文 | 風的衣裳

《生查子·元夕》

去年元夜時，花市燈如晝。

月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時，月與燈依舊。

不見去年人，淚滿春衫袖。

元夜，花市人來人往，一輪滿月與楊柳的倩影遙相映照，一對戀人，依偎在樹影下，時而呢喃細語，時而笑意嫣然，濃濃的愛戀，像一條小溪，在二人的心頭流淌。

可是，這不過是上一個元夜，今年的元夜，是什么樣的光景呢？月亮還是去年的月亮，燈也如去年那般明亮，然而，依依楊柳之下，卻不見了去年的愛人，思情傷愛，怎不叫人淚滿衣衫？

這首詞作者是誰，歷來倍受爭議，一說為歐陽修，一說為朱淑真。近來，支持為朱淑真的學者居多。就詞風來看，這首詞確實與歐陽修的風格有很大不同。

若果真為朱淑真所作，那么，她當時是懷著怎樣的心情，又是在什么樣的環境下作的這首詞呢？筆墨不多，卻將一個女子思念情人卻不得相見的悵惘憂傷，淋漓盡致地展現在讀者眼前。

朱淑真是南宋著名女詞人。唐詩宋詞，是我國文學藝術上的瑰寶。宋詞，或婉約、或豪放，姹紫嫣紅、千姿百態，在浩瀚的文學長河里，猶如一葉輕舟，時而疾疾，時而悠悠，輕巧地穿過千年的時光，思不盡，意綿綿。漫卷著“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”的豪邁和昂揚，也裹挾著“展轉衾裯空懊惱，天易見，見伊難”的離索與孤獨。

一個秋日的午后，陽光晴好，我坐在藤椅上，眼睛在書架上逡巡著。書架上方的綠蘿，伸展著嫩綠的枝蔓，葉子垂落處，一本宋詞赫然落入眼簾。這樣秋意闌珊的日子，很適合讀讀古詩詞啊。

信手翻開，便看到了這首《生查子·元夕》，穿越了千年的遐思，我看到了一個注重理學的時代，多才多思的女詞人清麗哀婉的一生。

朱淑真，從小出生在官宦人家，環境優越，因才情卓越，容貌清秀，深得父母喜愛。深宅大院里長大的她，每天在花園里追著蝴蝶和蜜蜂，又酷愛著詩詞和繪畫。她的詞清麗婉約，“一陣挫花雨，高低飛落紅。 榆錢空萬疊，買不住春風。”少女心事幾人知？她與一個少年相愛了，兩個人情誼深厚，卻并不為家長認同。

因為在家長眼中，他和她在輩分上不合禮數，也不是與她門當戶對的佳偶。他們的愛情，小荷才露尖尖角，便被掐斷了根莖，初戀的花朵萎謝了，朱淑真被父母許配給一個官吏為妻。

她的丈夫早已聽聞朱淑真的才女名頭，欣欣然地想讓朱淑真為他撐撐門面，因為他才情平庸，顯然將妻子的名聲當做他光耀門楣的一翎孔雀羽毛。婚后朱淑真發現丈夫的庸俗不堪，十分哀傷，但在那個封建禮教嚴格的南宋，離婚無疑為世俗所不容。

朱淑真也曾試著用深厚的文學素養來感染丈夫，只是，有些人就像冥頑不靈的石頭，無論你怎樣努力，也不能將之變成一塊有藝術熏陶的靈石。長期處于一個屋檐下的夫妻二人，一個靈秀清奇，一個頑固不化，這樣的婚姻，很難產生愛情的火花。

她的丈夫對詩詞歌賦一竅不通，腦子里想的是如何鉆營升遷，面對朱淑真的七竅玲瓏心，他覺得她似乎不食人間煙火，她那些旖旎的情思，那些述懷的詩詞，裝點下門面還可以，用來過日子顯然太奢侈。他甚至看不懂她的詩詞究竟表達的是什么？

朱淑真的文化熏陶沒有起到絲毫效果，她陷入了深深的失望之中。她的一腔才情，在這死水一般的婚姻里，不再亮麗光鮮。她常常回憶起，小時在娘家的大花園里看蜂飛蝶舞，在父親的書房里跟父親一起吟詩、作畫。如今，她執筆的手，寫下的全是哀愁，畫下的皆是落寞。

長久的郁悶讓她的身體漸漸消瘦，花園中風光旖旎，內心卻是一片苦雨凄風，看不到花開，只看到花落。兒時最喜歡蕩秋千，如今，望著東風中自由晃蕩的秋千，卻再無曾經的那般情致。落落凄凄之時，她的詩詞亦是充滿著悲戚：

《生查子》

寒食不多時，幾日東風惡。

無緒倦尋芳，閑卻秋千索。

玉減翠裙交，病怯羅衣薄。

不忍卷簾看，寂寞梨花落。

幾年的婚姻，朱淑真感覺似乎耗盡了青春和能量，她無處可逃，無人能訴。曾經靈動的筆，如今執起竟是如此頓澀。她寫下無數的詩篇，字字淚痕。她想過離婚，也羨慕早她幾十年的李清照。名震四野的易安居士，擁有過令人稱羨的婚姻，可是在丈夫趙明誠死后，也曾遇人不淑，面對后夫的不良，冒著連坐的風險，不是也毅然將他告至官府嗎？

如今，她只是想離婚，為什么就那么難呢？

是啊，她們同為宋代的才女，卻有著不一樣的社會環境。李清照青年時期，生活的年代是北宋，雖也是封建禮教下，可是相對后來的南宋，男女的地位沒有那么懸殊。而且，她與丈夫郎情妾意，愛好興趣十分合拍。丈夫的開化，婚姻的幸福，使得她人生的格局異常開闊。

而朱淑真生活的南宋，正是朱熹領軍的理學占著主導地位，封建思想愈發嚴重，女子同丈夫離婚違反三從四德，簡直大逆不道。

后世之人常常將朱淑真與李清照作比較，其實二人才情相當，從小出生環境也沒有什么差別。只是因為婚姻的幸福程度，造成了二人在史學、文學及后世影響上的差異。

李清照的詞剛柔并濟，既有小女兒的嬌憨，也有大丈夫的豪邁。而朱淑真的詞，幾乎都是遣懷孤苦的心情，所以，在格局和眼界上，二人便不同。不同的愛情際遇，也使得她們的人生有著本質上的差別。

朱淑真少女時期，與李清照曾有過短暫交集，那時的李清照已近暮年，二人一見如故，成為忘年之交。傾心交談之下，李清照將平生所學盡心傳授給朱淑真，彼時，她們都不知道，李清照的詞風和文化思想影響了朱淑真的一生。

朱淑真從骨子里想要做李清照那樣的女人，只是，卻沒有趙明誠那樣的丈夫來理解和支持她。年年月月的消磨，使得朱淑真越發憔悴，甚至懶于梳洗打扮。攬鏡拂影，當真是人比黃花瘦。李清照那是思念丈夫患下的相思病，而朱淑真是所托非人、內心孤苦無依的抑郁成疾。

婚姻上的不幸，讓朱淑真更加思念父母，當她想回家看望時，恰逢丈夫職務升遷赴外地上任。她的丈夫當然不能放過攜上才女妻子去贏取政治籌碼的機會。無奈之下，朱淑真只得跟著丈夫去異地赴任。

離家愈遠，思鄉情緒愈勝。官邸雖大，孤獨卻常常籠罩心頭。她將滿懷的哀愁訴諸筆端，紙上寫滿了離愁別緒。她的丈夫雖然沒有情懷，卻也認得愁怨二字，見到妻子滿紙的所謂哀愁，怒從心起，責罵她只知吟詩作畫而不擅女紅。

原來只是不睦，卻還未撕破臉皮，如今面對責罵，朱淑真憤怒之下，寫下《自責二首》：

女子弄文誠可罪，那堪詠月更吟風。

磨穿鐵硯非吾事，繡折金針卻有功。

悶無消遣只看詩，不見詩中話別離。

添得情懷轉蕭索，始知伶俐不如癡。

好一句“始知伶俐不如癡”，這正是封建禮教下“女子無才便是德”的反諷之語。一代才女，竟抵不過一個會穿針引線的仆婦，真是可悲可嘆。需要才女裝點門面時，他覺得四壁都照拂著光芒，而不再需要這個美麗的花瓶時，他會覺得花瓶不如油瓶來得實惠。

在這樣的婚姻里，朱淑真的才情確實是一種悲哀，如果她只是一個粗鄙的村婦，可能更要幸福一些吧，可惜，她不是。她有著敏感的內心和浪漫的情懷，她需要愛情的滋潤。

面對丈夫的粗俗，她絕望了，主動搬出二人的臥室，開始了獨居生活。丈夫本就不安分，這下更加變本加厲，他公然出入青樓，并娶了一個小妾進門。雖說封建社會，男子三妻四妾是常事，但是，本就心不甘情不愿的婚姻，再加上如此的變故，讓朱淑真的心里更覺凄苦。

她的詩詞中充滿了愁苦：

《減字木蘭花·春怨》

獨行獨坐，獨倡獨酬還獨臥。

佇立傷神，無奈輕寒著摸人。

此情誰見，淚洗殘妝無一半。

愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。

恰好此時，丈夫又要去別地赴任，朱淑真便推說自己身體不好，不宜長途勞頓，請求回娘家休息。丈夫正嫌棄她，便順勢同意她歸家。歸家后的朱淑真仿佛煥發了青春，心境一下子開闊起來。雖說只是分居，她卻感覺恢復了自由之身。多年的愁苦，讓她無心顧及容貌，現在她也注重打扮起來。

脫離了桎梏，她同時也有余力思念起曾經的愛人來。天遂人愿，她終于和少時的“竹馬”聯系上了。當“竹馬”來赴約時，朱淑真仿佛回到了曾經的少女時光。她細心地梳洗打扮，換上輕盈的裙裝，四目相對，愛意綿綿。

他們泛舟湖上，他為她擦去汗滴，也為她整理云鬢。這是朱淑珍一生中為數不多的快樂時光。

她與丈夫分居，卻并沒有離婚。與情人的再次相逢，點燃了她幽閉已久的情感。她作了多首詩詞，那些詩詞一改之前的愁怨，而是情意繾綣，字里行間像是一個情竇初開的二八佳人，既羞澀又雀躍：

《清平樂 · 夏日游湖》

惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。

嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。

如是幾次的約會，旁人猜出了她的心思，開始議論起來。她的父母也知道了他們的事情，出面阻止她。

面對封建禮教的重重阻礙，朱淑真并沒有退縮，她心里依然是少女情懷。她和情人的關系維持了十多年之久，他們愛得很苦，卻又無力去改變這種境況。只是漸漸地，事情越來越糟糕，出面干涉的人越來越多。

她一方面承受著世俗的眼光和蜚短流長的冷語，一方面又要忍受相思的煎熬。她托人去信給情人，可是不知那邊是忙還是迫于壓力而沒有來會面。

又一個元夜來臨，她苦等不見情人，凄凄然地失望而歸。情人的失約，給她帶來無限惆悵！

自古才女都多情，也都想著與一個情意相合的人共度一生。可是，也許老天自有安排，給了你才情，便不會給你圓滿的愛情。

才情滿滿的女子，婚姻多不幸福。即便嫁給了心愛的人，也多遭遇情變。有些遭遇背叛，有些遇到媽寶男，有些則無疾而終。

這樣的例子比比皆是：卓文君與司馬相如、柳如是與錢謙益、張生與崔鶯鶯、張愛玲與胡蘭成……

如果朱淑真只是一個尋常人家的尋常女子，也許會庸庸碌碌地過一生，每天相夫教子，平凡而幸福。

而朱淑真是不甘平庸的，更忍受不了枕邊人的平庸。可是她滿腹的才華，在丈夫眼里只是裝飾而已。就像孔雀的羽毛，再漂亮又有什么用處？就像他自己，雖資質平常，不是照樣升遷嗎？

尤其作為女子，一點點的與眾不同也就罷了，偏偏有著卓爾不群的才情，詩做得再好，繪畫再栩栩如生，有什么用處，反而愈發襯出自己的庸俗。

他不懂得妻子的追求，妻子詩中的典故他不知道，詩中的寓意他不明白，他只想要一個活生生能勾魂的女子就好。至于這個才華馥比仙的妻子，就留著讓賓客稱贊就好！

他們可以分居，但是，她不能出軌。當朱淑真的婚外戀情傳到他的耳中時，他憤怒了。情人的失約，丈夫的責罵和家人的不解，使朱淑真萬念俱灰，她選擇了出家。青燈古佛之下，她以為的清凈并沒有如期而來，于是她再一次入了紅塵。

然而，這卻是她人生旅途中最后的一段時光。世俗的冷酷像是刀子一樣切割著她的神經和心靈，她無力躲避。當她想念情人而不得時，感覺累了、倦了，倦鳥總要歸林，可是她竟無處可歸。神情恍惚間，她似乎聽到了一個聲音在召喚她，她循聲而至，來到了河邊。

也許，只有這河水才能帶走她的哀愁，洗刷她的靈魂吧。她最后遙望著情人所在的方向，投身河水。那一年，她四十五歲，那一天，大雨滂沱。河水嗚咽著，將她擁抱入懷。

一代才女香消玉殞，當人們將她打撈上來，見她穿的是從前和情人在一起時常穿的衣服。她的父母雖然悲痛，卻仍然不會原諒她敗壞門庭的行徑。他們沒有讓她入土為安，卻將她焚化，尸骨無存。她的父親將她的“墮落”歸罪于她的詩詞，憤然將她的嘔心力作一并焚燒。

幸好，因為她生前的名望，她的詩詞被廣為傳誦，后來被一個慕名而來的人整理出集，名為《斷腸集》，于是，朱淑真和《斷腸集》便流傳至今。

只是，因為當時的禮教，朱淑真的行為無異于離經叛道，統治階層及家庭的刻意隱瞞和弱化，她的文學地位并沒有與她的才學相匹配。

若論才情，她是不輸李清照的，只是因為人生經歷影響了她的格局和視野，所以，在文學史上，她的地位遠遠低于李清照。但我想，她應該不會覺得委屈，因為，在她的心里，是那樣地崇拜李清照，居于其下，她心甘情愿吧。

斯人已逝，掩卷沉思，在為朱淑真感傷的同時，也真是慶幸自己生活在如今這樣一個開明的時代。盡管沒有朱淑真們的才情，可是也做著力所能及的工作，與男人一樣，可以為了心中的夢想勇往直前，而不再需要仰人鼻息！

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