中國詞壇一向都是男性的天下，從蘇軾的男性視角，到柳永的仿女性視角，再到李清照的女性本色視角，女性才真正有了文學史上的第一次的真情流露。女性的突圍，為男性為主的剛性思維中，增添了一份柔情。
我們需要太陽一樣灼熱的陽剛之氣，也需要月亮一樣清冷的陰柔之美，這才是一個完整的世界。
01
念奴嬌·赤壁懷古
宋代：蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發。人生如夢，一尊還酹江月。
蘇軾是豪放派詞人的領軍人物。這一首《念奴嬌·赤壁懷古》最見他的氣度。大江、大浪、赤壁、亂石，全是大氣象，談論的事件也是大事件——赤壁之戰。且看周郎的風度翩翩，說笑幾句，勝局已定。江山英雄豪杰，這是一群英雄的時代。但歷史的長河會帶走他們。
所以啊，人生似夢，還是把酒問明月好了。青山依舊在，幾度夕陽紅。不如跳出這份歷史的沉重感，獨享清風、明月和酒。
沖天的豪氣，這是蘇東坡獨一無二的氣質。
02
雨霖鈴·寒蟬凄切
宋代：柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！
柳永的詞風與蘇軾截然不同，柳永是婉約派的領軍人物。但是，須得注意，柳永是一位男性，卻有一種女性的愁苦，有一種哭哭啼啼的感覺。
蘇軾要哭，那是“小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行”，男兒有淚不輕彈，只是未到傷心處。看蘇軾傷心到極點，那淚就是千行了，這是霸氣的淚。
而柳永，眼淚汪汪的不夠，還要拉著手，相互看著，淚眼婆娑對淚眼朦朧。想要說話，說不出，聲音哽咽了。這種情緒，更像小女兒情態。
婉約與豪放還有一個區別是：豪放派直截了當，不羅里吧嗦。婉約派有種彎彎繞的感覺。心有千千結，你一個個去解。
那蟬鳴、那驟雨、那清秋節，那楊柳岸、那曉風、那殘月。千種風情，就不與你說。但若是敏感一點，也就了然，那種凄涼只可意會，不可言傳。
這個憂郁的氣質，是柳永的標簽。
03
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋
宋代：李清照
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
男性寫女性，雖然也有“剪不斷理還亂”這樣細膩的情緒，但是還是不夠了解女人。我們女性的特質，更是一種“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。
李清照也是婉約詞派的代表人物。她詞中的意象跟蘇軾詞是截然不同的，與柳永詞比較相近。紅藕、玉簟、蘭舟、大雁、月亮、落花流水，都是生活中常見的一些小事物。
蔣勛說，唐詩是一種外放的情緒，關注的是生活中的大事件。蘇軾、辛棄疾的詞也類似這種風格。其他宋詞卻回到了個人內省的狀態，看到的是生活中的小事。寫詞不用再到邊塞了，亭臺樓閣皆是詞，甚至到了后來，躺在床上也是詞。
這是宋詞對唐詩的突圍。而李清照的出現，是女性對男性的突圍。
同樣是上高樓，柳永說：昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望斷天涯路。詩人假借女性思維，卻仍抒發的是男性的無奈、孤寂之情。李清照這樣說：月滿西樓。等西樓、坐西樓，月光照遍，心也涼透，直白地抒發了女性的愁。
女性的直白，這是李清照的亮相。
一次次地突圍，思維才會有不同。
一次次地突圍，個性才會有特點。
