24、如何知道自己適不適合當作家？
我：由你自己決定，你有沒有每天去書寫，有沒有為你的書寫積攢素材，有沒有把你不吐不快的東西寫出來，有沒有讓別人知道你的寫作。寫作是每個人都可以做的事，但是成為作家是那種有去以此為生命的人能做成的事。
欣頻：我一開始并沒把自己設定成作家，只是一個熱愛看書和書寫的人而已，因為看了書有反應，所以不得不把感覺寫下來，因為不寫會很痛苦，寫了之后就想分享給更多的人，于是開始投稿，開始想結集成書的可能。。。寫作是一種“癮”，因為你一旦養成了寫作習慣，要戒酒很難，所以因該很少聽說作家想辭職或轉業的吧，多半聽到的是別的行業想轉行當作家。你如果心中有一個故事，或是一個生命體驗，很想分享給更多人知道，寫書會是一個最快的方法。就像你不會因為懷的孩子將來有沒有價值，而決定要不要把他生下來、要不要把他養大，重點在你有多么渴望寫作、有多么渴望分享、有多么渴望出版成書、有多么渴望聽到別人的回音，如此而已，腦袋無法理性分析自己是不是寫作的料、寫的東西有沒人看、將來會不會有人出版、出版之后會不會有人買、買的人會不會喜歡、自己的生命隱私是不是會被別人知道。。。寫的時候要把書的精華主軸抓出來，全心focus在那個部分就好，避免流于龐雜。以《佐賀的超級阿嬤》為例，假設把它定位成“窮人創意學”，它在這個不景氣的時代，這故事本身就很有價值了。我認為每個人都可以是作家，只要在你的生命里，因為你很認真地經驗每分每秒，萃出一些獨特的看法與收獲時，你只需透過技術就可以把它寫出來，它會變成很重要的分享點，這個分享點會讓你的生命版圖變得很大。不要小看一本書的出版，暢不暢銷已不是關鍵，有時候它會帶來好幾個對你生命非常重要的人，或是帶來非常重要的機會，只要幾個，你出版這本書就值了。書一出版，就有它自己完整的生命，和獨立的能量運轉。分享需要勇氣，包括面對自己更深、更黑暗、更脆弱、最真實的勇氣，也包括不怕受傷，就像你在別人面前痛哭流涕也不會覺得丑態百出。在你決定要開始寫作，以及進入寫作的狀態時，可以先把自己活成一個作家的狀態，當你成功地切換成了作家的身份，你的所思所想，都會是以作家的角度在吸取養分。
啟發：確實是，我沒想到我們每個人獨特的生命體驗本身就值得分享，我也沒想到我花太多時間去考慮別人會不會看我的文字，反而忽略了去分享本身，我也沒想到分享是需要深入剖析自己，是需要勇氣的。
行動：1、像作家一樣思考。
2、記錄自己的生命體驗，分享出去。
25、如何擬定寫作與出書計劃？
我：假設你想出書，那你就要往前倒推印刷時間、編輯時間，往前倒推投稿時間，再往前就是寫完一本書的時間，然后預計好每個部分的時間，現在開始著手最先的部分。
欣頻：一個人能不能出書，和他的決心、意志力、紀律、行動力有很大的關系。如果沒有出版社給你出書的壓力和進度，那么就自己擬定出書計劃吧。
第一本書很重要，是過去經歷及視點之整理，也是你向世界宣告你存在的書寫定位。但是不能等到完美才出手，如果第一部作品沒出去，什么浪潮都引不起來。養成定期思考、寫作習慣很重要，我固定在清晨六點至十點寫作，因為這個時間廣告客戶、出版社、朋友、家人比較不會找我。如果可能，也可以向媒體，像是網絡、報紙、雜志提案，這樣可以一邊定期寫作累計稿子，一邊達到定期曝光增加知名度的效果。若看到一部很感動的電影（書、旅行、美食。。。）第一時間把感動寫成一篇文章，放博客或是發表在媒體上，就會有成千上萬的人分享了你的觀點、你的感動，你還可能賺到稿費去看下一部電影、找到知己、甚至會有電影公司找你看首映寫影評。。。比跟三兩個朋友幾分鐘講完后有更大效益。
啟發：要做，還要有計劃地去做。
行動：1、斯蒂芬金建議每天至少花四到六個小時來閱讀和寫作，安排閱讀和寫作的時間段，融入習慣。
26、寫書的時候，需不需要先擬定寫作大綱？
我：擬定大綱的好處是圍繞中心讓整個架構先出來，可以清晰自己的思路，這個方法很不錯，但是并沒有說是必須要這么做，就像讀書時代寫作文有的人喜歡先寫標題和大綱，有的人喜歡順著思路寫，最后補標題，都沒有關系。
欣頻：如果有出版時間壓力，或是有時效性的書，最好要列出寫作大綱與寫作進度計劃，以期準時完成。如果寫作時間夠長，可以不必擬大綱，先盡情隨意地寫，不顧章法地寫，想寫什么就寫什么，把自己完全丟進寫作的流里，隨身帶個筆記本或紙，連吃飯、坐車、睡覺、上廁所、看新聞、看電影、與人聊天、睡覺做夢。。。都在思考、寫下與這本書有關的事，直到寫不出來了，再找個完整的空檔，從自己的角色里跳脫出來，作為一個客觀的審稿人，將書稿分類、排序、下標題、潤色各段文稿，完成后，再假設自己是從未讀過這本書的讀者，從頭到尾讀一遍，找出不順暢的地方再修寫一遍。定稿后，多個幾個人分別看，包括一般的讀者，或是出版界的朋友，參考他們的意見，最終自己定奪。
啟發：丟進寫作流、從審稿人、讀者的角度分別審視，這是我沒想到的。
行動：1、嘗試丟進寫作流。
2、嘗試寫完的文章從審稿人、讀者的角度審視。
27、什么是創意的流？
我：心理學上有一個狀態叫做“心流”，就是你完全沉浸在你要做的事情上，完全感覺不到時間的流逝。創意的流也是類似的狀態，你的各種靈感迸發出來，很自然就想出一些點子，源源不斷。
欣頻：“流”很重要，比架構更重要。只要放掉“我”，流就打開了。對我而言，如果我還在思考接下來該怎么寫，就表示我沒開對“創意流”的開關，我就寧可先放著不寫，試試看其他方式的開頭，因為如果頭開對了，靈感就會一路狂瀉血來，情緒一貫到底，幾乎連吃飯、睡覺都在那種狀態之中，廢寢忘食，直到發泄完，寫盡為止。所以寫作是要有絕佳的意志力與體力，等到“創作流”寫盡，時間充裕的話放一兩個星期，讓創作流消磁，再以“第一次看這本書”的讀者身份，再次啟動“創作流”修改書稿。
啟發：放手讓創作流出來，這種感覺我也試過。以后要做的就是多醞釀，多讓這種感覺流出。
28、如何啟動創意的流？
我：創意流需要平時有足夠的積累，然后你想啟動它的時候可以創造一些儀式感，比如當你要啟動寫作創意流的時候，專門騰出書寫的空間和環境，泡一杯茶，放松心情，關掉手機開始寫。
欣頻：如果有很多想法要分享，但覺得自己文筆不是很流暢，有兩種方法：1）找適合出這類型書的出版社，約他們的編輯出來當面談，把你的想法用口語方式說出來，建議同時帶一支錄音筆錄下你們的即興談話，如果出版社有興趣出版，你可以交出錄音檔讓他們去整理成書膏，或是請他們派一位采編人員（你出錢聘一位文字采編員也行），來記錄你的想法，并代為整理成書稿。2）如果沒有人能代為做采編的工作，在你完成全部的錄音之后，找個時間多看同類型的書，看別的作者如何以文字呈現，分析其架構、句型，然后思索自己怎么開始下筆。初寫時盡量流暢易讀就好，不必求特殊的表現形式。如果到了“詞窮”的地步，表示你的文字養分還不夠，身為作家，如果你要寫一本書，至少應該讀過上百本相關書籍，你才可能知道同樣這主題，有哪些人以哪些形式，寫出了哪些內容。
（誠品商場1998年春特賣主文案
【“白”感交集的春天，“白”無禁忌】
霜白。雪白。冬天北極狐的白。
川久保玲“沒有存在”的白。基斯洛夫斯基情迷的白。
比西米亞頹廢的白。
云的白。輕的白。鳥羽的白。夢境的白。
潔癖的白。不貪污的白。痛恨有顏色暴力的白。用過防曬油的白。
與黑對比的白。所有光混合的白。極限主義的白。
玉的白。靈性的白。香檳白。瀘州有酒意的白。
簡單的白。勾描不上色的白。五四運動口語化的白。
智慧華發的白。真相的白。不想有瑕疵的留白。
白色是一種沒有重量，可以飛的幸福。
世紀末無色調的風華，百件春品，“白”感交集，
1998年3月6日至4月5日，誠品商場春特賣，
請你開始“白”無禁忌！）
至于如何啟動“流”，你們可以參看很多作家、音樂家、畫家、劇作家、演員、歌手的自述、日記或傳記電影，或是大排場的戲劇、音樂，有助于你啟動你的創作之流——要成為一個好作家之前，你必須先成為一個好的讀者、好的觀眾，當你沒有靈感時，可以向別人借電啟動創作之流。舉例來說，你被韓劇《大長今》感動，不要就這樣過去了，應該覺察并分析自己，為什么會被一個韓國的舊時代戲感動？在哪些部分感動了你？是哪句話、哪個畫面、哪個點觸動了你？背后是哪些原因，讓你可以連看幾天幾夜都欲罷不能？哪些情節勾起例如上癮般的看？背后隱藏了怎樣的一套劇情驅動模式……一直向自己打破沙鍋問到底，分析出最深的核心之后，就是你創作之流，這些點就會是最精準刺進人心、最有力的情緒高浪。接著就要一直追問自己，你想傳遞給大家的東西究竟是什么？為什么覺得跟大家講這個東西很重要？出版這本書對這個世界的意義在哪里？將來會是誰在看？會影響誰？。。。一路追問下去。當然你也可以找到人來問你這個問題，由那個人來問與這本書有關的問題，直到你找到了”不得不寫“的理由，直到你理清這本書最終的精華與焦距在哪里，之后，你的創作流就會被啟動。再重復一次：去寫一本你”非寫不可，不寫會死“的書，不要去寫一本”可寫可不寫“的書。當你真正要進入寫作流時，你會開始變得很敏感，變得很容易為別人的故事掉眼淚，因為你覺得那個主角就是你自己，如果不是這樣感同身受的話，表示你還要在往內走得更深，進入人類情緒的共脈層，基本上就是一個生命之流，是很多人共同的生命經驗，非常原始的情感。
啟發：至少輸入一百本同類書籍，才可能更好輸出一本自己的書；借力收集別人打動自己的點，才能更好去理解人類共同的生命體驗，可以幫助打開自己的創作流；找到”不得不寫“的理由，去寫不得不寫的書。
行動：1、建立框架，主題閱讀，主題收集。
2、探索自己”不得不寫“的理由。
29、找尋創作的數據和靈感時，如何不分心？
我：我不太明確你說的意思，但是創作的靈感是無處不在的，生活上的觀察，看電影的啟發，朋友聊天的火花，都是可以用于創作的素材，當你沉浸其中，就不太會分心。
欣頻：如果你真的非常沉溺在”創作流“上，你會食不知味，寢不成眠，你眼前只有作品，沒有出版社、讀者或其他人，沒有偶像或競爭對手，眼前的作品太巨大，大到你只能全身心地面對它，不可能看到其他的。如果你還會被別的分心，表示你創作的強度還不夠高，或是作品規格還不夠廣遠浩大，還沒有逼得你幾乎快放棄一切，不惜一切代價非寫不可。回到現實面來，假設你現在專心在寫一首關于杯子的詩，你走到哪里一定會被各式各樣跟杯子有關的東西吸引，你就留在那邊沒關系。如果被別的，與杯子不相關的事物吸引也沒關系，只要記下你有興趣的部分，等到詩寫完再回來看就行了。就像如果你正熱戀，就很難對其他的事物，如政治、財經有任何的感覺。
啟發：作品大到眼前只有作品，就像熱戀時眼前只有愛情，這是我沒想到的，也沒做到。
行動：1、創作時全身心關注作品本身，收集和它相關的一切，和作品熱戀。
30、若同時有好幾本書的創作計劃，該怎么進行？
我：無論是一本書還是幾本書，關鍵是你收集的素材要進行分類，平時的一部電影，就可以從不同角色、不同主題進行素材收集和分類，例如《實習生》的電影，你就可以從職場 、心理、親密關系、女性等多個角度去拆分里面的內容，還可以從服裝、對白、背景、配樂等細節記錄，而導演、演員、燈光、攝影、編劇等不同角色也是可以積累素材的視角，所以你完全可以從一部電影里搜集到多個素材，這樣的素材積累多了，無論多少本書你都是夠的。
欣頻：如果你同時有兩本書以上的寫作計劃，你可以在房間里準備幾個空箱子。我現在眼前有七本書的計劃，就會在書房放七個空箱子，今天在外面看電影、看書有任何想法，就會寫在活頁記事本上，到晚上就會依書別分類放進箱子中，等到某個箱子滿到像是一個抽獎箱似的，且已經沒有別的新想法產生時，就會把那個箱子抱到書桌上，用一兩個星期，把來自各時空的零散文字紙條，專心地理成一本書。這段時間就只思考這本書，不去想別的，也盡量不出門、不講話，只放一首歌repeat以維持思緒的定調，即便被生活瑣事打斷，但只要一回到那個書房，一放那首定調的音樂，就可以瞬間回到那純粹的時空，我稱為“書的分娩期”。很多人都覺得寫書很困難，其實只要你每天養成寫作（例如寫博客、日記）和累存作品的習慣，順利經驗過“流”與“收”的過程，并成功出版了第一本書，之后就有辦法可以同時思考六七本書，同時開啟六七道“流”，而且不會互相干擾，彼此之間切換就像轉電視頻道那樣容易。
啟發：空箱子收集素材，現在可以用印象筆記。
31、如何決定寫作形式？
我：不需要有特定的寫作形式，你的素材積累到一定程度的時候，你自然就會有想法。如果你一點基礎都沒有，可以先看看同類型書籍是怎么寫的，抓住其中的關鍵寫法，然后形成自己的風格。
欣頻：拉斯·馮·提爾在拍《黑暗中的舞者》時，有一段女主角比約克在火車頂上跳舞，導演同時用100部攝影機拍攝這片段，他想知道可以有哪100種不同的角度來呈現這段故事，連他這么資深有名的導演都如此認真，身為寫作的新手，其實也可以效仿他的精神，每一種開場的寫法都試試看，看哪一種最能啟動’無法遏制的流“，哪一種就是了。分享有很多形式，也不一定要以出書的方式，編演短劇，或是唱一首自己作的歌，畫一幅水彩……只要你所選的形式，可以百分百地傳遞你想傳達的情節與情緒，任何形式都可以。新手在沙漠中找水源，一開始需要探測器多方探尋，或是找個有經驗的向導協助，但后來就快速精準，表示感官的敏銳度達到了一定的水平。之后要動手把一個故事說出來、寫出來、拍出、演出來都是一步到位的，瞬間行云流水。
啟發：不知道用什么寫法，就可以多試幾種；除了寫，也還可以畫。
32、如何將旅行經驗變成書？
我：旅行之前可以聯系有興趣的出版社，結合自己的旅行目的地設計旅行計劃，可以去嘗試一些一般旅行者看不到的角度，或者結合自己的特長去發掘自己的視角，或者去一些很少人去過的地方，都是可以的。
欣頻：現在的旅行書已經很多，要問問自己這本書的內容，是否強到非出版不可，假設你想出一本埃及的旅游書，你有沒有辦法讓讀者看了你描述埃及的文字之后，感動到非馬上去埃及不可，甚至非埃及人不去娶嫁的程度，否則你的旅行書會對不起埃及。現在除非我有很特別的、主題式的旅行書寫內容，例如印度修行經驗、秘魯探險之旅，我才會考慮書寫并出版成書。整理成書的過程，不一定要照旅行的實地順序，你可以按照目前生命結構去寫。比方你面對這些人事景物時，產生的快板、慢板的情緒，你可以用很個人的方式，來分類你的旅游圖文，或是用一種有趣的觀點去分類，不一定要像流水賬。不管是否要出版成書，旅行中的圖文記錄還是很重要的。行前多看相關的資料，多問已經去過的人，好好安排一趟獨特的旅程；沿途放掉所有成見，放開所有感官去感覺，每天簡要記錄（寫關鍵詞，像是為一個段落的旅程貼上標簽） ，旅行回來時，第一時間把感動的細節專心寫下來，寫成一本書，或是逐周放在博客里，這樣的一趟旅程除了讓你在生命上有新的視野外，公開分享之后，還可以產生很多你意想不到的效益。
啟發：旅行的經驗在博客分享也很好。
行動：旅行的時候每天簡要記錄，寫下關鍵詞，像是為一個段落的旅程貼上標簽。
33、是否要辭職去寫作？
我：職業和寫作并不是矛盾的事情，如果你覺得你現在的工作阻礙了你的寫作，有可能你還沒有那么熱愛寫作。當你無論什么狀態下都愛寫，有可能會把職業和寫作結合起來。首先不要去限定自己的思維框架，其次不要去追求完美，不需要什么都準備好了再動筆，最后不要去阻礙自己的熱情。
欣頻：如果你已經有了豐富的生活費與退休金，當然就可以專心寫作；如果還需要為生活擔憂，就不要辭掉工作，只需注意時間管理，就可以工作與寫作兼顧，如果想以專職寫作謀生賺錢，除非是年度暢銷作家（運氣成分多） ，否則很難生存的。如果現在的生活讓你無法寫作，你可以試試利用兩天周末假日，看看自己能否排除雜念，專心寫稿，如果連兩天假日都無法定心寫，那么就算辭職一年也不一定寫的成。或許你可以想想，現在的工作，現在的家庭，是否給了你觀看你書寫人生百態的界面？寫作不是逃避現有生活，相反地，要廣納眼前所來的一切，就算是麻煩挫折，也有可能是天外飛來的一筆劇情轉折——如果生活上連這點都做不到，那么寫作時，必須真實面對自己的智慧與勇氣就更沒有了。
啟發：把現實的生活和工作納入自己的書寫，也不失為一筆財富。
34、如何向出版社提案？
我：向出版社提案最好先對市場同類書籍有一個了解，突出自己的特色，如果有過往的作品要一并拿出來增加說服力。現在的豆瓣、博客等平臺也是很好的媒介，可以作為自己的籌碼。
欣頻：你的書稿寫完后，可以先擬定你心中最心儀的3到10家出版社，依序寫信給出版社的總編輯或主編，內容包括書的命名（可以請看過書稿的朋友，在全書中選出最有感覺的關鍵詞，被最多人選出來的，可以考慮變成書名的方向）、這本書最大的特點（50字那告訴對方非出版不可的理由，書的定位最好能跳脫目前的同類書）、不超過100字的精彩文摘（以上你可以先在朋友圈中測試反應，如果他追問你這本書是誰寫的、何時上市、在哪購買，那就成功一半了）、你所擬定的營銷計劃、你希望對方最遲回復的時間、聯絡方式等。因為出版社接到這樣的書稿一定很多，你必須在3分鐘內吸引到他們的注意與興趣，要不然就沒機會了。最重要的是，不要怕被拒絕，《哈利波特》曾被12家出版社拒絕，我目前賣得最好的《十四堂人生創意課》也被拒絕了10次之多。要有一股“不惜自費出版，非出不可”之氣勢及意志力，這個過程，其實也在考驗你出書的信心與決心。至于如何替你的書寫出吸引人的定位、特點與文章摘要，平時可以多看電影命名、簡介、預告短片、商品廣告，看是哪些部分會吸引你去看電影或是買東西，請把那些誘發你注意與行動的語音圖文留下來，然后你再去看電影或是端詳該商品。看完之后，試想如果你是電影片商或是物品廠商，你會怎么寫簡介或是廣告文案？接著再拿這份你寫的簡介文案，與原版廠商印妥的文案，念給還沒有看過的人聽，看他們對哪一個有興趣，這就是平日最好的練習。出書本身就是一門如何吸引人的學問，當你學會了如何在一本書、一部電影中，找到最引人注目、讓人無法抗拒的一兩句話，那你就學會了在市場上“點石成金”的魔法。
啟發：給編輯寫信的內容，不怕被拒的決心和練習吸引人的方法都是我沒想到的。
行動：看誘發自己去看的電影、廣告的簡介、預告片，看完之后自己試著寫一下，看哪個更能吸引人。
35、如何進行書的圖文編排？
我：可以多看優秀的圖書雜志如何排版，選出自己喜歡的風格，結合出版社編輯的意見一同排版。
欣頻：平時要多看多買一些特殊裝幀，編排很有特色的書（我是每兩年回到東京去買些設計類的書，或是在參觀國外藝術展示，大量收集很好的文宣品書籍雜志），仔細研究范式、圖文、字體、顏色……每一處細節都有大學問，將來在書進行編排時，可以先讓美編完全發揮，除非是后來看了版型、封面之后覺得不妥，再以你心目中的藍圖進行溝通。另外誰說書只能像一本書？請養成定期到藝術表演、實驗小劇場、前衛藝術展的地方去采集靈感與形式的觀賞習慣。
啟發：看有特色設計的書，讓書的形式和其他方式結合是我沒想過的。
行動：1、去書店的時候也可以翻翻特色的書和美術設計的書。
2、藝術表演看得很少，可以關注去看一下。
36、如何營銷自己的書？
我：宣傳的時候抓住市場的痛點、爆點、熱點，不一定是說自己的書有多好，反而可以給出自己書里對這些問題的解決方案或者觀點，先讓大家試讀試用，有興趣的讀者會被吸引。
欣頻：以后看到媒體或是座談主持人再去采訪作家時，可以當場練習，試想當記者或主持人如果拿那些問題來問你時，你該怎么回答；看到電視上在報道熱門話題或是采訪時，可以同步想一下與你的書關系是什么，能刺激您哪些營銷宣傳的點子。總之就是在你開始構思、書寫，進行編輯、出版的過程中，把自己活在分分秒秒“這個世界只有這本書”的感官里，活成你是一個作家的狀態，你就會有源源不絕的營銷靈感可用。
啟發：熱門話題的關系這是我沒想到的，練習回答主持人的話題也是我沒想到的。
37、寫書與出版，對你的影響是什么？
我：寫書的初衷是自己喜歡寫，不吐不快，并不是為了出版，但是自己的觀點能夠出版，這幫助自己的職業打開新的身份，更多的經歷和體驗反過來又會促進寫作，這是一個良性循環。
欣頻：一本書少則上千人，多則數萬人看過，這些文字，不只是召喚，決定自己未來命運的走向，也會帶領、影響、改變別人的生命方向，文字所傳遞的意識成真，比你想象還大上數千萬倍。所以在你要把書稿交給出版社之前，再把稿子慎重地、宏觀地看一遍，想一下這本書出版之后，會產生、引發怎樣后續的效應？你筆下的角色是有生命的，會與每位讀者說話、牽絆著他們的意識靈魂，這些角色也會影響將來的你，你的生命會因為越來越多的讀者、媒體的匯流，變得出乎意料的不同。信仰你說寫的，寫你所信仰的。
啟發：每個人的文字都會給自己帶來影響，這點我明白，但我沒想過還能給別人帶來多大的影響。
