人父母的心情，甚至敢于豁出命來去救偷嬰兒的幸子，終于變成了大人。結(jié)尾美由紀和父親相見，從語氣中無法判斷美由紀會選擇回家還是留在伙伴身邊，但不管后續(xù)會如何發(fā)展，她都會貫徹自己的選擇吧。
今敏在要求作畫的時候，特意強調(diào)要把最真實的東京展現(xiàn)出來，所以每個背景裝飾和人物表情都極其寫實，甚至讓很多人感嘆“為什么不直接拍個真人電影？”
因為之前今敏的作品都是用虛幻的手法來寫現(xiàn)實，這次卻是用了現(xiàn)實的手法來寫幻想。世上不可能存在這么多美好的巧合，現(xiàn)實世界中在東京都市的黑暗面確實有成堆的垃圾和無家可歸的流浪漢，確實有骯臟混亂的街道和黑幫，但是卻沒有這么美好的故事。
影片里充滿著宗教意味的對白以及情節(jié)，對于我這個不信宗教的人來說看起來有點無感。但是拋開這些表面的不合理，單純的去欣賞故事伏筆和氣氛渲染，《東京教父》著實是今敏編的最好最溫暖的故事，就連外國觀眾也都反饋說這比迪士尼的制式動畫有趣太多了。
誠然今敏的作品里少不了各種細致入微的細節(jié)，比如小金和流浪漢對戰(zhàn)時用燈光做的血條，小金在醫(yī)院付錢時錢幣上的褶皺反映著當事人的心情，就連一排排的墓碑都在設(shè)定范圍之內(nèi)，作畫、燈光、音效仍然十分精致，質(zhì)量絕對是上乘。
總體來說《東京教父》的故事性非常強，寫實性非常強，但是今敏的個人風(fēng)格克制的比較嚴重，所以這部電影相比《未麻的部屋》《千年女優(yōu)》略微顯得有點普通，作為賀歲片倒是非常適合，也是唯一一部我認為用真人拍也無妨的今敏作品，推薦你仔細品讀一下。
那么我們能從《東京教父》學(xué)到什么呢？答案就是：你想在短期內(nèi)擁有讓人羨慕的身材嗎！你想得到不會反彈的健康體型嗎！最新減肥速成班等你來！一個胖嘟嘟的熊孩子是如何瘦成可愛的花季少女的呢？想知道答案的話……
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今天內(nèi)容就到這里，我是無雙，下期再見。
