文 | 行之
寫文字并不一定是要給很多人看的。比如日記，書信，情詩。這種文字，可能看得人越少越好。但還有些文字既然發(fā)表出來，當(dāng)然是希望有更多人看到的。
文字是一種表達(dá)，承載了自己的思想，觀點(diǎn)，感情，是一種展示生活和展示自己的方式。但常有人來問我，為什么我的文章就是沒人看呢？難道是因?yàn)槲覍懙貌缓脝幔?/p>
很多時(shí)候，我去看這些文章，寫得也真心不賴，但是閱讀率確實(shí)也不高。
但這并不奇怪。很多時(shí)候，凡是著重講個(gè)人的東西，點(diǎn)擊率都不會(huì)太高。比如個(gè)人心情，個(gè)人故事，個(gè)人日常。
偏個(gè)人化的文字點(diǎn)擊率不高，沒人看其實(shí)很正常。要知道，除非你是大V，你有足夠多的粉絲在關(guān)注你，否則作為個(gè)人，除了你的親友，沒幾個(gè)陌生人會(huì)對(duì)你的私事很感興趣。你如果寫一天干了什么事，見了什么人，吃了什么好東西，睡前有什么小情緒，沒人感興趣是正常的。這類的東西，更適合于發(fā)朋友圈，反而會(huì)有關(guān)注度。
我見過很多人，文字雖然寫得很好，但是一來就抒情，或者講“我如何如何，怎樣怎樣”。不可否認(rèn)，這樣寫并不代表有什么問題，或?qū)懙貌缓谩Ｈ绻阒皇菫榱吮磉_(dá)，只是為了興趣而根本不在乎有沒有人看，完全是可行的。但是如果你希望文章得到更好的傳播，適當(dāng)?shù)募夹g(shù)處理，還是有必要的。
如果你不是大V，講熱點(diǎn)，解讀，推薦，干貨，或別人的故事，文章會(huì)更容易被傳播。但是一個(gè)人不可能永遠(yuǎn)撇開自己，置身事外，所以偶爾帶一點(diǎn)個(gè)人的元素，也無可厚非。那么，怎么樣才能既表達(dá)自己，又讓文章有人看？
關(guān)鍵是“剪輯”問題。不光電影可以剪輯，其實(shí)文字也可以剪輯。王家衛(wèi)的電影，即便是同樣的素材，通過不同的剪輯，也會(huì)形成不同的電影的結(jié)構(gòu)。本來出現(xiàn)在最開頭的片段，甚至可以放到最結(jié)尾。
文字也一樣，比如散文，散文講究形散神聚。同樣一個(gè)段落，放在不同的位置，有完全不一樣的效果。比如個(gè)人化的抒情，如果放在最開頭，還沒有任何的鋪墊和事件支撐，這種抒情就會(huì)顯得矯揉造作，無病呻吟。但是如果放在事件之后，結(jié)尾之前，恰到好處的一個(gè)連接點(diǎn)上，就會(huì)顯得格外具有感染力。
任何文章的段落，都承載了不同的功能。有的段落負(fù)責(zé)交代時(shí)間，事件，地點(diǎn)。有的負(fù)責(zé)過渡，有的負(fù)責(zé)抒情，有的負(fù)責(zé)運(yùn)用素材。在保證素材是同樣的基礎(chǔ)上，合理的安排順序，是剪輯的技巧。如同唐詩，四句唐詩，相互分開，又相互粘合，但是如果先后順序不對(duì)，就會(huì)顯得很糟糕。
小說里有倒敘，插敘，補(bǔ)敘等，都是文字方面的剪輯。文字的謀篇布局，并不只限于從1說到10，也可以先說10，最后再說1。靈活變通，藝術(shù)化剪輯，甚至?xí)o原來的素材更加分。
文字的剪輯，借鑒電影的手法是一個(gè)很好的方法。比如昆汀的電影《低俗小說》以環(huán)形敘事為特色，共分為15個(gè)片段，但是先后剪輯的順序卻是4、1、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、2、3、4、5，不但沒有破壞電影，反而大放異彩，成為經(jīng)典。
這種非常規(guī)的剪輯手法，在文字里一樣通用。80年代的先鋒文學(xué)中，存在很多非線性的敘事，打亂敘事常規(guī)結(jié)構(gòu)，但是保持主線不變，然后產(chǎn)生更藝術(shù)的效果。
文章往往一開始就談日常，談個(gè)人，三段之后還沒有進(jìn)入正題，往往讀者就會(huì)直接退出，而不關(guān)心你后面的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。這些文章，即便寫得再好，也可能沒人看。但是如果文章在前幾段先拋出引人入勝的素材，再循序漸進(jìn)，把讀者帶入到自己的思想世界里，再個(gè)人抒情，讀者的接受度就會(huì)大大提高。甚至于，這種抒情，很可能成為全篇的升華。
只能說，任何文章，點(diǎn)擊率衡量不了質(zhì)量，但是可以衡量傳播效果。如果要傳播更廣，靈活剪輯才是王道。
2016-12-26
