世界上最最最出名的一幅畫(huà)是什么？答案毫無(wú)疑問(wèn)是
無(wú)論學(xué)沒(méi)學(xué)過(guò)繪畫(huà)、關(guān)不關(guān)心藝術(shù)，你一定都聽(tīng)過(guò)它的大名，看過(guò)她神秘的微笑。盧浮宮里精品云集，能讓人里三層外三層、伸長(zhǎng)脖子墊著腳用繩命圍觀的只有《蒙娜麗莎》。
可一轉(zhuǎn)眼把脖子收回來(lái)之后，很多人也是用繩命在疑惑：這這這…沒(méi)看出來(lái)哪里好，也沒(méi)覺(jué)得有多了不起呀，怎么就成世界第一名畫(huà)了？
《蒙娜麗莎》是怎么成為世界第一名畫(huà)的呢？
首先聲明，世界第一名畫(huà)≠畫(huà)得世界第一好，每個(gè)人對(duì)好的標(biāo)準(zhǔn)都不一樣，別人不說(shuō)，矮大緊可是堅(jiān)決認(rèn)為倫勃朗畫(huà)得就是比達(dá)芬奇好呢。
所以說(shuō)，《蒙娜麗莎》成為世界第一名畫(huà)絕對(duì)不是因?yàn)樗人挟?huà)都畫(huà)得好，后來(lái)人再怎么努力也學(xué)不來(lái)。
因?yàn)樗w現(xiàn)出的達(dá)芬奇的繪畫(huà)理念啊，什么事一扯上理念兩個(gè)字就顯得很高深，但達(dá)芬奇追求的其實(shí)很簡(jiǎn)單，兩個(gè)字真實(shí) 。這很難嗎？對(duì)當(dāng)時(shí)的歐洲來(lái)說(shuō)還真挺難的，難到在達(dá)芬奇之前，從喬托到馬薩喬、波提切利……一群大師級(jí)的畫(huà)家努力追求了一兩百年，最后的成果是這樣的
看完這些再回頭看看《蒙娜麗莎》，是不是忽然有點(diǎn)get到它的偉大了。
達(dá)芬奇踩著這些大師們的肩膀創(chuàng)作，但相比上面那些或單薄、或僵硬的畫(huà)中人，《蒙娜麗莎》絕對(duì)不是簡(jiǎn)單的2.0版本，她就像一個(gè)坐在畫(huà)框后面的活生生的人，這帶給當(dāng)時(shí)人們的震撼是看慣了3D、4D的我們無(wú)法想象的。
為了能記錄下這抹微笑，達(dá)芬奇發(fā)揚(yáng)、創(chuàng)造了很多繪畫(huà)技巧 ，早在達(dá)芬奇之前200年，喬托就已經(jīng)把“近大遠(yuǎn)小”的透視用得很6了，但達(dá)芬奇那么多年的雞蛋可不是白畫(huà)的，觀察能力max。他發(fā)現(xiàn)隨著距離變換的不只有大小，還有顏色和清晰度，距離越近的物體色彩越飽滿(mǎn)、輪廓越清晰；距離越遠(yuǎn)則色調(diào)越冷、輪廓越模糊。
在達(dá)芬奇的繪畫(huà)理論里，這兩種視覺(jué)現(xiàn)象分別叫做“空氣透視”和“隱沒(méi)透視”，正是由于這兩種透視方法，《蒙娜麗莎》中遠(yuǎn)處的景色和天空真實(shí)還原了人們?cè)诳臻g上的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。
線條對(duì)于造型的作用不言而喻，可達(dá)芬奇卻覺(jué)得誰(shuí)身上也沒(méi)真長(zhǎng)出線條來(lái)，越是強(qiáng)調(diào)線條，畫(huà)中的人物越是會(huì)失去真實(shí)感和空間感，所以仔細(xì)觀察《蒙娜麗莎》你會(huì)發(fā)現(xiàn)，整幅畫(huà)中幾乎看不到線條，輪廓的邊線被隱藏在暗部，變得模糊、圓潤(rùn)而充滿(mǎn)立體感，這就是達(dá)芬奇招牌的暈涂混合法。
不知道被演繹出多少含義的那抹微笑之所以神秘，也是因?yàn)闀炌糠ǎ：嗣赡塞惿淖旖牵屵@個(gè)微笑沒(méi)有被固定下來(lái)。
可以說(shuō)，現(xiàn)在美術(shù)生們天天死磕的透視、明暗、光影、形體、構(gòu)圖……這一整套繪畫(huà)理論都是由達(dá)芬奇創(chuàng)造和整理而成的，而在《蒙娜麗莎》中，這套理論得到了集中體現(xiàn)并且每一個(gè)方面的完成度都堪稱(chēng)教科書(shū)級(jí)別。
比這些更更更重要的是《蒙娜麗莎》體現(xiàn)出的以人文為核心的創(chuàng)作理念。《蒙娜麗莎》是第一幅為平民創(chuàng)作的肖像畫(huà)，畫(huà)中人不再是莊嚴(yán)肅穆的神，不再是面無(wú)表情的王公貴族，而是一個(gè)面帶微笑、直視觀眾的普通人，普通人的喜怒哀樂(lè)也可以是美的，也可以被描繪、被記錄，這不正是文藝復(fù)興要復(fù)興的人性嗎？
所以，無(wú)論從繪畫(huà)的技術(shù)角度還是理念角度，《蒙娜麗莎》在整個(gè)美術(shù)史上都有舉足輕重的地位，不過(guò)這也只能讓它在圈子里風(fēng)光，離無(wú)人不知的世界第一名畫(huà)還有不少距離 。讓《蒙娜麗莎》跨過(guò)這段距離的是兩個(gè)男人。
第一個(gè)是創(chuàng)造它的達(dá)芬奇，達(dá)芬奇上可知天文地理，下能造飛機(jī)坦克，會(huì)畫(huà)雞蛋，敢做解剖，能搞舞美。本身的話題度、曝光度和知名度都?jí)蚋撸瑢儆陧敿?jí)流量。
單單達(dá)芬奇的畫(huà)這一點(diǎn)，就足夠吸引人了，更何況以工作效率高著稱(chēng)的達(dá)芬奇，整整花了四年去畫(huà)《蒙娜麗莎》，畫(huà)完之后還舍不得交給買(mǎi)家，一直到去世都把它隨身帶著，《蒙娜麗莎》可不是一下子就變得神秘多了。
第二個(gè)男人是達(dá)芬奇的老鄉(xiāng)，一個(gè)叫溫琴佐·佩魯賈的意大利人，他“幫”《蒙娜麗莎》成名的方式是把它從盧浮宮偷了出來(lái)。
達(dá)芬奇去世之后，他的徒弟把《蒙娜麗莎》賣(mài)給了法國(guó)國(guó)王，此后三百年里一直收藏在楓丹白露宮。盧浮宮建成之后又被轉(zhuǎn)移到了盧浮宮，而這個(gè)佩魯賈正是盧浮宮的一個(gè)粉刷匠，對(duì)盧浮宮那是相當(dāng)熟悉，1911年8月21日，佩魯賈趁著周一閉館的時(shí)候，神不知鬼不覺(jué)的偷走了《蒙娜麗莎》，連警察都不知從哪里下手查起。
這下全世界人民可是找到瓜吃了，《蒙娜麗莎》被盜的消息火速傳遍全球，獲得了驚人的曝光量，連盧浮宮里那個(gè)沒(méi)了畫(huà)的空掛鉤都吸引了好多人來(lái)參觀。
2年后，佩魯賈在意大利被捕，《蒙娜麗莎》被帶回盧浮宮，僅僅兩天之內(nèi)慕名來(lái)參觀的就有十萬(wàn)人，《蒙娜麗莎》算是徹底火了，而且越是火吧拿它做文章的人越是多，曝光度越是高，遠(yuǎn)有后現(xiàn)代藝術(shù)之父杜尚的《帶胡須的蒙娜麗莎》。
近有林志炫《蒙娜麗莎的眼淚》，不成為世界第一名畫(huà)都對(duì)不起那些年它被蹭過(guò)的熱度。
《蒙娜麗莎》火起來(lái)之后，時(shí)間已經(jīng)來(lái)到了現(xiàn)代，習(xí)慣了攝影的眼睛很難再被達(dá)芬奇所追求的真實(shí)震撼，發(fā)現(xiàn)人性的美什么的也早已變得司空見(jiàn)慣。所以《蒙娜麗莎》名氣大了，爭(zhēng)議也多了起來(lái)。
但無(wú)論你認(rèn)為它偉大、平庸、神秘、或者詭異，無(wú)論你覺(jué)得蒙娜麗莎是男是女還是達(dá)芬奇自己，無(wú)論你把它“世界第一名畫(huà)”的贊譽(yù)看作實(shí)至名歸或者名不副實(shí)，你總能在它身上找到論據(jù)來(lái)自圓其說(shuō)，這種好像能夠包容所有的可能性才是它保持熱度、成為世界第一名畫(huà)的致勝法寶。
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