01
提到宋代女詞人，大抵沒有人不知道李清照的。可是江山代有才人出，在文字婉轉靈動、流光溢彩的宋代，自然也不只出產李清照這一位才女。女詞人朱淑真，便是歷史上唯一可與李清照比肩的女詞人，后世合稱她們為“詞壇雙璧”。
我尤其偏愛歷史上的女性，但凡有些名號的，我總要將其探個究竟，方解心中好奇。
朱淑真，號幽棲居士，約生于宋高宗紹興五年（1135年），約卒于宋孝宗淳熙七年（1180年），在世四十多年，祖籍海寧，后于浙江錢塘定居。她是一位孤寂但真實的才女，她的詞作婉約清麗，她才華絕倫，縱橫古今，但天妒英才，感情坎坷而英年早逝。她得詞大多被其父付之一炬，被家里人不能理解，更是被貶為“有傷風化”。
遲遲風日弄輕柔，花徑暗香流。
清明過了，不堪回首，云鎖朱樓。
午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？
綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭
———《眼兒媚》
在宋朝，婉約派的詞風大多柔情蜜意，情感百轉千回。濃濃的春日里，少女朱淑真慵懶起身，趴在窗欄上看向屋外春色，清風拂下落花，楊柳與海棠疊影相交，更有一支嫣紅的杏花悄悄爬出了墻頭。她是個大家閨秀，少女時期就已經學會了填詞作詩，才情非一般女子可比。她用詞靈秀生動，寥寥幾字就將一個多愁善感的花季青春少女的心思刻畫的生動逼真。命運坎坷如她，至少在年少時期是開心自在的。她的才情和浪漫讓她的內心無比的期待日后有一個懂她，憐她，可以與她吟詩作對的男子，相伴到老。
但是可惜了，那是在宋代。縱觀宋代歷史上文人女子，或者是文人身邊的女子，幾乎沒有過有情人終成眷屬的美好結局。一如唐婉和陸游；一如李清照；一如花蕊夫人（嚴格來說是五代十國末期）；一如張玉娘（與李清照，朱淑真同為宋代女詞人，命運坎坷）……
女子在古代到了適婚年紀，就會由父母將她許配給一個男人。自古男子都喜歡將姿態各異的女子比做花兒，我記憶頗為深刻的是《源氏物語》中，貴族子弟聚在一起討論“怎樣的女子才算是可愛”，并將女子分成了上中下三等，其中說到
“常常有這樣的女子，父母雙全，對她又憐愛有加，嬌藏在深閨，將來的期望好像也很大；男子從傳聞中聽說這女子的某種才藝，便傾心愛慕，也是常有的事。此種女子，大多容貌姣好、性情溫淑，青春年華，卻閑暇無事，模仿別人，專心學習琴棋書畫以自娛，結果學得一藝之長”
這其中頗有輕視女性的味道，誠然朱淑真是這般嬌養在深閨，不諳世事，并且才情絕佳的女子。然而，朱淑真卻并不是一個溫馴的。如果朱淑真是一朵花，那應當也是一朵開在池塘的蓮花，出淤泥而不染，不與世俗同流合污。
滅人欲，存天理。宋代對儒家的推崇到達了一個高峰，在這樣的時代中，女子處境大頗為壓抑。大多有才情的女子，對于生活的要求往往是精神重于物質。朱淑真也不例外，她心中有多么渴望美好愛情，現實的落差對她的打擊就有多大。
她是有過一段初戀的，對方一表人才，才情曠世。他為考取功名，來朱淑真家中借住讀書。一時間，才子佳人的美好愛情就這樣飄然而至了。然而現實并不像畫本中的那般圓滿，在那個時代才子佳人終成眷屬的美好只能是一個童話，畢竟比愛情重要的，是綱常倫理，是父母之命，媒妁之言。才子心不在朝堂，科舉落榜后傲然離開寄人籬下了三年的朱家，朱淑真一腔溫情化作秋日流走的溪水，一去不返。在她心里，未來的丈夫要是這樣的才子才可以，只是現實終究不會如她所愿。
再后來，她就嫁人了。朱淑真彼時年芳十九，才情絕冠，貌美如花。雖惆悵于上一段感情而憔悴，但絲毫不影響她的嬌美。丈夫原先是一個商人，后來做了官。朱淑真開始對婚姻抱了一點期待，看，她的丈夫，棄商從文了，也并非一個渾身銅臭而毫無才華之人。想必假以時日，定能與她琴瑟和鳴，滿足她的精神需求。
于是，她寫了一首《圈兒詞》聊表心中希翼：
相思欲寄無從寄，畫個圈兒替。話在圈兒外，心在圈兒里。單圈兒是我，雙圈兒是你。 你心中有我，我心中有你。 月缺了會圓，月圓了會缺。 整圓兒是團圓，半圈兒是別離。 我密密加圈，你須密密知我意。
02
然而生活總歸不會如朱淑真想的那般美好。畢竟在這個世界上，最多的還是俗人。朱淑真的精神世界中，她的丈夫應該如蕭衍一般完美，如李后主一般深情，但現實是，她的丈夫只是一個剛棄商從政的俗人。古來才女大多愛玩文字游戲，一開始，她得丈夫或許還覺得有趣，只是時間長了，跟不上她的才思且自己興趣不在此，漸漸的他就不再理會這種文人的趣味了。朱淑真慢慢才了解到，她的丈夫，并不是一個可以和她斗詩寫詞的人。
女子弄文誠可罪，那堪詠月更吟風。 磨穿鐵硯成何事，繡折金針卻有功。
丈夫不能理解她悲秋傷月的情懷，慢慢的不能容忍她除了整日的吟詩作對卻不操持家務，而朱淑真心中也是無奈于這種一腔的文思和熱情無處宣泄的苦惱。她煩躁成日的家長里短，茶米油鹽，那些瑣事正在漸漸消磨她的文字。于是夫妻二人漸行漸遠。
朱淑真的才情，若是放在民國時期，那么歷史上大概又會出現一個如林徽因，張愛玲，顧小曼一般傳奇的女子。只可惜她生在宋代，在她丈夫看來，她有功夫想詞句，不如給他縫補衣服做飯。作為夫妻，最可悲的大概就是同床異夢。她抱著一堆被稱作是“有傷風化”的文稿，無論在夫家還是娘家都備受冷落。
丈夫婚后沒有多久開始尋花問柳，她也不關心，因為沒有得到過，又談何失去。朱淑真是真個勇敢的。文人的骨子里大概都有一種自己的堅持，朱淑真雖然是個女子，但是卻有一種不顧一切的硬氣。她要與丈夫離婚！這個在“餓死事小，失節事大”的宋代，是要被千夫所指的。她還給丈夫寫了一首《斷腸謎》，在痛訴丈夫薄情寡義的同時，還藏了字謎，句句都是自己的悲傷和絕望。不過她和丈夫不是卓文君和司馬相如，她的丈夫看不看得懂就是另外一回事了。
之后的朱淑真，更是做了一件更為大膽的事情，她給丈夫留下一封絕情書，之后便自己回了娘家。這就等于是變相的休夫啊！一時間流言蜚語全部集中在了朱家和朱淑真。朱淑真當真是個越到逆境就越豁得出去的女子，她頂著社會輿論和家里的誤解，用沉默對抗一切，繼續她的詩詞創作。
現實有多殘酷，心中就有多懷念那個曾經驚鴻一現的才子。她在家中的閣樓里一邊悲傷一邊懷念。大量的詩詞寫盡心中痛苦與相思。她的婚姻不如意，而她曾經還有一段末尾是省略號的愛情，她多么盼望那個才子能像畫本中故事一樣，帶著她離開這里。
事情的轉機發生在元宵佳節，她終于可以出門賞燈，燈火闌珊處，竟是又遇見了那抹夢中熟悉的身影。然而時間帶走了太多東西，覆水難收。在那個年代，一個女子休夫在家已經飽受爭議，如今又遇見昔日情郎，一時間各種謾罵和禮教都攻擊朱淑真，她被迫出家，卻又被丈夫以“不守婦道”拉回紅塵禁足在家。長期的精神折磨和社會的輿論壓的她喘不過氣來。她的娘家更是對外宣稱不認這個傷風敗俗的女兒。
我一直都堅信那個年代對女性的壓迫是扭曲且瘋狂的。女子不知道從什么時候開始成了男子一句話就可以判定生死的物件。
朱淑真最后投湖香消玉殞，她死后夫家和娘家都不許她入祖墳，成了一座荒冢，她的詩詞大多被付之一炬以堵悠悠眾口。我猜想，這樣一個柔弱卻骨子里有竹之韌勁的女子，她的芳冢前，那個才子會不會駐足嘆息，感嘆這一世命運的捉弄和世間的殘酷。
