家明理所應(yīng)當(dāng)?shù)爻袚?dān)了七月與安生的“成長(zhǎng)禮”的必備道具。與《戲夢(mèng)巴黎》中的和諧三人組不同的是，家明的出現(xiàn)，打破了二人的平衡；反之，他們?nèi)私M成了一個(gè)兩兩搭對(duì)的組合，可一旦第三人在場(chǎng)，便有了摩擦與沖突。家明成為了二人成長(zhǎng)路上第一個(gè)不能分享的人，于是二人因?yàn)榧颐鞫厣酉叮辉竭^家明，她們才真正長(zhǎng)大。家明戲份的薄弱與功能性作用成為該片最大的亮點(diǎn)，使影片不致“淪落”為“三角戀糾纏”的片子，厘清了與一般國(guó)產(chǎn)青春片的界限。

大概我不會(huì)對(duì)這部電影抱有一個(gè)略微公正的評(píng)價(jià)了：不管它拍得再差，我仍舊會(huì)對(duì)它懷有青春的珍視；不管它拍得再好，我也總覺得文本里的一些東西不可避免地隨著熒幕、隨著面目清晰的人物消失了。《七月與安生》，是我讀安妮寶貝的2004-2007年，最喜歡的一篇中篇小說。

安生愛七月

到現(xiàn)在我還能清楚地背出其中一些印象深刻的語。

安生坐在蒲團(tuán)上，看著佛說，它們知道一切嗎。家明說，也許。他揚(yáng)起頭，感覺到空蕩蕩的屋檐間穿梭過去的風(fēng)和陽光。然后他聽到安生輕輕地說，那他們知道我喜歡你嗎。

從原著到熒屏，安生與七月的形象都有些微卻重大的變化。一個(gè)很清晰的感覺，讀文本，感覺七月愛安生，勝過愛家明更多；而到了電影里，卻是安生更愛七月，那個(gè)醉酒大叫著愛家明的女孩忽然變成了沉默隱忍、為了友情犧牲愛情的人，愛七月勝過一切。如同《關(guān)于莉莉周的一切》中，沉默內(nèi)向的男孩蓮見對(duì)于莉莉周的近乎偏執(zhí)的愛與向往：

我們只能說以太是一種充溢在這個(gè)世界中的物質(zhì)，它是過去人們相信其存在的一種物理學(xué)概念。不過莉莉周把它作為精神層面上的語匯來使用。藍(lán)色以太意味著永遠(yuǎn)和沉默。

在電影里，對(duì)于安生而言，七月就是她的以太，就是她的莉莉周。缺失家庭親情的她在七月身上看到了一切夢(mèng)想，純凈、安定、溫暖，于是她立定心意來守住這一切。以綠鐲子撞碎白鐲子的方式。以玉全瓦碎的方式。她再?zèng)]有了文本里的自信，說不出“我覺得我寫得比你好”，而只能說“我朋友是乖孩子，好學(xué)生”，于是她有責(zé)任有義務(wù)伸開手，來，快鉆進(jìn)我堅(jiān)實(shí)的臂膀。七月也不再是文本里的七月，她不再是單純善良，如白蓮花一樣的女孩子，而是聰明得可以掌控別人選擇的那一個(gè)，她知道如何裝乖、討別人憐惜——她才不是被選擇的那一個(gè)，她一直是做出選擇的那個(gè)人。是她抓住了小松鼠，選擇了安生；是她主動(dòng)踮腳上前吻了，選擇了家明；是她在安生與家明之間，毫不猶豫地選擇了家明。這些，安生未嘗不清楚，可七月愿意笑著，安生就愿意不懂著——說到底，七月說對(duì)了，你的一切都是我給的，你憑什么跟我搶？！沒錯(cuò)，七月給過她最貴重的禮物就是她自己，在那個(gè)寂寞的十三歲，給了淋雨的她一個(gè)溫暖的熱水澡和實(shí)心實(shí)意的擁抱。那都是真的。那都曾是真的。只是兩個(gè)人不免要長(zhǎng)大，連友情也都要長(zhǎng)大，安生學(xué)不會(huì)成年人對(duì)待友情的方式，七月嘴硬，這是怪不得我的，可扭過臉兒還是哭了。哭了也就哭了。并無下文。

相互傷害、被傷害。心靈的創(chuàng)傷？別說傻話了！心是不會(huì)受傷的。有誰見過心靈了？上天賜予我們每個(gè)人一個(gè)身體，這個(gè)身軀只是每日生存著。它只是每日生存著。

于是，原來的七月愛安生的故事，消消就被置換成了安生愛七月的故事。我們對(duì)比，卻沒有什么不滿足，甚至發(fā)現(xiàn)好像這樣的安生與七月更真實(shí)、更可信，更像我們身旁活生生的人。為什么呢？因?yàn)楫?dāng)初讀安妮寶貝的十幾歲的我們?nèi)缃駞s已活到小說里人物的歲數(shù)，二十六七，三十二三。我們終于讀懂了那句“少年的友情就像一只蝴蝶一樣絢麗而盲目”。還是哂笑地說“矯情”吧，卻總在說過矯情之后，稍稍回味起當(dāng)初的那種無畏的雀躍，真美好啊。因?yàn)椴辉賮恚篮镁吐裨谛牡装伞Ｓ谑菗P(yáng)起的臉上都是大人的模樣了。所以最后無論是安生死還是七月死，對(duì)于我們來說，也不那么重要了吧，對(duì)我們而言，他們倆有一個(gè)死了就是死了，那曾經(jīng)的二人故事就已經(jīng)成了不可回顧的昨日青春，應(yīng)被唾棄，被封藏，不被人提起。

問候家明。

問候家明。問候家明。問候家明。很多很多的問候家明，究竟是不是真的在問候家明呢？那是一種放棄的隱秘的不甘心，那是一句，你到底是選擇了家明，可是七月，你是不是該給我解釋一句。所以“問候家明”是一根刺，刺在兩個(gè)人共同的心里，從那一刻起，家明就不再屬于她們之中任何一個(gè)。

家明理所應(yīng)當(dāng)?shù)爻袚?dān)了七月與安生的“成長(zhǎng)禮”的必備道具。與《戲夢(mèng)巴黎》中的和諧三人組不同的是，家明的出現(xiàn)，打破了二人的平衡；反之，他們?nèi)私M成了一個(gè)兩兩搭對(duì)的組合，可一旦第三人在場(chǎng)，便有了摩擦與沖突。家明成為了二人成長(zhǎng)路上第一個(gè)不能分享的人，于是二人因?yàn)榧颐鞫厣酉叮辉竭^家明，她們才真正長(zhǎng)大。家明戲份的薄弱與功能性作用成為該片最大的亮點(diǎn)，使影片不致“淪落”為“三角戀糾纏”的片子，厘清了與一般國(guó)產(chǎn)青春片的界限。這繼承了文本《七月與安生》的內(nèi)在邏輯，著重以兩個(gè)女孩的心理歷程。（未完待續(xù)）