注冊簡書的初期，總是想著每天堅持輸出點什么。可是沒過幾天，就堅持不下去了，主要原因就是不知道該寫些什么。感覺自己的生活太貧乏，吃吃喝喝，每天就這么過去了，沒什么值得寫的。

直到我最近看了邁克爾·拉畢格這本《開發故事創意》，作者說只要你已經過了10來歲，你幾乎會把生活的各個方面都看到了一遍。直接或間接的體會到了一切——勝利、失敗、愛、恨、等等。

你缺乏的不是經歷，而是怎樣去辨別、珍視、塑造這些經歷。

邁克爾·拉畢格曾任芝加哥哥倫比亞學院影視系主任，并建立該學院的紀錄片中心。他的《導演創作完全手冊》《紀錄片創作完全手冊》一版再版，在故事創作，開發創意方面很有一套自己的心得。

如果說，美國廣告大師在《創意的生成》一書中說過：“所謂創意，只是把原有的元素重新組合而已。”一個創意的好與壞，關鍵在于如何安排信息與信息之間的關系。那么，這本《開發故事創意》就是在教你怎樣提煉更好的元素，以及如何來整理這些元素。

首先是——CLOSAT游戲（創作素材）。

何為CLOSAT？

C=某個人物（Characters）以及對人物的描述。他/她有潛力成為某個故事的角色。

L=有趣的可視化地點（Location）.

O=讓人好奇或者能夠引起共鳴的物件（Object）.

S=充滿矛盾或者揭示性的情景（Situation）

A=不同尋常或者揭示性的行動（Act）

T=任何你感興趣的主題（Theme）或者在你的生活中呈現的主題。

這個游戲是幫助我們記錄生活中的一些“細小的事”，也可以用來記錄腦海中想象的人，事物以及情景。然后按照這個6個字母，不同的標簽主題來進行分類。

例如：

當你養成習慣，每天在碎片化時間內創造出幾張這樣的卡片，寫作的時候根本不怕沒有素材。時間久了，從不同的角度創作出這些卡片，也能讓你有更多自己獨一無二的視角。

其次：收集素材

圖片檔案

夢境記事本

新聞檔案

作家隨身記事本。

看到上面的小標題其實也很好理解，生活中，做個勤勞的人。看到好看的圖片，隨時收藏下來；做了很特殊的夢，不妨慢慢回憶，一點點的記錄下來；每天我們都會看新聞，建立一個文件夾專門保存有意思的新聞故事，以前發生的舊的新聞，有價值的也可以收集起來，以備不妨之需。作家隨身筆記本，其實就是車上，路上，飛機上，旅途中，行走中，如果突然有什么點子，及時在本子記錄下來。也可以記錄在手機里，晚上回去梳理一番，整理到筆記本中。

接著——故事大綱

大綱集中關注故事整體結構，并闡述情節。它可以讓你的基本創意保持簡潔緊促，讓所有重要的問題集中顯現出來，也可以隨時修改，對話和其他細節可以之后再寫作。這樣不僅能更好的創作故事，也能大大的提高效率。

以我為例：之前不管是寫日記，寫書評，寫一些別的題材文章，我幾乎不怎么列大綱的，看書也不怎么做筆記。后來寫了《如何有效閱讀一本書》的書評——為什么你讀那么多書，收獲卻那么少？慢慢意識到筆記，跟大綱的重要性。漸漸開始邊閱讀，邊記錄一些感受，最后看完整本書，用思維導圖的方式來寫大綱。隨時延伸，隨時修改，這樣一篇書評，或是故事，寫下來比較有結構性，也很流暢。

然后——創意寫作練習

如果你還是覺著沒什么素材可以寫，試著從童年故事入手，除了童年故事，還有家庭故事。這些都不想寫？那還可以從自己角度，重述神話故事，傳奇故事，民間故事，再不濟也可以寫寫歷史故事。甚至，改編一些現有的故事，電影，以及新聞事件等等。

素材真的很多，用CLOSAT的方式來整理這些主題的人物，場地，情節，性格等等，一朝一夕都完成不了，需要做的太多了。

最后——筆耕不輟，一直寫下去。

所有寫字的人都一致認為，成為作家只有一項先決條件，就是在任何情況下都要筆耕不輟。是的，每一個有過寫字體驗的人都應該有這樣的感受，長期保持創作的過程，會讓你更快的進入角色，更好的流暢的完成整片文章的寫作。如果中間斷斷續續，不怎么寫的話，筆桿也會生銹。需要花費很多前期工作來完善。

天才很少生來就是天才，大多都是在喜歡的事情上花費了很多時間跟精力，作家也一樣。一個好的靈感并不是突然到來，而是你保持這種創造的過程，腦洞一直大開，才突然降臨到你身上的。沒有靈感是等待的突然被激發，必定都是經過了很長一番準備，被作為獎賞，降臨到那個有能力接的人身上。

為什么要講故事，為什么要寫作，原因很多種。其中之一就是——“自我發現”，寫作就是一個探索自我的過程。那些沒辦法講出來的事，可以寫出來，負面的東西通過寫的過程發泄掉，那些潛在的想法，隨著文字一起出現，你會清晰的看到自己所思所想，身在何方。