文|JKCP

文字零碎，無處安放，情緒零碎，不知去向，請見諒。

《火男面具》

每個(gè)人都活在克制的世界，為了取悅別人，掩飾真實(shí)的自己。

《羅生門》

這是一個(gè)講述人出于利己主義的考量，逐漸與自己的良心相剝離的故事。就像《長安亂》里說的一樣，“一切的所謂文明和秩序，都是溫飽之后的事情，而似乎難以生存的時(shí)候，原來看似不錯(cuò)的世界居然是如此沒有人性。”

《鼻子》

內(nèi)供的鼻子是個(gè)代表性的象征，內(nèi)供看似超凡脫俗，無所顧念，卻愁腸寸斷；貌似佛法高深，道高德重，卻內(nèi)心脆弱不堪。強(qiáng)烈的自尊心和高僧的地位，使得內(nèi)供裝出一副不在意的樣子，努力掩飾著內(nèi)心的焦慮。“自尊”和“自卑”仿若兩道無形枷鎖，讓本應(yīng)誦經(jīng)傳道、弘揚(yáng)佛法的內(nèi)供身心陷入困境，幾近窒息。從本質(zhì)上來說，內(nèi)供苦悶的不是鼻子的長短，而是眾人的目光，因此他只有擺脫內(nèi)心對他人評議的執(zhí)拗，才有可能真正解脫。

人的心中總有兩種矛盾的感情，一種是對不幸者的同情，另一種便是對擺脫不幸的人的莫名的敵意，而這敵意正是旁觀者的利己主義。

內(nèi)供對眾僧這樣異樣的態(tài)度，沒有反抗和批判，只是一味盲從，有此下場，是無法避免的。

《父》

連自己父親都會嘲笑的，只為了那可憐的面子，我只想說，孩子，早死早超生，這是對的。

《猴子》

猴子犯錯(cuò)是可以免受處分的，人卻不行。對外人寬容，對同類卻要互相傷害，這大概就是歧視吧，這才是我們的悲哀。

《煙草與魔鬼》

當(dāng)人自以為戰(zhàn)勝了誘惑的時(shí)候，說不定已經(jīng)進(jìn)了圈套呢。

《大石內(nèi)蔵助的一天》

只是能感覺到大石內(nèi)蔵助在復(fù)仇成功后心中的不平靜與無奈。

《戲作三昧》

認(rèn)真，專注才是我們應(yīng)該追求，作者的小品雖然諷刺居多，但是也不乏正能量的作品在其中，寥寥幾篇，卻彌足珍貴。

《地獄變》

有時(shí)，人生比地獄還地獄，意猶未盡，但是恕我能力有限，這篇文章，我詞窮了。

《毛利先生》

這樣的老師才是真正的老師，不是每一個(gè)老師都是為了教育事業(yè)而生的，但是他們的確生活在教育事業(yè)里，如魚得水。

《桔子》

歌頌了勞動(dòng)者的美好情操，《戲作三昧》一樣，很溫暖。

《沼澤地》

在艱難的環(huán)境中有著獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和人生追求的作品才是杰作。

《蔥》

看似不食人間煙火的女子，也會為了低廉的蔥而放下身段，可笑至極。

《阿津和孩子們》

小市民家庭復(fù)雜的矛盾，但是尾聲給我極大的震撼，情溢在文字間。

《竹林中》

這篇小品真的是短小精悍，鬼才的名號真的不是白叫的，縱使短小，但是懸疑與諷刺卻十分強(qiáng)烈，活生生產(chǎn)生了像一部電影的厚度。正因?yàn)槿耸亲运阶岳模匀诵允侵档脩岩傻模说男袨榭偸菑淖晕业慕嵌瘸霭l(fā)，維護(hù)自身的形象和權(quán)益。

《小白》

這就是小白的一場夢，夢里告訴小白面對不公的事情，不能見死不救，其實(shí)也在告訴我們。

《海市蜃樓》

怎么說呢，真沒看懂其中有什么大神通，平淡無奇，可是，隨心隨性才讓“鬼才”更有吸引力。

《河童》

芥川把虛構(gòu)、夸張和諷刺作為揭露社會黑暗的重要藝術(shù)武器，使人沉浸在幻想國度中發(fā)笑之余，掩卷深思，進(jìn)一步認(rèn)識到被諷刺對象的丑惡本質(zhì)。

《某傻子的一生》

我感覺這篇小說實(shí)際上就是影射了芥川的一生，他對自身回顧、對家人的思考。

由于種種原因吧，這段時(shí)間，大腦一片空白，所有能想到文字都是干燥的沙，無法搭建我想象中的那座堡。

縱有萬縷，生活繼續(xù)。

就到這里吧，朋友，容我調(diào)整一下，收拾一下，再，重新開始......