————
0.23《竹夫人》http://wufazhuce.com/article/2735
骨架=兩條線。謝瑛、女兒一條線。“筠姐”、兒子一條線，鄭醫(yī)生歸到“筠姐”這條線。
特點=
1.素凈。有賴于主要人物的性情設(shè)計，主要事件的內(nèi)容和節(jié)奏。
2.不疾不徐。沒有緊張的人物關(guān)系，沒有緊急的事件，寫一件事就寫透，其他讀者就自己腦補。
3.面柔，深黯。卻節(jié)制，點到即止。
比如這一句：“她正得意自己的記憶，突然覺出句里意味的不舒暢”，這“不舒暢”是有深意的。若她知道她與丈夫的關(guān)系，是會不舒暢的，卻也只能是不舒暢。一明一暗的雙關(guān)。
4.筆觸省凈，一筆勾勒神韻，不多費筆墨渲染。
比如講“筠姐”做事利落，就一句概括她疊輪椅。
比如講鄭醫(yī)生醫(yī)術(shù)醫(yī)品，先著筆的倒是看似無甚相關(guān)的生活細節(jié)，而后才提及用藥、患者。
比如講“筠姐”與雇主家關(guān)系好，同一件事，“筠姐”向謝瑛、女兒兩頭說，不僭越，不隔，熨帖。
比如單獨抓住‘耳朵’的特點來表明二人的關(guān)聯(lián)，其他也不多說。
還有其他類似的特點，互為表里，相生相成。
想法=
1.原本以為這篇素凈的文字，會以余韻結(jié)尾，結(jié)果卻落了惡趣味。這種巧合式的意外結(jié)局，我不喜歡。如果非要保留，也請在前文進行充足的鋪墊，僅提及他女兒是研究員、她兒子見過一個博士是不夠的。
如果這是在寫一個女人的完美與卑微，最末的巧合其實已經(jīng)離題了，一個無甚趣味的玩笑。
2.文中多以“女人”代這個“筠姐”，褪淡她的底色。
————
0.22《鉆戒》http://wufazhuce.com/article/2730
骨架=這時-那時-這時-那時-這時——
特點= 1.生活 ；2.穩(wěn)當 ；3.平凡中少有人能發(fā)現(xiàn)的溫暖
想法=
1.流年。
2.男主人公第一次進店的時候沒有買下鉆戒，而后買了一堆菜又回到店里，那形象其實是市井狼狽的。聊到空調(diào)漏水，付賬的小心，提袋子的傾斜，都勾勒他的不浪漫；而作者，就是能讓這樣一個不浪漫的人做了一件浪漫的事。【想起顧先生說的，雅救不了俗，唯有力能救俗。若不是他掙扎著在俗里做了一件雅的事；若是他本身就浮夸、裝模作樣，那買了鉆戒，也是俗不可耐。】
3.看到那些纖毫畢現(xiàn)的人心剖析、苦心孤詣鉆研用意的故事，會驚嘆原來人心有這么多被忽略的細紋，藏著深得不動聲色的內(nèi)褶。而這篇，卻是奇特的，它也捕捉到人心微茫的小九九，可是它不炫技般深鉆、飽取，而是僅那么幾縷心思下，用飽滿的場景去撐起全部的觸手，抵達讀者。
————
0.21《陌生女人的來信》http://wufazhuce.com/article/2725
骨架=
1.明朗的雙線，丈夫和妻子分別敘述。
2.內(nèi)容上的思路：
丈夫的日常厭倦 - 抓住逃離的可能 - 沉溺 - 逃回 - 隱瞞
妻子的厭倦失落 - 決定改變 - 丈夫的沉溺使之難過 - 過往的懷念與現(xiàn)在的對比 - 思考與厭倦 - 算計與更大的失落
特點=
1.清爽。
之前一段時間看了幾篇需要多次重讀才能剝出紋理的故事，而后再看其他簡單故事，就覺得索然無味了。但則一篇，是一遍就能看懂的，內(nèi)容上將人心微妙刻畫到入木三分，卻能做到賾而不亂。
全篇的總體感覺保持了清爽。大概是因為故事的線索是明晰交到讀者手里的，只是內(nèi)容的層次深而豐滿——握住線索的根，每一條都能拎出大塊莖。
2.巧妙
丈夫出軌的對象是自己？這有什么好高興或難過的？還是自己嘛。但是作者就是能通過一個匿名信的形式，讓它變了味道。
開篇“我，是我自己”就是懸念。丈夫交代出軌在先，妻子交代自己的行動在后，有一個小小的時間差，懸念。
3.細致
丈夫和妻子的內(nèi)心起伏，通順連貫。以其豐實的想法細節(jié)去填補，那前后相反的情狀之間的鴻溝。
4.生活
不論是開篇的格子比喻，還是蝦，充滿了生活的味道。
想法=
藝術(shù)來源于生活。
總有人更能窺見生活的內(nèi)核，或者說，總有人更能將散落在地板縫隙的塵土掏出來，捏成具體的玩偶。
————
0.20《乖，摸摸頭》http://m.wufazhuce.com/article/544?channel=singlemessage
骨架=呃，這個……
特點=放松隨性。語言有趣有畫面感。
想法=有一種老友聊天的感覺。
第一次讀到大冰起碼得有三四年前了吧。印象里始終氤氳著大叔一樣滄桑。始終記得這樣一句“有夢為馬，隨處可棲”。
不一定有夢，不一定棲身，如果說我有遠行的血液，一定有那么一些涌動來自大冰。
————
0.19《沒有賞味期限，只有來日方長》http://wufazhuce.com/article/2696
骨架=兩線交錯。但這兩條線里有一個同樣的元素，馬美子，在起著勾連的作用。
特點=慢
想法=沒什么特別想說的。沒有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，沒有費心的轉(zhuǎn)折，非常安靜的 一篇文章，記敘了流年，和流年中的人們。
————
0.18《白皮》http://wufazhuce.com/article/2682
骨架=這時-那時-這時
從被動到反叛，可是最終還是走不出母親劃下的圈子。小時候不斷被留在原地，長大后不愿意被留在最后而不斷遠離。
是一個餃子一樣的結(jié)構(gòu)，中間裹著厚實的餡兒，往事種種，鋪敘到如今。而被留下和不斷先離開，也是一個折疊的形狀。
作家用故事解釋世界，作者細致地解釋了一個人的軌跡。
特點=細致，真切。
想法=
沒什么特別想說的。作者是個有耐心的人，慢慢地敘述了一場往事，和期間的心路歷程。但我想，這并不是一個故事。
————
0.17《星期一，牛油果熟了》http://m.wufazhuce.com/article/2623?channel=singlemessage
骨架=這時-那時-這時-這時-這時……
牛油果與獨處、獨自探索的世界；16歲的喜歡和父母的關(guān)系；現(xiàn)在的生活與來往的女孩。三條線索交錯，最終交匯。
但其實三條線索又有著內(nèi)在的聯(lián)系：自小家庭的不睦塑造自衛(wèi)的性格，成為文藝青年并且與語文老師走得近，但父親的干預(yù)使得主角放棄 了文學(xué)，最終過上了現(xiàn)在這樣八面玲瓏但內(nèi)心孤僻冷漠的生活，卻又對女孩的示好有些留戀，渴望被了解和溫暖。最終吃著牛油果想起了父親，這一切似乎都是父親所賜，但也是自己的選擇，且父親畢竟已經(jīng)走了。有些事并不想年輕的腦中所想的那樣，并不是世界拋棄了自己，而是自己太過脆弱和防備，輕易地推開了世界。但這一切又從何說起呢，如果不是這樣，自己就不是自己了，就不是那個坐在車里、搜集牛油果做法獨自探索的自己了。
——但是如果按照這種順序?qū)懀粫惺裁床懀疫€容易流于煽情和自我憐憫。將同一條線索拆開三分并行不悖，就有了穿插的起伏，和結(jié)尾匯合的終于揭開。
特點=
1.層次。雖然是三條線，不同線索里的主角有著不同的面貌，但主角的性格色調(diào)始終保持統(tǒng)一，且有深淺、表里、因果關(guān)系。三條線非但不凌亂，反倒增加了主角的人物層次。
且交錯的伏筆讓三線并行仍自然流暢。
2.有條不紊。那些生活的概述，牛油果的做法，內(nèi)心的層析（尤其是主角對女孩子的態(tài)度和見解及相處時的內(nèi)心）都款款絮絮。
想法=
這思索并不算多深邃，卻紋理分明又細膩可感。
————
0.16《芳鄰》http://wufazhuce.com/article/2685
骨架=這時-那時-那時-那時-這時
特點=輕慢，女性細微的心理。
想法=
作為故事感覺一般。前部分女性心理呈現(xiàn)充分細致。
中后部插入的情節(jié)感覺有些突兀，沒什么道理，像是只是為了有那么一個情節(jié)，將兩人拉入同一池水里。
結(jié)尾看不懂。沒有結(jié)尾的結(jié)尾，也許就是生活一直如是延續(xù)，即便有變動也是在久遠之后吧。
————
0.15《那個人的臉孔》http://m.wufazhuce.com/article/2686
骨架=這時-那時-這時。對同一件事情不同時期的解讀。自我的審視剖析。
特點=深邃幽遠。感敏啊感敏，能比較同一件事跨越二十年時間的心境對比，條分縷析。
想法=
1.“好像希望可以連這個裸體也當做犯罪證據(jù)一般，分毫不動……她凝望著這些證物，仿佛企圖以眼光將之凍結(jié)”冷靜到可怕的地步，卻又有著暗涌的不甘。犯罪還要按死傷程度去估量，但這就是事實。從這件事就可以折射出，讓她懂得這個世界、最終與這個世界妥協(xié)的規(guī)則。
2.有什么樣的心境，就有什么樣的理解。當年偏激，就理解為因果；后來心態(tài)變遷歸于日常，就理解為偶然。——作者究竟是怎么跨越時空去獲得這樣的體會的？
3.末句比喻挺好，但并不能引起我的共鳴，我不相信記了那么久的描述，能那么突然地消散，即便是在這一刻，她頓悟般將這一切解釋為偶然。
————
0.14 特殊-《莫比烏斯結(jié)構(gòu)》http://wufazhuce.com/article/2683
骨架=時間順序。我-他-我-母親-我-母親-我-他們-她-我。
這不是一個故事，而是站在一些畫片之后，就一個主題的自我挖掘和評述。
特點=抽象，執(zhí)念，真實，精準，自我深挖見骨。（如果這是虛構(gòu)的過往和思索，我只能說服了）
想法=
1.冷漠。在字里行間感到一種，即便不是敵意，也至少是冷漠。如果寫下的就是自己所感知的世界，那么作者不僅對世界冷漠，對世界核心中的自己更是冷漠。
形容母親時，是這樣的句子：“一個溫柔、愚鈍的傳統(tǒng)中年女性”。即便是盲目支持自己的母親，也未能免于作者筆下的冷漠。
2.精確。思緒被條分縷析地陳列。哦，不是陳列，是釘住，繃開，展示它們帶血的紋理。（深切懷疑作者有常年寫日記的習(xí)慣，不然這自我辨析度，太恐怖了）
3.“脆弱的人，總是容易被理想的火光灼傷。”——嗯，這句話抓住我了。說給自己：脆弱的人啊，總是容易被向往牽扯。以為這希冀明亮美好，實則盲目向自己妥協(xié)。即便清楚地看到，也要帶著僥幸繼續(xù)目盲下去。
4.去查了莫比烏斯結(jié)構(gòu)，不知道作者想用它做標題表達什么，但這是個有趣的結(jié)構(gòu)。如果一開始就是扭曲的，就可以兩面都能經(jīng)過。違背與聯(lián)系，組織與個人，是復(fù)雜而微妙的系統(tǒng)，看似兩面，其實沒有明確界限？
5.看這篇，頗費腦筋，但值得。
————
0.13《必須發(fā)生點什么》http://wufazhuce.com/article/2684
骨架=我-他-我。 這不是一個故事，是一連串的思索。從生活中的恐懼，講到悲劇，講到重構(gòu)內(nèi)心世界，講到對自尊的駁斥，講到在痛苦中還能體會別人。
修正認知偏差-戲劇與人生的議論-匯合兩者（第二部分似宕開，但在結(jié)尾綰合）
特點=
1.第二人稱有種抒發(fā)的近。而內(nèi)容上，思索又有自言自語的純真，尤其是這思索的內(nèi)容還十分的深層。
2.敏感，細致，透徹，還有極強的抽象思維能力，能將生活中的和文藝不相關(guān)的內(nèi)容交匯思索（比如談自己克服怕黑，與談?wù)摫瘎。@二者不是同層面的，且并沒有什么相關(guān)，卻可以放在一起來思考）。
想法=
之前也看過蘇更生這個系列的文，覺得有意思，但并沒有什么印象。現(xiàn)在再看便明白了，因為這是思考啊，本來就是抽象的。看的時候，會驚嘆于這般透徹的深思，居然是出自一個年輕人的手筆。
會深切覺得她的話都有道理，自己不曾這般細致地思考過那些，出現(xiàn)在生命里的平凡細節(jié)，和曾經(jīng)接觸到的看似正確的思想。以至于都開始覺得自己是棵墻頭草，又被說服了。
部分觀點與作者不同，但這并不妨礙我認同她的議論和思考。
————
0.12《歸去來》http://m.wufazhuce.com/article/2613?channel=singlemessage
骨架=順敘。最后插敘。
特點=
1.有深厚的文化根基。不論是做菜的說頭，還是談及的地域，還是用詞透露出來的民俗古味、書法、生活中老一輩的手藝、人情世故……
連比喻，都符合全文的細致營造，如“我走過去，看板凳上擱著一只扁筐，筐里整齊地擺著包好的餛飩。在嶺南叫做云吞。模樣很精致，一行行地碼著，像含苞的芍藥”。芍藥，不是日常的花，不是人們熟悉的花，是帶點古舊意味的，以前的人才分辨得出的花。
2.不著急。這篇故事，不著急告訴讀者，它究竟是要講什么。復(fù)仇只占了篇末的一個很小的部分。而前文都在鋪墊。鋪墊的過程中，就是兩個人物相依為命的惺惺相惜。不問人從何而來，不問信任從何而來，終究會說的，且等著慢慢看下去——這篇故事的畫質(zhì)繁復(fù)，那些古舊細節(jié)的生活場景吸引了人的注意，對懸而未解的疑問也就不那么迫切了。
想法=
這篇是之前看過的，現(xiàn)在再看一次。大致內(nèi)容都記得，尤其記得的是，這是一篇不能自圓其說的故事。說它真實，但它又暗示了靈異的還魂。可是大仇得報，卻又留下了一點證明來過的小尾巴——小易沒有按照慣常故事里的失去記憶，還記得發(fā)生了什么，還默念。
這篇故事，跟生活非常貼近，所記敘的人和日常，都讓人感到熟稔。且最主要的復(fù)仇故事，也是等到人們老去，才報了仇——中間的幾十年，在發(fā)酵，也在無奈，這本來就像生活。你想快意恩仇，可并不能，唯有等到時過境遷。
這篇故事，又跟生活非常遙遠，沒有那么純粹的生活，也沒有那么純粹的人，起碼常人的日常里是看不見這樣的人的。
不明白：關(guān)于字體的線索我看不明白，為什么要特意提及字體。如果方頭方腦的字代表了真的小易，那為什么是真的小易列的單子，而不是雪燕的字。
————
0.11 看不懂-《月亮島上的人》http://m.wufazhuce.com/article/2593?channel=singlemessage
這篇故事我記得我看過，但是再看一遍也完全想不起究竟在講什么。這是一篇我看不懂，也不喜歡的故事。也許最末那一段是作者的意旨所在，但是我并沒有從他前文里感受出他想表達的內(nèi)容。
————
0.10 反例-《驕傲的鴕鳥》http://m.wufazhuce.com/article/2586?channel=singlemessage
抱歉，我的感受是，這是一個無甚趣味的故事。
我不喜歡的理由如下：
1.細節(jié)不夠，概括、結(jié)論式語句多。有人物感情浮淺勉強、畫面模糊的感覺。作者這么寫，但是讀者無法感受到，無法共鳴。
2.人稱不恰當。開頭反復(fù)讀了幾次，才明白“我”同時代表了影子和熊小力。而熊小力的那么多表露內(nèi)心的話，用第一人稱說出來，挺惡心的。如果一個人能做到對自己的內(nèi)心這么清楚，又能有清晰的思路直接口頭表達出來的話，他就不至于愚鈍到將內(nèi)心的感情宣諸于口了。
3.牽強，拎不清。比如[為了影子一切都是值得的，等回過神來，“這是影子，想告訴你的。”說完后，朱茵茵流光四溢的眼神卻暗淡了下來。]這一句，究竟是誰的視角？誰看到她的眼神黯淡？如果是熊小力注意到她眼神從光芒到黯淡，那他還會如此笨拙嗎？朱茵茵的感情也是突兀的。
不分析了，沒意思，總之，我不喜歡這篇。
————
0.09《自殺者》http://m.wufazhuce.com/article/2576?channel=singlemessage
骨架=時間順敘。地點始終在地鐵站，空間關(guān)系不復(fù)雜，讓讀者好接受。兩個人物的互動，推進了情緒的蓄勢。
特點=
1.默說。女人跳下地鐵的場景，就沒有明寫，而是通過完全的側(cè)面描寫，沒寫她跳下去，但就從“我”們的反應(yīng)、車的狀態(tài)、可能的聲音中得出接下來的情況。也沒有正面寫血液，但這種描述，就是在暗示，DRM效應(yīng)，用一堆營造的詞語來讓讀者腦補出作者想說的內(nèi)容。
“我”的信息在二人的對話里逐漸勾勒出來，未知的部分，讀者會默認跟趙差不多。
2.對比。趙這個角色塑造得非常有意思，他苦悶，他敢說出來不怕被人笑，這也符合他一直喋喋不休。他感受到了，看到了，說出來了，但是不會改變；他抱怨現(xiàn)狀，卻仍會為自己的現(xiàn)狀辯護。他自己不知道，“我”的話里透露的厭煩，表明“我”的嘲諷。
總說要自殺的人，會長命百歲的，而真的要自殺的人，就那么毫無預(yù)兆——這是我們所理解的，就像會叫的狗不咬人。只是，讀到故事最后，還是有點意外，因為主要的筆墨在趙身上，然后才回過味來。
想法=
最后自殺時，就這么簡短的兩句，交代了上文一切的情緒蘊蓄。
死的時候，還關(guān)心著無關(guān)緊要的事，因為他本人就覺得自己在這個世界上無關(guān)緊要。消極始終貫穿了這個角色。
作者用的是真實的地鐵站名。
————
0.08《緩慢告別》http://m.wufazhuce.com/article/2602?channel=singlemessage
骨架=
有同一條線索反復(fù)出現(xiàn)“人生總是這樣，我們都沒有選擇”，一開始就在預(yù)言，而后逐步兌現(xiàn)。
結(jié)尾的時候，分別交代了對人，對工作，“我”都已經(jīng)褪去期待。這篇不容易分析，慢慢看下來，才發(fā)現(xiàn)，這篇其實是兩條線交錯的。人，和工作，常有重疊，也偶有分離。
也許，一篇融洽的故事，就是這樣，有多種角度的線索，無論走哪一條，都能走通。
特點=
濃縮的真實感。能將一段時間的概括成幾句幾段。語言信息度偏高。
筆觸不動聲色，淺灰色的幽默，不渲染，不聲張，均勻含茹。綰和鋪墊時，也是不揚不厲的。
想法=
1.終究是要告別的，只是，各種不舍留戀拖延了，但，終究是要告別的。
2.蓄勢，作者做得十分純熟自然。非常有目的性，卻又渾成地完成蓄勢。
比如“我”在這里不被任何人在意，卻又有那么一個人，能拍拍肩膀表示信任和理解，這就是告別變得漫長的原因。上文所有寫個人沒有存在感、被忽視、工作辛苦的語句，都是為男主的出現(xiàn)蓄勢，都為這拍肩膀的觸動小動作蓄勢。
而一切的曖昧和對峙，都為了最后的分別蓄勢。讀者按照作者給定的起伏路線，終于走完了一場猜心又躲閃的旅程，早已疲憊，最后，就順勢呼應(yīng)了那條反復(fù)出現(xiàn)的線索。
3.只是這篇故事的結(jié)尾，個人感覺不那么流暢自然。按前文男主父母離婚事件的發(fā)展，二人關(guān)系近了。且男主既然拉女主去蹭大家的歡樂，又為何拒絕得那么明顯委婉。
“回到我還沒被擊碎的人生中去”這句，我不是很明白。
————
0.07《他是我的一個朋友》http://m.wufazhuce.com/article/2621?channel=singlemessage
骨架=
順敘，而以地點和活動的變換帶動故事，推進“腦補”和議論。偶爾插入的描寫，輔助更細的腦補和更深的討論。
“我們”二人的交互，是故事的主要視角，而“我們”的分歧，又是故事所要探討議論的關(guān)鍵之處。
特點=
1.人物情態(tài)細致，抓得住特點，而又溶于自然的日常細節(jié)。
2.細節(jié)特寫有力。比如寫目光的那一段——目光沒有交集，但卻是有意不交集，這其中細微的差別，呈現(xiàn)了女人的寂寥封閉。
3.“他是一個手捧鮮花無數(shù)次出現(xiàn)的男人……多少次出現(xiàn)就有多少次離開。“——這段描述里沒有具體的場景，片段卻拼湊出了無數(shù)的畫片，一眼望去仿佛洞悉了無數(shù)過往，作者的概括和拼接能力很強，比畫面感更高一個層次。
想法=
張晴說那個妻子說不定在落地窗向下看——這腦補，真敏銳。誰會想到一個不相關(guān)的陌生人此時在哪里看什么。而張晴想到了，說明張晴對這三人的關(guān)注度，無時無刻不在腦補。關(guān)于那個妻子，前部分作者沒寫，卻如影隨形。這是”沒寫“的力量，在其他人身上都得以折射。
每一次對女人的腦補，其實也是對“我們”的刻畫，完全文青的純粹。而作者也知道這過于文青，“我們”自己便將其點破，綰合了上文“自省、引以為豪”的預(yù)熱。
風(fēng)箏比喻那段，真是神奇的一段解讀，可作為全篇這三人關(guān)系的一段縮影。作者是長期浸淫于家庭關(guān)系的研究么，如此細致而隱澀的探究。風(fēng)箏的線，這比喻真熨帖，同時上文也剛剛寫到玩降落傘放飛，接受起來十分流暢
最后的分歧留下了空間，關(guān)于真相的，關(guān)于“我們”的。
讀這篇故事的標題，我想到了斷背山。而故事內(nèi)容看似不相關(guān)，細想起來，都是不被允許的感情。若有若無中，始終綴連。
感覺作者功底深厚啊，古希臘戲劇的片段反復(fù)提及。美狄亞的寓意是什么，去網(wǎng)上查了，才知道跟故事也是暗合的。
————
0.06《似水流年》http://wufazhuce.com/article/2675
骨架=事件：搶救——敘述事件經(jīng)過——回溯——繼續(xù)事件后續(xù)——遇到之前的回溯——繼續(xù)后續(xù)——結(jié)束事件
特點=細膩精致，那些幽邃的感覺，以普通而細致的細節(jié)自然呈現(xiàn)。伏線伏得自然明顯，后文自然綰合。
想法=看這篇故事，我想起了巖井俊二的《情書》，一個男人的逝去，將兩個女人聯(lián)系在一起。一個，終于可以走出這段感情去接受未來；一個，終于明白曾有人真的在生命里出現(xiàn)過，而后走得悄無聲息。活下來的人，是不是因為背負了兩個人的過往，所以活得沉重不堪？終于有理由掙脫，卻是因為對方曾經(jīng)的背叛，卻只是一種扯平而不是真的釋然。作者筆下，感情那么稠厚，讓人無法自拔，唯有被背叛才能掙開。
香煙盒出現(xiàn)了兩次。第一次，伏筆；第二次，綰合上文，也綰合兩個女人。
在胡同里徘徊半天，才知道對面有門。這隱喻也出現(xiàn)了兩次。第一次，“我”終于可以從這段過往中走出。第二次，走出。
————
0.05《敗犬革命》http://m.wufazhuce.com/article/2637?channel=singlemessage
骨架=兩條線索并進。最后并沒有什么結(jié)論，也無所謂結(jié)局，但因這個故事本就是講進行中的生活的，那么讀者就默認參照自己的生活，將故事補充完整。
兩條線對比，又相生相成。這本來就是一篇不斷對比，而后不斷推進的故事吧。開篇就將兩性做比較了，后文路徑延續(xù)。
特點=
1.有種歡脫的氛圍，話語淺顯，又切實準確，有功底。
2.幽默里藏著現(xiàn)實。讀起來的確是現(xiàn)實的，但并沒有沉重的壓抑。
3.議論多，都是一些相對應(yīng)的思索，故不覺得脫離故事。
內(nèi)容=
【結(jié)尾二人在陽臺上的默契靜默，有了那么片刻的殊途同歸之感。只是，接下來的路還是要走下去的。每個人有他的路，也許沒有那么好，但也沒有那么差，總不要違心吧。】——這篇故事，對現(xiàn)下的年輕人來說，大概是頗有共鳴的。畢竟優(yōu)秀和墊底都只是少數(shù)，中間的大多數(shù)，就像故事里的人物一樣，折騰著，有著所謂初心，也迷茫著。其實這篇故事有那么點雞湯的味道，最終的“漫無目的”“心無雜念”的片刻，安撫了人心，但事實上，讓人規(guī)避了去面對和追問。
————
0.04《量子姑娘》http://www.lxweimin.com/p/cd8639f6586c
有趣的故事，“頂著脖子滿世界找腦袋”——梗的深挖，作者自己一定非常喜歡這個梗，所以會有搞笑的設(shè)想。
第7部分，有結(jié)合對現(xiàn)實的思考：如果與一個人相愛，是否可以完全不計他身后一路如何走來，只愛他的現(xiàn)在和將來？
（我寫的，想深沉，卻總是無法輕松明了地表現(xiàn)出來。但這篇故事，示范了如何將思考融化在人物的抉擇里。）
如果要說有什么不足的話，以我的水平，看不太出來。勉強說一兩個，不知對不對。
一，結(jié)論性語句比較多。這就是第一人稱的短處了，敘述人不能看到太多確切的。如果男主自己都想得那么明白了，那其實就已經(jīng)脫離人設(shè)了。
二，人物形象略感單薄。
————
0.03《再見永無島》http://m.wufazhuce.com/article/2619
飛機先生自述+場景引出“最好的朋友”→雙面敘述，“我”與朋友“偶然”的相處：有趣的無趣的，大事小事→單面敘述，只寫“偶然”角度→敘述從回憶接軌當下的現(xiàn)實，暗示“我”已經(jīng)不在了。“偶然”才是我。
亮點=
1.往日時光的敘述細致感人
2.對面落筆，將對方的視角作為第一人稱，最后再接軌到當下，自然揭示這敘述的巧妙角度
3.將對方的視角當做自己在敘述，表現(xiàn)出自己的愧悔和深切追思
主要伏筆=
小木劍、龐加萊重現(xiàn)、看手相的生命線
————
0.02《超人之子》http://wufazhuce.com/article/2649
類型=灰色，虛構(gòu)
骨架=
多種內(nèi)容交替：“害怕變成自己不喜歡的那種人”、空虛迷茫、孤獨到滿足于游戲中的交流和跟小偷短暫的交流——感覺有些雜亂。
人物僅有的那一點超能力，像是酵母一樣，將人物情緒發(fā)酵。
也算一個“兩次弄拙反成巧”的例子，只不過用得比較無趣。
想法=
無甚趣味。
對現(xiàn)實現(xiàn)象的影射、夸張和嘲諷（不過并不高明。讀起來有趣而令人思細恐極脊背發(fā)寒、生怕自己也是被嘲的人，才是嘲諷高手）。
————
0.01《成年的側(cè)面》http://wufazhuce.com/article/2657
類型=灰色，現(xiàn)實向
骨架=離婚——生活、房間等方面的對比，人物的敘述剖白——二人離婚后典型活動描述——將局外人也繞進局里，也是一種補充。
想法=
伏筆：真的要分析起伏筆來，真的是太多了，通篇都是。是因為全文上下都十分連貫統(tǒng)一吧，不論是人設(shè)還是事件，于是會覺得到處都都是伏筆，后文都有相關(guān)的內(nèi)容。
視角：全文大部分是從羅喻角度敘述的。但這是一個上帝視角的故事。羅喻是兩位主角的朋友、家人，夾在中間能看到兩方面的情況。而故事的最后，將羅喻也兜進去了，引出了最初的齟齬。但其實，兩位主角的人設(shè)已經(jīng)十分鮮明了，給讀者一種感覺：不論這件事是否發(fā)生，這兩個人都是這樣的思維和性情，總會有這樣那樣的理由走到今日的地步。由頭不重要。
人物：羅喻這個角色其實一開始是局外的，就連故事的后來講到他開著別克車去村里的事，其實也跟他無關(guān)，是李祿成解讀偏頗。但在此文最末，羅喻表達出來的冷漠，作者已經(jīng)成功地將這個局外人繞進去了。每個人都有保持自身、遠離下陷的權(quán)利，但，不伸出援手，但其實也可以選擇保持悲憫，但他沒有。
感受：兩位主角的人設(shè)是有代表性的，讓人讀起來不會限于故事，像是能看到他們在這段文字之前，和這之后的生活的樣子，沉悶潮腐。
<section class="normal markdown-section">
————
0.23《竹夫人》http://wufazhuce.com/article/2735
骨架=兩條線。謝瑛、女兒一條線。“筠姐”、兒子一條線，鄭醫(yī)生歸到“筠姐”這條線。
特點=
1.素凈。有賴于主要人物的性情設(shè)計，主要事件的內(nèi)容和節(jié)奏。
2.不疾不徐。沒有緊張的人物關(guān)系，沒有緊急的事件，寫一件事就寫透，其他讀者就自己腦補。
3.面柔，深黯。卻節(jié)制，點到即止。
比如這一句：“她正得意自己的記憶，突然覺出句里意味的不舒暢”，這“不舒暢”是有深意的。若她知道她與丈夫的關(guān)系，是會不舒暢的，卻也只能是不舒暢。一明一暗的雙關(guān)。
4.筆觸省凈，一筆勾勒神韻，不多費筆墨渲染。
比如講“筠姐”做事利落，就一句概括她疊輪椅。
比如講鄭醫(yī)生醫(yī)術(shù)醫(yī)品，先著筆的倒是看似無甚相關(guān)的生活細節(jié)，而后才提及用藥、患者。
比如講“筠姐”與雇主家關(guān)系好，同一件事，“筠姐”向謝瑛、女兒兩頭說，不僭越，不隔，熨帖。
比如單獨抓住‘耳朵’的特點來表明二人的關(guān)聯(lián)，其他也不多說。
還有其他類似的特點，互為表里，相生相成。
想法=
1.原本以為這篇素凈的文字，會以余韻結(jié)尾，結(jié)果卻落了惡趣味。這種巧合式的意外結(jié)局，我不喜歡。如果非要保留，也請在前文進行充足的鋪墊，僅提及他女兒是研究員、她兒子見過一個博士是不夠的。
如果這是在寫一個女人的完美與卑微，最末的巧合其實已經(jīng)離題了，一個無甚趣味的玩笑。
2.文中多以“女人”代這個“筠姐”，褪淡她的底色。
————
0.22《鉆戒》http://wufazhuce.com/article/2730
骨架=這時-那時-這時-那時-這時——
特點= 1.生活 ；2.穩(wěn)當 ；3.平凡中少有人能發(fā)現(xiàn)的溫暖
想法=
1.流年。
2.男主人公第一次進店的時候沒有買下鉆戒，而后買了一堆菜又回到店里，那形象其實是市井狼狽的。聊到空調(diào)漏水，付賬的小心，提袋子的傾斜，都勾勒他的不浪漫；而作者，就是能讓這樣一個不浪漫的人做了一件浪漫的事。【想起顧先生說的，雅救不了俗，唯有力能救俗。若不是他掙扎著在俗里做了一件雅的事；若是他本身就浮夸、裝模作樣，那買了鉆戒，也是俗不可耐。】
3.看到那些纖毫畢現(xiàn)的人心剖析、苦心孤詣鉆研用意的故事，會驚嘆原來人心有這么多被忽略的細紋，藏著深得不動聲色的內(nèi)褶。而這篇，卻是奇特的，它也捕捉到人心微茫的小九九，可是它不炫技般深鉆、飽取，而是僅那么幾縷心思下，用飽滿的場景去撐起全部的觸手，抵達讀者。
————
0.21《陌生女人的來信》http://wufazhuce.com/article/2725
骨架=
1.明朗的雙線，丈夫和妻子分別敘述。
2.內(nèi)容上的思路：
丈夫的日常厭倦 - 抓住逃離的可能 - 沉溺 - 逃回 - 隱瞞
妻子的厭倦失落 - 決定改變 - 丈夫的沉溺使之難過 - 過往的懷念與現(xiàn)在的對比 - 思考與厭倦 - 算計與更大的失落
特點=
1.清爽。
之前一段時間看了幾篇需要多次重讀才能剝出紋理的故事，而后再看其他簡單故事，就覺得索然無味了。但則一篇，是一遍就能看懂的，內(nèi)容上將人心微妙刻畫到入木三分，卻能做到賾而不亂。
全篇的總體感覺保持了清爽。大概是因為故事的線索是明晰交到讀者手里的，只是內(nèi)容的層次深而豐滿——握住線索的根，每一條都能拎出大塊莖。
2.巧妙
丈夫出軌的對象是自己？這有什么好高興或難過的？還是自己嘛。但是作者就是能通過一個匿名信的形式，讓它變了味道。
開篇“我，是我自己”就是懸念。丈夫交代出軌在先，妻子交代自己的行動在后，有一個小小的時間差，懸念。
3.細致
丈夫和妻子的內(nèi)心起伏，通順連貫。以其豐實的想法細節(jié)去填補，那前后相反的情狀之間的鴻溝。
4.生活
不論是開篇的格子比喻，還是蝦，充滿了生活的味道。
想法=
藝術(shù)來源于生活。
總有人更能窺見生活的內(nèi)核，或者說，總有人更能將散落在地板縫隙的塵土掏出來，捏成具體的玩偶。
————
0.20《乖，摸摸頭》http://m.wufazhuce.com/article/544?channel=singlemessage
骨架=呃，這個……
特點=放松隨性。語言有趣有畫面感。
想法=有一種老友聊天的感覺。
第一次讀到大冰起碼得有三四年前了吧。印象里始終氤氳著大叔一樣滄桑。始終記得這樣一句“有夢為馬，隨處可棲”。
不一定有夢，不一定棲身，如果說我有遠行的血液，一定有那么一些涌動來自大冰。
————
0.19《沒有賞味期限，只有來日方長》http://wufazhuce.com/article/2696
骨架=兩線交錯。但這兩條線里有一個同樣的元素，馬美子，在起著勾連的作用。
特點=慢
想法=沒什么特別想說的。沒有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，沒有費心的轉(zhuǎn)折，非常安靜的 一篇文章，記敘了流年，和流年中的人們。
————
0.18《白皮》http://wufazhuce.com/article/2682
骨架=這時-那時-這時
從被動到反叛，可是最終還是走不出母親劃下的圈子。小時候不斷被留在原地，長大后不愿意被留在最后而不斷遠離。
是一個餃子一樣的結(jié)構(gòu)，中間裹著厚實的餡兒，往事種種，鋪敘到如今。而被留下和不斷先離開，也是一個折疊的形狀。
作家用故事解釋世界，作者細致地解釋了一個人的軌跡。
特點=細致，真切。
想法=
沒什么特別想說的。作者是個有耐心的人，慢慢地敘述了一場往事，和期間的心路歷程。但我想，這并不是一個故事。
————
0.17《星期一，牛油果熟了》http://m.wufazhuce.com/article/2623?channel=singlemessage
骨架=這時-那時-這時-這時-這時……
牛油果與獨處、獨自探索的世界；16歲的喜歡和父母的關(guān)系；現(xiàn)在的生活與來往的女孩。三條線索交錯，最終交匯。
但其實三條線索又有著內(nèi)在的聯(lián)系：自小家庭的不睦塑造自衛(wèi)的性格，成為文藝青年并且與語文老師走得近，但父親的干預(yù)使得主角放棄 了文學(xué)，最終過上了現(xiàn)在這樣八面玲瓏但內(nèi)心孤僻冷漠的生活，卻又對女孩的示好有些留戀，渴望被了解和溫暖。最終吃著牛油果想起了父親，這一切似乎都是父親所賜，但也是自己的選擇，且父親畢竟已經(jīng)走了。有些事并不想年輕的腦中所想的那樣，并不是世界拋棄了自己，而是自己太過脆弱和防備，輕易地推開了世界。但這一切又從何說起呢，如果不是這樣，自己就不是自己了，就不是那個坐在車里、搜集牛油果做法獨自探索的自己了。
——但是如果按照這種順序?qū)懀粫惺裁床懀疫€容易流于煽情和自我憐憫。將同一條線索拆開三分并行不悖，就有了穿插的起伏，和結(jié)尾匯合的終于揭開。
特點=
1.層次。雖然是三條線，不同線索里的主角有著不同的面貌，但主角的性格色調(diào)始終保持統(tǒng)一，且有深淺、表里、因果關(guān)系。三條線非但不凌亂，反倒增加了主角的人物層次。
且交錯的伏筆讓三線并行仍自然流暢。
2.有條不紊。那些生活的概述，牛油果的做法，內(nèi)心的層析（尤其是主角對女孩子的態(tài)度和見解及相處時的內(nèi)心）都款款絮絮。
想法=
這思索并不算多深邃，卻紋理分明又細膩可感。
————
0.16《芳鄰》http://wufazhuce.com/article/2685
骨架=這時-那時-那時-那時-這時
特點=輕慢，女性細微的心理。
想法=
作為故事感覺一般。前部分女性心理呈現(xiàn)充分細致。
中后部插入的情節(jié)感覺有些突兀，沒什么道理，像是只是為了有那么一個情節(jié)，將兩人拉入同一池水里。
結(jié)尾看不懂。沒有結(jié)尾的結(jié)尾，也許就是生活一直如是延續(xù)，即便有變動也是在久遠之后吧。
————
0.15《那個人的臉孔》http://m.wufazhuce.com/article/2686
骨架=這時-那時-這時。對同一件事情不同時期的解讀。自我的審視剖析。
特點=深邃幽遠。感敏啊感敏，能比較同一件事跨越二十年時間的心境對比，條分縷析。
想法=
1.“好像希望可以連這個裸體也當做犯罪證據(jù)一般，分毫不動……她凝望著這些證物，仿佛企圖以眼光將之凍結(jié)”冷靜到可怕的地步，卻又有著暗涌的不甘。犯罪還要按死傷程度去估量，但這就是事實。從這件事就可以折射出，讓她懂得這個世界、最終與這個世界妥協(xié)的規(guī)則。
2.有什么樣的心境，就有什么樣的理解。當年偏激，就理解為因果；后來心態(tài)變遷歸于日常，就理解為偶然。——作者究竟是怎么跨越時空去獲得這樣的體會的？
3.末句比喻挺好，但并不能引起我的共鳴，我不相信記了那么久的描述，能那么突然地消散，即便是在這一刻，她頓悟般將這一切解釋為偶然。
————
0.14 特殊-《莫比烏斯結(jié)構(gòu)》http://wufazhuce.com/article/2683
骨架=時間順序。我-他-我-母親-我-母親-我-他們-她-我。
這不是一個故事，而是站在一些畫片之后，就一個主題的自我挖掘和評述。
特點=抽象，執(zhí)念，真實，精準，自我深挖見骨。（如果這是虛構(gòu)的過往和思索，我只能說服了）
想法=
1.冷漠。在字里行間感到一種，即便不是敵意，也至少是冷漠。如果寫下的就是自己所感知的世界，那么作者不僅對世界冷漠，對世界核心中的自己更是冷漠。
形容母親時，是這樣的句子：“一個溫柔、愚鈍的傳統(tǒng)中年女性”。即便是盲目支持自己的母親，也未能免于作者筆下的冷漠。
2.精確。思緒被條分縷析地陳列。哦，不是陳列，是釘住，繃開，展示它們帶血的紋理。（深切懷疑作者有常年寫日記的習(xí)慣，不然這自我辨析度，太恐怖了）
3.“脆弱的人，總是容易被理想的火光灼傷。”——嗯，這句話抓住我了。說給自己：脆弱的人啊，總是容易被向往牽扯。以為這希冀明亮美好，實則盲目向自己妥協(xié)。即便清楚地看到，也要帶著僥幸繼續(xù)目盲下去。
4.去查了莫比烏斯結(jié)構(gòu)，不知道作者想用它做標題表達什么，但這是個有趣的結(jié)構(gòu)。如果一開始就是扭曲的，就可以兩面都能經(jīng)過。違背與聯(lián)系，組織與個人，是復(fù)雜而微妙的系統(tǒng)，看似兩面，其實沒有明確界限？
5.看這篇，頗費腦筋，但值得。
————
0.13《必須發(fā)生點什么》http://wufazhuce.com/article/2684
骨架=我-他-我。 這不是一個故事，是一連串的思索。從生活中的恐懼，講到悲劇，講到重構(gòu)內(nèi)心世界，講到對自尊的駁斥，講到在痛苦中還能體會別人。
修正認知偏差-戲劇與人生的議論-匯合兩者（第二部分似宕開，但在結(jié)尾綰合）
特點=
1.第二人稱有種抒發(fā)的近。而內(nèi)容上，思索又有自言自語的純真，尤其是這思索的內(nèi)容還十分的深層。
2.敏感，細致，透徹，還有極強的抽象思維能力，能將生活中的和文藝不相關(guān)的內(nèi)容交匯思索（比如談自己克服怕黑，與談?wù)摫瘎。@二者不是同層面的，且并沒有什么相關(guān)，卻可以放在一起來思考）。
想法=
之前也看過蘇更生這個系列的文，覺得有意思，但并沒有什么印象。現(xiàn)在再看便明白了，因為這是思考啊，本來就是抽象的。看的時候，會驚嘆于這般透徹的深思，居然是出自一個年輕人的手筆。
會深切覺得她的話都有道理，自己不曾這般細致地思考過那些，出現(xiàn)在生命里的平凡細節(jié)，和曾經(jīng)接觸到的看似正確的思想。以至于都開始覺得自己是棵墻頭草，又被說服了。
部分觀點與作者不同，但這并不妨礙我認同她的議論和思考。
————
0.12《歸去來》http://m.wufazhuce.com/article/2613?channel=singlemessage
骨架=順敘。最后插敘。
特點=
1.有深厚的文化根基。不論是做菜的說頭，還是談及的地域，還是用詞透露出來的民俗古味、書法、生活中老一輩的手藝、人情世故……
連比喻，都符合全文的細致營造，如“我走過去，看板凳上擱著一只扁筐，筐里整齊地擺著包好的餛飩。在嶺南叫做云吞。模樣很精致，一行行地碼著，像含苞的芍藥”。芍藥，不是日常的花，不是人們熟悉的花，是帶點古舊意味的，以前的人才分辨得出的花。
2.不著急。這篇故事，不著急告訴讀者，它究竟是要講什么。復(fù)仇只占了篇末的一個很小的部分。而前文都在鋪墊。鋪墊的過程中，就是兩個人物相依為命的惺惺相惜。不問人從何而來，不問信任從何而來，終究會說的，且等著慢慢看下去——這篇故事的畫質(zhì)繁復(fù)，那些古舊細節(jié)的生活場景吸引了人的注意，對懸而未解的疑問也就不那么迫切了。
想法=
這篇是之前看過的，現(xiàn)在再看一次。大致內(nèi)容都記得，尤其記得的是，這是一篇不能自圓其說的故事。說它真實，但它又暗示了靈異的還魂。可是大仇得報，卻又留下了一點證明來過的小尾巴——小易沒有按照慣常故事里的失去記憶，還記得發(fā)生了什么，還默念。
這篇故事，跟生活非常貼近，所記敘的人和日常，都讓人感到熟稔。且最主要的復(fù)仇故事，也是等到人們老去，才報了仇——中間的幾十年，在發(fā)酵，也在無奈，這本來就像生活。你想快意恩仇，可并不能，唯有等到時過境遷。
這篇故事，又跟生活非常遙遠，沒有那么純粹的生活，也沒有那么純粹的人，起碼常人的日常里是看不見這樣的人的。
不明白：關(guān)于字體的線索我看不明白，為什么要特意提及字體。如果方頭方腦的字代表了真的小易，那為什么是真的小易列的單子，而不是雪燕的字。
————
0.11 看不懂-《月亮島上的人》http://m.wufazhuce.com/article/2593?channel=singlemessage
這篇故事我記得我看過，但是再看一遍也完全想不起究竟在講什么。這是一篇我看不懂，也不喜歡的故事。也許最末那一段是作者的意旨所在，但是我并沒有從他前文里感受出他想表達的內(nèi)容。
————
0.10 反例-《驕傲的鴕鳥》http://m.wufazhuce.com/article/2586?channel=singlemessage
抱歉，我的感受是，這是一個無甚趣味的故事。
我不喜歡的理由如下：
1.細節(jié)不夠，概括、結(jié)論式語句多。有人物感情浮淺勉強、畫面模糊的感覺。作者這么寫，但是讀者無法感受到，無法共鳴。
2.人稱不恰當。開頭反復(fù)讀了幾次，才明白“我”同時代表了影子和熊小力。而熊小力的那么多表露內(nèi)心的話，用第一人稱說出來，挺惡心的。如果一個人能做到對自己的內(nèi)心這么清楚，又能有清晰的思路直接口頭表達出來的話，他就不至于愚鈍到將內(nèi)心的感情宣諸于口了。
3.牽強，拎不清。比如[為了影子一切都是值得的，等回過神來，“這是影子，想告訴你的。”說完后，朱茵茵流光四溢的眼神卻暗淡了下來。]這一句，究竟是誰的視角？誰看到她的眼神黯淡？如果是熊小力注意到她眼神從光芒到黯淡，那他還會如此笨拙嗎？朱茵茵的感情也是突兀的。
不分析了，沒意思，總之，我不喜歡這篇。
————
0.09《自殺者》http://m.wufazhuce.com/article/2576?channel=singlemessage
骨架=時間順敘。地點始終在地鐵站，空間關(guān)系不復(fù)雜，讓讀者好接受。兩個人物的互動，推進了情緒的蓄勢。
特點=
1.默說。女人跳下地鐵的場景，就沒有明寫，而是通過完全的側(cè)面描寫，沒寫她跳下去，但就從“我”們的反應(yīng)、車的狀態(tài)、可能的聲音中得出接下來的情況。也沒有正面寫血液，但這種描述，就是在暗示，DRM效應(yīng)，用一堆營造的詞語來讓讀者腦補出作者想說的內(nèi)容。
“我”的信息在二人的對話里逐漸勾勒出來，未知的部分，讀者會默認跟趙差不多。
2.對比。趙這個角色塑造得非常有意思，他苦悶，他敢說出來不怕被人笑，這也符合他一直喋喋不休。他感受到了，看到了，說出來了，但是不會改變；他抱怨現(xiàn)狀，卻仍會為自己的現(xiàn)狀辯護。他自己不知道，“我”的話里透露的厭煩，表明“我”的嘲諷。
總說要自殺的人，會長命百歲的，而真的要自殺的人，就那么毫無預(yù)兆——這是我們所理解的，就像會叫的狗不咬人。只是，讀到故事最后，還是有點意外，因為主要的筆墨在趙身上，然后才回過味來。
想法=
最后自殺時，就這么簡短的兩句，交代了上文一切的情緒蘊蓄。
死的時候，還關(guān)心著無關(guān)緊要的事，因為他本人就覺得自己在這個世界上無關(guān)緊要。消極始終貫穿了這個角色。
作者用的是真實的地鐵站名。
————
0.08《緩慢告別》http://m.wufazhuce.com/article/2602?channel=singlemessage
骨架=
有同一條線索反復(fù)出現(xiàn)“人生總是這樣，我們都沒有選擇”，一開始就在預(yù)言，而后逐步兌現(xiàn)。
結(jié)尾的時候，分別交代了對人，對工作，“我”都已經(jīng)褪去期待。這篇不容易分析，慢慢看下來，才發(fā)現(xiàn)，這篇其實是兩條線交錯的。人，和工作，常有重疊，也偶有分離。
也許，一篇融洽的故事，就是這樣，有多種角度的線索，無論走哪一條，都能走通。
特點=
濃縮的真實感。能將一段時間的概括成幾句幾段。語言信息度偏高。
筆觸不動聲色，淺灰色的幽默，不渲染，不聲張，均勻含茹。綰和鋪墊時，也是不揚不厲的。
想法=
1.終究是要告別的，只是，各種不舍留戀拖延了，但，終究是要告別的。
2.蓄勢，作者做得十分純熟自然。非常有目的性，卻又渾成地完成蓄勢。
比如“我”在這里不被任何人在意，卻又有那么一個人，能拍拍肩膀表示信任和理解，這就是告別變得漫長的原因。上文所有寫個人沒有存在感、被忽視、工作辛苦的語句，都是為男主的出現(xiàn)蓄勢，都為這拍肩膀的觸動小動作蓄勢。
而一切的曖昧和對峙，都為了最后的分別蓄勢。讀者按照作者給定的起伏路線，終于走完了一場猜心又躲閃的旅程，早已疲憊，最后，就順勢呼應(yīng)了那條反復(fù)出現(xiàn)的線索。
3.只是這篇故事的結(jié)尾，個人感覺不那么流暢自然。按前文男主父母離婚事件的發(fā)展，二人關(guān)系近了。且男主既然拉女主去蹭大家的歡樂，又為何拒絕得那么明顯委婉。
“回到我還沒被擊碎的人生中去”這句，我不是很明白。
————
0.07《他是我的一個朋友》http://m.wufazhuce.com/article/2621?channel=singlemessage
骨架=
順敘，而以地點和活動的變換帶動故事，推進“腦補”和議論。偶爾插入的描寫，輔助更細的腦補和更深的討論。
“我們”二人的交互，是故事的主要視角，而“我們”的分歧，又是故事所要探討議論的關(guān)鍵之處。
特點=
1.人物情態(tài)細致，抓得住特點，而又溶于自然的日常細節(jié)。
2.細節(jié)特寫有力。比如寫目光的那一段——目光沒有交集，但卻是有意不交集，這其中細微的差別，呈現(xiàn)了女人的寂寥封閉。
3.“他是一個手捧鮮花無數(shù)次出現(xiàn)的男人……多少次出現(xiàn)就有多少次離開。“——這段描述里沒有具體的場景，片段卻拼湊出了無數(shù)的畫片，一眼望去仿佛洞悉了無數(shù)過往，作者的概括和拼接能力很強，比畫面感更高一個層次。
想法=
張晴說那個妻子說不定在落地窗向下看——這腦補，真敏銳。誰會想到一個不相關(guān)的陌生人此時在哪里看什么。而張晴想到了，說明張晴對這三人的關(guān)注度，無時無刻不在腦補。關(guān)于那個妻子，前部分作者沒寫，卻如影隨形。這是”沒寫“的力量，在其他人身上都得以折射。
每一次對女人的腦補，其實也是對“我們”的刻畫，完全文青的純粹。而作者也知道這過于文青，“我們”自己便將其點破，綰合了上文“自省、引以為豪”的預(yù)熱。
風(fēng)箏比喻那段，真是神奇的一段解讀，可作為全篇這三人關(guān)系的一段縮影。作者是長期浸淫于家庭關(guān)系的研究么，如此細致而隱澀的探究。風(fēng)箏的線，這比喻真熨帖，同時上文也剛剛寫到玩降落傘放飛，接受起來十分流暢
最后的分歧留下了空間，關(guān)于真相的，關(guān)于“我們”的。
讀這篇故事的標題，我想到了斷背山。而故事內(nèi)容看似不相關(guān)，細想起來，都是不被允許的感情。若有若無中，始終綴連。
感覺作者功底深厚啊，古希臘戲劇的片段反復(fù)提及。美狄亞的寓意是什么，去網(wǎng)上查了，才知道跟故事也是暗合的。
————
0.06《似水流年》http://wufazhuce.com/article/2675
骨架=事件：搶救——敘述事件經(jīng)過——回溯——繼續(xù)事件后續(xù)——遇到之前的回溯——繼續(xù)后續(xù)——結(jié)束事件
特點=細膩精致，那些幽邃的感覺，以普通而細致的細節(jié)自然呈現(xiàn)。伏線伏得自然明顯，后文自然綰合。
想法=看這篇故事，我想起了巖井俊二的《情書》，一個男人的逝去，將兩個女人聯(lián)系在一起。一個，終于可以走出這段感情去接受未來；一個，終于明白曾有人真的在生命里出現(xiàn)過，而后走得悄無聲息。活下來的人，是不是因為背負了兩個人的過往，所以活得沉重不堪？終于有理由掙脫，卻是因為對方曾經(jīng)的背叛，卻只是一種扯平而不是真的釋然。作者筆下，感情那么稠厚，讓人無法自拔，唯有被背叛才能掙開。
香煙盒出現(xiàn)了兩次。第一次，伏筆；第二次，綰合上文，也綰合兩個女人。
在胡同里徘徊半天，才知道對面有門。這隱喻也出現(xiàn)了兩次。第一次，“我”終于可以從這段過往中走出。第二次，走出。
————
0.05《敗犬革命》http://m.wufazhuce.com/article/2637?channel=singlemessage
骨架=兩條線索并進。最后并沒有什么結(jié)論，也無所謂結(jié)局，但因這個故事本就是講進行中的生活的，那么讀者就默認參照自己的生活，將故事補充完整。
兩條線對比，又相生相成。這本來就是一篇不斷對比，而后不斷推進的故事吧。開篇就將兩性做比較了，后文路徑延續(xù)。
特點=
1.有種歡脫的氛圍，話語淺顯，又切實準確，有功底。
2.幽默里藏著現(xiàn)實。讀起來的確是現(xiàn)實的，但并沒有沉重的壓抑。
3.議論多，都是一些相對應(yīng)的思索，故不覺得脫離故事。
內(nèi)容=
【結(jié)尾二人在陽臺上的默契靜默，有了那么片刻的殊途同歸之感。只是，接下來的路還是要走下去的。每個人有他的路，也許沒有那么好，但也沒有那么差，總不要違心吧。】——這篇故事，對現(xiàn)下的年輕人來說，大概是頗有共鳴的。畢竟優(yōu)秀和墊底都只是少數(shù)，中間的大多數(shù)，就像故事里的人物一樣，折騰著，有著所謂初心，也迷茫著。其實這篇故事有那么點雞湯的味道，最終的“漫無目的”“心無雜念”的片刻，安撫了人心，但事實上，讓人規(guī)避了去面對和追問。
————
0.04《量子姑娘》http://www.lxweimin.com/p/cd8639f6586c
有趣的故事，“頂著脖子滿世界找腦袋”——梗的深挖，作者自己一定非常喜歡這個梗，所以會有搞笑的設(shè)想。
第7部分，有結(jié)合對現(xiàn)實的思考：如果與一個人相愛，是否可以完全不計他身后一路如何走來，只愛他的現(xiàn)在和將來？
（我寫的，想深沉，卻總是無法輕松明了地表現(xiàn)出來。但這篇故事，示范了如何將思考融化在人物的抉擇里。）
如果要說有什么不足的話，以我的水平，看不太出來。勉強說一兩個，不知對不對。
一，結(jié)論性語句比較多。這就是第一人稱的短處了，敘述人不能看到太多確切的。如果男主自己都想得那么明白了，那其實就已經(jīng)脫離人設(shè)了。
二，人物形象略感單薄。
————
0.03《再見永無島》http://m.wufazhuce.com/article/2619
飛機先生自述+場景引出“最好的朋友”→雙面敘述，“我”與朋友“偶然”的相處：有趣的無趣的，大事小事→單面敘述，只寫“偶然”角度→敘述從回憶接軌當下的現(xiàn)實，暗示“我”已經(jīng)不在了。“偶然”才是我。
亮點=
1.往日時光的敘述細致感人
2.對面落筆，將對方的視角作為第一人稱，最后再接軌到當下，自然揭示這敘述的巧妙角度
3.將對方的視角當做自己在敘述，表現(xiàn)出自己的愧悔和深切追思
主要伏筆=
小木劍、龐加萊重現(xiàn)、看手相的生命線
————
0.02《超人之子》http://wufazhuce.com/article/2649
類型=灰色，虛構(gòu)
骨架=
多種內(nèi)容交替：“害怕變成自己不喜歡的那種人”、空虛迷茫、孤獨到滿足于游戲中的交流和跟小偷短暫的交流——感覺有些雜亂。
人物僅有的那一點超能力，像是酵母一樣，將人物情緒發(fā)酵。
也算一個“兩次弄拙反成巧”的例子，只不過用得比較無趣。
想法=
無甚趣味。
對現(xiàn)實現(xiàn)象的影射、夸張和嘲諷（不過并不高明。讀起來有趣而令人思細恐極脊背發(fā)寒、生怕自己也是被嘲的人，才是嘲諷高手）。
————
0.01《成年的側(cè)面》http://wufazhuce.com/article/2657
類型=灰色，現(xiàn)實向
骨架=離婚——生活、房間等方面的對比，人物的敘述剖白——二人離婚后典型活動描述——將局外人也繞進局里，也是一種補充。
想法=
伏筆：真的要分析起伏筆來，真的是太多了，通篇都是。是因為全文上下都十分連貫統(tǒng)一吧，不論是人設(shè)還是事件，于是會覺得到處都都是伏筆，后文都有相關(guān)的內(nèi)容。
視角：全文大部分是從羅喻角度敘述的。但這是一個上帝視角的故事。羅喻是兩位主角的朋友、家人，夾在中間能看到兩方面的情況。而故事的最后，將羅喻也兜進去了，引出了最初的齟齬。但其實，兩位主角的人設(shè)已經(jīng)十分鮮明了，給讀者一種感覺：不論這件事是否發(fā)生，這兩個人都是這樣的思維和性情，總會有這樣那樣的理由走到今日的地步。由頭不重要。
人物：羅喻這個角色其實一開始是局外的，就連故事的后來講到他開著別克車去村里的事，其實也跟他無關(guān)，是李祿成解讀偏頗。但在此文最末，羅喻表達出來的冷漠，作者已經(jīng)成功地將這個局外人繞進去了。每個人都有保持自身、遠離下陷的權(quán)利，但，不伸出援手，但其實也可以選擇保持悲憫，但他沒有。
感受：兩位主角的人設(shè)是有代表性的，讓人讀起來不會限于故事，像是能看到他們在這段文字之前，和這之后的生活的樣子，沉悶潮腐。
